看韩片曾一度中毒。具体症状为坐在沙发上不说话，任屏幕上片尾字幕冉冉升起，直到退完碟片，仍陷在里面走不出来，一个人对着电视机发愣，余下的时间什么事都做不进去。
　　总有一种彻心彻骨、无边无际、无从稀释的悲和恨在里面，常常是极度的刚烈，极度的暴力，极度的扭曲，极度的血腥，男演员最典型的银幕造型，就是咬紧牙关，收紧下巴，怒目圆瞪地对着镜头，镜头定格，一动不动——不在沉默中爆发，就在沉默中死亡。当然也有极度的唯美和浪漫，但每每落入极度的伤感，并且和死神频频相约。
　　《生死谍变》中北朝鲜女特工为了让未婚夫在紧要关头对自己下得了手，隐瞒了怀孕的事实。他们最后注定要举枪相对，你死我活，又哪里容得下爱情——死亡，代表着一种命运。
　　《双重间谍》中林炳浩和女搭档相爱并双双逃隐。一个平常的日子，他在爱人的等待中回家，路上停下来帮陌生人修车，车修好了，陌生人却举起枪，对准了毫无防备的他——死亡，仍然是代表着无法逃脱的命运。
　　《黑水仙》中被关押在战俘营的宋基海和王汉盖，为了换取对方的自由，各自默默地做出了难以想象的牺牲，五十年后却发现他们都落入了变节者的骗局。“黑水仙” 宋基海在完成复仇的同时，以自己的生命，为爱人洗脱嫌疑。他们相隔半个世纪的会面，是一个老人抱着另一个老人的尸体——死亡，代表忠贞，和牺牲。
　　


　　《薄荷糖》中主人公金站在铁轨上，用枪顶着自己的太阳穴撕心裂肺地喊：“我要回去！”七段跨越20年的倒叙，是“不可撤消”的残酷青春祭——死亡，代表不能承受的痛，代表无可挽回的时光和生命。
　　《朋友》中东舒在街边被朋友派来的杀手一刀接一刀地捅，雨水混着鲜血哗哗地淌进阴沟，杀手捅累了，东舒却仍朝着他笑，他吓得落荒而逃——死亡，代表对道义、友情的绝望和嘲笑，代表江湖的宿命。
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　　死亡美学，成了韩片一个异样的特征，它对我观影习惯和体验的震慑，是那么新鲜有力，以致于在贪婪地饱看了一批韩片，接受了“排山倒海”般的死亡来袭之后，我的意志几乎被击垮，于是不得不暂时“戒韩”。跟卖碟的老板闲聊时，老板抱怨现在韩片走不动，我就在想，是不是也有很多人中了毒，所以要和我一样采取“休克疗法”。
　　一个人如何面对死亡，如何走向死亡，是对他（她）一生最好的总结。死是对生的最后注解，有一千种生，就有一千种死；一千种死亡，代表着一千种人生。
　　


　　《八月照相馆》
　　
　　永元的日子不多了，这事只有他自己知道。他还像平常一样对人憨憨地笑，在他自己那间普通的照相馆里为人拍照。他希望自己就这么平静地离开人世，不惊动任何人。害怕总是有的，但在影片里只表露过一次：雷雨之夜，永元像孩子一样悄悄走进父亲的房间，在他床前席地而睡，两行眼泪无声地滑落……
　　德琳的出现是他始料未及的，他没有准备在他生命的末端去经历一段爱情，然而爱情说来就来了，美丽而残酷。
　　爱情就这么甜蜜地悄然生长，很纯很纯，滋养着永元最后的生命。他骑自行车带着德琳，两人一起吃着冰棒，在弄堂里穿来穿去。幸福快乐就是这个样子的。
　　德琳装作不经意地出现在照相馆门前，站在树旁边，隔着玻璃窗羞涩地朝里张望——她最后几次来的时候，照相馆再也没开过门，她一气之下拣块砖头砸了玻璃窗。永元住院的时候，晚上其实回来过一趟，看见了地上的碎玻璃渣，但还是没有去找她，甚至没有留封信。
　　永元选择了这样悄无声息的死，恬淡，隐忍，不惊慌，不失态，如佛教中的圆寂。在我的想象中，这样的死是人生的最高境界了。一个普通人，不一定“生如夏花之绚烂”，但可以做到“死如秋叶般静美”。
　　
　　《礼物》
　　
