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摘要：宋代洮河砚有两项重要特征：砚石颜色变浅变淡，与新洮石反差很大，上手虽细润但有干松感;从侧面看，砚石纹理与砚面平行。前者是砚石的时间变化特征，后者是砚石的选料用料特征。宋代洮河砚多经典素砚，少铭文，少盖砚。在砚式和雕镌手法上，与中原砚基本相同。宋洮随形砚皆窄薄小料，并以巧雕纹饰弥补砚石的缺陷。
关键词：洮河砚 宋砚 石纹 鉴别
1.引言
据《醉里挑灯看砚，梦回吹角连营——绿玉宋洮河二十八方鉴赏》考证，宋代洮河石制砚时间仅有七八十年。千年以来，宋洮河砚都很罕见，存世量极少。在大浪淘沙之后，《醉里挑灯看砚，梦回吹角连营——绿玉宋洮河二十八方鉴赏》选取的二十八方宋洮样本，具有很强的随机性。随机抽样，是按照随机原则抽取一部分样本进行调查，根据调查结果推断总体的一种调查方式。随机抽样的优点是，由于每个样本都是随机抽取，根据样本推论总体时，可用概率的方式客观地测量推论值的可靠程度。本文依据此二十八个随机样本，来归纳和总结宋代洮河砚的特征规律。
2.砚石纹理特征
2.1砚石石品特征
宋洮河绿石，从石品上约分三类：第一类是较纯净的绿石，呈翠绿色;第二类是有黑色层的翠绿石;第三类砚石绿中泛蓝，有黑色层，如青花石品。同时，宋洮河因受到千年的侵蚀，表面颜色变浅变淡，与新洮石的绿色有强烈反差。
据统计，样本中有七方是较纯净的绿石，占比25%;十四方是含黑色层的绿石，占比50%;另七方砚石绿如蓝，含青花石品，占比25%。
2.2侧面石纹特征
洮河砚石呈一层层的交叠状，每层极薄。砚面中的涟漪纹理，实际就是层叠的断面。从侧面观察这二十八方样本，不难看出一个规律：所有砚石的纹理都与砚面平行，占比100%。
2.3文献支撑
明代陈子升《砚书》：故欲求佳砚，须审琢工。其琢之式，惟人所好，不可以一律。惟石之文理有平有侧、有正有斜，如木之文有横有竖。琢者取其平且正者以为面，侧且斜者以为旁，庶文质不掩，与墨相宜也。
清代吴兰修《端溪砚史》注：石璞在山，皆侧势，非平叠也。既凿则以宽平者为正面，石之精华尽在于此。其侧面必拒墨，虽庸工亦知之。（偶有老坑小砚用侧面者，乃剩材耳，终不发墨。）沈南箕谓“端砚多拒墨，宋人用侧面，故磨久不滑”，见景氏《砚坑述》，真欺人语。朱子瑕谓“庸工治砚，横侧而分之。平铺为砚，犹操莫耶而用其背。宋贡砚皆钝滑，磨砚如磨镜，病正坐此法。当用石锋直立，而层截之，则面面发墨”，见施愚山《砚林抬遗》，亦臆说也。
2.4宋洮河砚鉴别特征
毕文德先生曾经综合砚的造型、石质的触感、受沁后的变化等特征，论述宋代洮河砚的鉴别一法：“一般来说，式样端庄规整，工艺线条流畅精美。由于石质温润细腻，砚的表面不吃土，砚身多数留有土疤和墨痕。古砚在土中被土沁蚀千年，颜色变浅呈淡绿色干松状。用手抚摸温润如玉。宋代洮河砚的水波纹中有跟宋代绿端带水波纹的非常相似，仔细观察方可区别。”
本文指出宋洮河的另一鉴别特征：砚石的纹理与砚面平行。宋代洮河砚用料极为讲究。无论方正平直的抄手砚，经典的风字砚，还是小而薄的随形砚，从砚的侧面看，砚石的纹理一定与砚面平行，没有例外。