　　朴贞妍和《八月照相馆》里永元不同的是，她有了家庭，她和郑勇基曾经很幸福，可最近在家却老是无缘无故地争吵，原因是朴贞妍为了避免让丈夫察觉她的病情，故意和他冷战，并且和她分开睡，她还把药片偷偷藏在自己化妆品盒子里。
　　朴贞妍挨个和自己小时候的同学见最后一面，另外在背后偷偷地为丈夫送礼、拉关系，为此放弃了平日的自尊——庸俗市侩的东西此刻竟变得如此纯洁高尚。
　　单方面的瞒，后来发展到相互瞒，而郑勇基的职业是滑稽演员，他一方面要在妻子面前痛苦地表演，另一方面还要强忍悲痛参加“搞笑之王”比赛，给妻子一些自豪和安慰。大家都在默默地为对方做自己最后所能做的事。
　　朴贞妍是在观众席上死去的。“搞笑之王”决赛现场，郑勇基和搭档出色的编排表演，引发了观众的阵阵笑声，朴贞妍欣慰地笑了，病痛阵阵袭来，她笑得越来越艰难，握紧的手渐渐松开……
　　他们都把笑，作为最珍贵的礼物留给了自己的爱人。
　　一个人如何安排自己最后的日子，这一定是浓缩了他（她）全部的感情和人生。
　　


　　《美人》
　　
　　这是一起爱杀。美人死在爱她的作家手上，而且是在做爱时被他扼紧喉咙。她其实本来就是一个漂泊的游魂。
　　她和作家萍水相逢。两人几乎没什么语言的交流，只有身体的缠绵。这个爱的巢穴一片空荡洁白，从家具，沙发，到床单，衣服。他们趴在窗台上看星星，和在海边放焰火时，有点像在外星球。
　　每次手机一响，她就触电似地忙不迭出门，外面有一个她爱的男人。每次回来她都是伤痕累累——她为了其实是毫无希望的爱，丝毫不怜惜自己。在作家这里，她靠做爱发泄、减轻、忘却痛苦。
　　作家开始怜惜她，这意味着他开始对她动了情。那个伤害美人的男人被他杀了，而这并没有挽救美人，于是他只好把她也杀了，因为她已无可救药。
　　美人坐在他身上，两只手垂着，没有任何反抗。
　　爱情有时候是一种病，不但不可理喻，而且很容易病入膏肓，为了爱可以无视自己的生命。对于美人来说，死亡即是一种超脱，更何况是死在爱自己的人手上。
　　
　　《白兰》
　　
　　举目无亲的移民白兰，至死都没有和她的“丈夫” 见面交谈过。她对和自己假结婚，并且因此让她能够留在韩国的“丈夫”一直心怀感激，认准他是一个好人，并且在艰苦的洗衣劳作中，始终期盼着见他一面，可她没有时间了。
　　黑帮小混混李江斋是在接到“妻子”的死亡通知后，才例行公事去奔丧的。他先是开始端详她的照片，然后一点一滴地接触了解到她的生前，她的过去。李江斋的心被白兰善良纯朴的爱和执着的等待催醒解冻，他终于觉得自己活得不像人样，并决定不给老大顶罪，离开黑帮回老家。
　　李江斋一边收拾东西，一边看白兰生前的录影带，是他狐朋狗友拍的，让她在镜头里给“丈夫”唱首歌，白兰羞羞涩涩地唱了——李江斋目不转睛地盯着屏幕，背后一道绳索死死勒住了他的脖子，他蹬着腿，白兰的歌声依旧在房间里回旋，眼前的屏幕却越来越模糊……
　　白兰很命苦，但她临死前终究还抱着一个没被捅穿的谎言，不幸的是我们还得感激它，如果连这个谎言都没有，那么白兰还有什么可以用来安慰自己年轻的生命？值得欣慰的是李江斋在临死前，他原先卑微丑恶的灵魂被她漂白，这保证了他们可以在另一个世界里团聚。
　　一黑一白两个生命，生前不曾相遇，死亡却成全了他们。
　　“巨大的哀痛使人扑向死亡”——韩片给人的感觉用“扑向死亡”来形容，正是再生动不过，它揭示出这个民族隐藏的“巨大哀痛”，死亡成了电影最直接、最常用、最过瘾的表达方式。死亡与暴力相连，本不足为奇，然而死亡与爱情这人生中最美丽华采和最黑暗悲凉的两大篇章，也如此亲密地遭遇纠缠，不得不令人扼腕。