3.砚身雕刻特征
3.1雕镌手法
洮河砚的经典砚式以素砚为主，样本中素砚共十七方，统计占比60%;随形砚和箕形砚多用雕饰，占比40%。
宋洮河砚常见的雕刻手法，与《营造法式》中雕镌制度相吻合：素平线刻、减地平钑（平雕）、剔地起突（高浮雕）以及压地隐起华（浅浮雕），并以前三种为主。箕形砚中的砚池瑞兽，见高浮雕两方，占比7%;箕形砚的砚额、随形砚的砚尾及周边空白处雕饰，多用平雕。平雕样本八方，占比28%;砚身和砚堂轮廓，以及平雕中的次要画面多辅助以线刻。线刻样本九方，占比32%。其中，宋洮河硯中的平雕内容多为传统吉祥图案，山石云气的画面层次感较强，近乎薄意工。
在此二十八方宋洮河砚中，缺失盖砚的样本。其他石砚常见有盖砚，北宋及以前的盖砚多为钮盖、高浮雕盖钮。南宋的盖砚多为平盖，盖上平雕或线刻吉祥图案。样本的盖砚占比0%，间接反映出宋洮河砚的盖砚较少。
3.2铭文特征
有文献记载的宋代砚铭二百三十余篇，宋金歌颂洮河砚的诗词二十余首，洮砚曾得到苏东坡、黄庭坚等文豪的大力称颂。但这二十八方宋洮河砚样本，其砚身却是干干净净，没有一字铭文，铭文砚占比0%。
在宋代，由于砚石的稀缺，洮河砚的使用人群局限于士大夫以上阶层。由于抽取样本的随机性很强，从客观上具有一定代表性。这一现象，反应出宋代文人直接在砚身刻铭的嗜好并不普遍。
4.砚式对比特征
4.1与中原砚式对比
宋洮河砚的砚式与中原砚式基本相同，并以箕形、抄手、风字系列等经典砚式为主。部分随形砚，或在边框雕饰中表现出西域风格，如飞天、葡萄纹等。飞天纹饰、葡萄纹饰计两方，占比7%。
可见，宋洮砚有雕刻人物的特色，与文献记录部分吻合性。如民国徐珂《清稗类钞》：“宋时所琢洮河石砚，类皆镂刻人物。张叔未尝于平湖得一宋制者，亦然……盖西方之人，琢手如是，与歙、粤之石工逈异也。”但此文献记宋洮河砚“皆镂刻人物”之语，却有所偏颇。
4.2经典砚式占比
宋代砚石中的方正平直大料，优先制作中规中矩的经典砚式，如抄手砚和风字砚。其中，抄手砚六方，占比21%;风字形砚（含箕形）十二方，占比42%。又有唐五代风格六方（《醉里挑灯看砚，梦回吹角连营——绿玉宋洮河二十八方鉴赏》已论证，此六方砚虽有唐五代之风但仍是宋砚），占比21%。唐五代风格的砚，带些许宗教特征：如海石榴纹、莲瓣、莲叶。
4.3随形砚占比
宋洮河石中的小料用来制作随形砚。随形砚的特征是小而薄，平底无足，通过纹饰、雕工和精巧的构思来弥补砚石的缺陷。随形砚计七方，占比25%。
5.结语
鉴别宋洮河砚有两项重要指标：砚石颜色变浅变淡，与新洮石反差很大，上手虽细润但有干松感;从侧面看，砚石纹理与砚面平行。前者是砚石的时间变化特征，后者是砚石的选料用料特征。宋代洮河砚多经典素砚，少铭文，少盖砚。在砚式和雕镌手法上，与中原砚基本相同。宋洮随形砚皆窄薄小料，并以巧雕纹饰弥补砚石的缺陷。现代洮砚则以随形砚、巧雕和盖砚为主特色，选石和用料不重纹理走向，与宋砚有别。
参考文献
[1]毕文德.唐宋洮河砚的收藏与鉴赏[EB/OL].（2010-07-29）[2019-12-12].http：//dajia.sssc.cn/view/3232_14123.html.
（李守亮，1976年10月生，祖籍山东平原。1998年毕业于北京大学，后又获南开大学软件工程硕士学位。曾先后供职于北大方正技术研究院、北大方正电子、方正阿帕比公司，多年从事纸媒出版、数字出版领域的计算机软件相关技术工作。）
关键词：洮河砚 宋砚 石纹 鉴别
1.引言
据《醉里挑灯看砚，梦回吹角连营——绿玉宋洮河二十八方鉴赏》考证，宋代洮河石制砚时间仅有七八十年。千年以来，宋洮河砚都很罕见，存世量极少。在大浪淘沙之后，《醉里挑灯看砚，梦回吹角连营——绿玉宋洮河二十八方鉴赏》选取的二十八方宋洮样本，具有很强的随机性。随机抽样，是按照随机原则抽取一部分样本进行调查，根据调查结果推断总体的一种调查方式。随机抽样的优点是，由于每个样本都是随机抽取，根据样本推论总体时，可用概率的方式客观地测量推论值的可靠程度。本文依据此二十八个随机样本，来归纳和总结宋代洮河砚的特征规律。
2.砚石纹理特征
2.1砚石石品特征
宋洮河绿石，从石品上约分三类：第一类是较纯净的绿石，呈翠绿色;第二类是有黑色层的翠绿石;第三类砚石绿中泛蓝，有黑色层，如青花石品。同时，宋洮河因受到千年的侵蚀，表面颜色变浅变淡，与新洮石的绿色有强烈反差。
据统计，样本中有七方是较纯净的绿石，占比25%;十四方是含黑色层的绿石，占比50%;另七方砚石绿如蓝，含青花石品，占比25%。
2.2侧面石纹特征
洮河砚石呈一层层的交叠状，每层极薄。砚面中的涟漪纹理，实际就是层叠的断面。从侧面观察这二十八方样本，不难看出一个规律：所有砚石的纹理都与砚面平行，占比100%。
2.3文献支撑
明代陈子升《砚书》：故欲求佳砚，须审琢工。其琢之式，惟人所好，不可以一律。惟石之文理有平有侧、有正有斜，如木之文有横有竖。琢者取其平且正者以为面，侧且斜者以为旁，庶文质不掩，与墨相宜也。
清代吴兰修《端溪砚史》注：石璞在山，皆侧势，非平叠也。既凿则以宽平者为正面，石之精华尽在于此。其侧面必拒墨，虽庸工亦知之。（偶有老坑小砚用侧面者，乃剩材耳，终不发墨。）沈南箕谓“端砚多拒墨，宋人用侧面，故磨久不滑”，见景氏《砚坑述》，真欺人语。朱子瑕谓“庸工治砚，横侧而分之。平铺为砚，犹操莫耶而用其背。宋贡砚皆钝滑，磨砚如磨镜，病正坐此法。当用石锋直立，而层截之，则面面发墨”，见施愚山《砚林抬遗》，亦臆说也。
2.4宋洮河砚鉴别特征
毕文德先生曾经综合砚的造型、石质的触感、受沁后的变化等特征，论述宋代洮河砚的鉴别一法：“一般来说，式样端庄规整，工艺线条流畅精美。由于石质温润细腻，砚的表面不吃土，砚身多数留有土疤和墨痕。古砚在土中被土沁蚀千年，颜色变浅呈淡绿色干松状。用手抚摸温润如玉。宋代洮河砚的水波纹中有跟宋代绿端带水波纹的非常相似，仔细观察方可区别。”
本文指出宋洮河的另一鉴别特征：砚石的纹理与砚面平行。宋代洮河砚用料极为讲究。无论方正平直的抄手砚，经典的风字砚，还是小而薄的随形砚，从砚的侧面看，砚石的纹理一定与砚面平行，没有例外。
3.砚身雕刻特征
3.1雕镌手法
洮河砚的经典砚式以素砚为主，样本中素砚共十七方，统计占比60%;随形砚和箕形砚多用雕饰，占比40%。
宋洮河砚常见的雕刻手法，与《营造法式》中雕镌制度相吻合：素平线刻、减地平钑（平雕）、剔地起突（高浮雕）以及压地隐起华（浅浮雕），并以前三种为主。箕形砚中的砚池瑞兽，见高浮雕两方，占比7%;箕形砚的砚额、随形砚的砚尾及周边空白处雕饰，多用平雕。平雕样本八方，占比28%;砚身和砚堂轮廓，以及平雕中的次要画面多辅助以线刻。线刻样本九方，占比32%。其中，宋洮河硯中的平雕内容多为传统吉祥图案，山石云气的画面层次感较强，近乎薄意工。
在此二十八方宋洮河砚中，缺失盖砚的样本。其他石砚常见有盖砚，北宋及以前的盖砚多为钮盖、高浮雕盖钮。南宋的盖砚多为平盖，盖上平雕或线刻吉祥图案。样本的盖砚占比0%，间接反映出宋洮河砚的盖砚较少。
3.2铭文特征
有文献记载的宋代砚铭二百三十余篇，宋金歌颂洮河砚的诗词二十余首，洮砚曾得到苏东坡、黄庭坚等文豪的大力称颂。但这二十八方宋洮河砚样本，其砚身却是干干净净，没有一字铭文，铭文砚占比0%。
在宋代，由于砚石的稀缺，洮河砚的使用人群局限于士大夫以上阶层。由于抽取样本的随机性很强，从客观上具有一定代表性。这一现象，反应出宋代文人直接在砚身刻铭的嗜好并不普遍。
4.砚式对比特征
4.1与中原砚式对比
宋洮河砚的砚式与中原砚式基本相同，并以箕形、抄手、风字系列等经典砚式为主。部分随形砚，或在边框雕饰中表现出西域风格，如飞天、葡萄纹等。飞天纹饰、葡萄纹饰计两方，占比7%。
可见，宋洮砚有雕刻人物的特色，与文献记录部分吻合性。如民国徐珂《清稗类钞》：“宋时所琢洮河石砚，类皆镂刻人物。张叔未尝于平湖得一宋制者，亦然……盖西方之人，琢手如是，与歙、粤之石工逈异也。”但此文献记宋洮河砚“皆镂刻人物”之语，却有所偏颇。
4.2经典砚式占比
宋代砚石中的方正平直大料，优先制作中规中矩的经典砚式，如抄手砚和风字砚。其中，抄手砚六方，占比21%;风字形砚（含箕形）十二方，占比42%。又有唐五代风格六方（《醉里挑灯看砚，梦回吹角连营——绿玉宋洮河二十八方鉴赏》已论证，此六方砚虽有唐五代之风但仍是宋砚），占比21%。唐五代风格的砚，带些许宗教特征：如海石榴纹、莲瓣、莲叶。
4.3随形砚占比
宋洮河石中的小料用来制作随形砚。随形砚的特征是小而薄，平底无足，通过纹饰、雕工和精巧的构思来弥补砚石的缺陷。随形砚计七方，占比25%。
5.结语
鉴别宋洮河砚有两项重要指标：砚石颜色变浅变淡，与新洮石反差很大，上手虽细润但有干松感;从侧面看，砚石纹理与砚面平行。前者是砚石的时间变化特征，后者是砚石的选料用料特征。宋代洮河砚多经典素砚，少铭文，少盖砚。在砚式和雕镌手法上，与中原砚基本相同。宋洮随形砚皆窄薄小料，并以巧雕纹饰弥补砚石的缺陷。现代洮砚则以随形砚、巧雕和盖砚为主特色，选石和用料不重纹理走向，与宋砚有别。
参考文献
[1]毕文德.唐宋洮河砚的收藏与鉴赏[EB/OL].（2010-07-29）[2019-12-12].http：//dajia.sssc.cn/view/3232_14123.html.
（李守亮，1976年10月生，祖籍山东平原。1998年毕业于北京大学，后又获南开大学软件工程硕士学位。曾先后供职于北大方正技术研究院、北大方正电子、方正阿帕比公司，多年从事纸媒出版、数字出版领域的计算机软件相关技术工作。）