　　哲人说：只有死亡的事实才能深刻地提出生命的意义，这个世界上的生命之所以有意义，只是因为死亡。死亡展现生命的深度，显现终点，只有终点才能赋予生命以意义。从韩片的死亡美学中，我们感受了淋漓的悲情，检阅了一个个生命，他们有的预知死亡将临而选择了一种态度，有的为了心中无法舍弃的东西，比如爱情、友谊、道义而选择了死亡。
　　死亡之花，如罂粟一般盛开之时，它们又何尝不期待春风的抚慰？
　　


　　我的三种死亡预案
　　
　　人说没就没，就像早谢的梅艳芳。所以活着的人，就必须在内心提前预习死亡。人无法选择生，但可以选择死——电影看多了，就可以直接在里面挑。
　　假如我现在就被罪恶的病魔宣判死刑，我决定像《八月照相馆》（韩国）里的永元那样，悄无声息地去死。“悄悄的我走了,正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖,不带走一片云彩"--一派《再别康桥》的意境。当然，死前如有一段天赐情缘则更佳，无需开花结果，我的遗容必将更加宁静安详。
　　范达在《秋天里的春光》（捷克）中说他的一位老哥们说：“人应该在年轻时死去，可惜我们都错过了，没办法，现在只好硬撑。” 假如我不幸活到七老八十，那么我决定像他那样去度过人生的最后时光。
　　首先，我宁死也不肯坐在家门口的躺椅上晒太阳打瞌睡淌口水。我找个和我兴趣相投、个性默契的老哥们，一起到外面笑闹江湖。我们假装超级大富翁，住在希尔顿（那里的电梯挺不错的），要买豪华庄园别墅，让房产经纪带我们免费参观，然后装模作样挑点毛病——这辈子总得开开眼，看看有钱人住的什么地方过的什么日子你说是不是？我们还到地铁站假装流动验票员，不过专查年轻漂亮的女孩子，逃票？正好，这么着吧，票也甭补了，给我们亲一个，就放你们过关，等什么呀，还不赶紧趁现在没人？嘿嘿，这下心满意足了。
　　这把年纪还整天在外头浪荡，那么回家肯定挨骂——假如娶过老伴，并且老伴还健在的话。但她拿我没办法。一定要这样的老伴才能当老伴，切记。她辛辛苦苦积攒下来、供操办后事的钱，也被我偷出来花了，还旅行卡里透支的钱。都快死了，还操心后面的事？
　　所有没经历过的事，如今只要有条件，都想经历经历。大的事儿犯不起，咱坐车逃个票，被抓到了再罚个款，总还是可以的，而且挺好玩。有一件事终于让老伴忍无可忍：我在老哥们家装死，让他报假丧，结果老伴和儿子带着殡仪车开过来，我却说为了让她体会体会失去我的心情。老伴和我闹离婚，在法庭上历数我累累“罪行”，比如在我自己过生日那天，我却把全家人撇下了野到外面去玩，然后带朵花回家向老太婆赔罪；难得让我在家照看三个小孙女，我却把他们带到外面酒吧喝酒，大家一醉方休，如此等等，罄竹难书。好在法庭明镜高悬，我认罪态度又极其诚恳，婚姻总算化险为夷。后来老伴也索性被我同化，随我一起出门游荡，心情果然大不一样。
　　我最后坐上热气球，向下面的老伴撒下花瓣雨，然后独自“升天”。
　　人到中年，难免沧桑。假如我茕茕孑立，形影相吊，又身患绝症，那么我决定像迪米特其（《这就是生活》，法国）那样去死。
　　我告别了自己的家，孤独地锁上房门，前往人生的终点站——一家丛林环抱、环境优美的疗养院，准确地说，是临终关怀医院。一开始我无法忍受这里的病人一个接一个地去世，包括几岁大的孩子。但病友们面对死神的坦然，生日晚会上的欢笑，美丽新娘和不幸截肢的舞蹈家的婚礼，瘫痪画家一幅幅色彩艳丽的画作，尤其是义工们对病人无微不至的关怀，稀释了我身体和心灵的痛楚，我开始关心照顾别人，和接受别人的关心照顾，而不再独自舔舐伤口。我渐渐融入了这个特殊的群体。
　　一位美丽的女义工，同样遭遇不幸，却仍坚强快乐地生活，她美丽灿烂的笑容，绝对可以点燃人生命的热情。我们两人只有一次握手和拥抱，相互留下的最后一句话，她对我说：“我爱你”，我对她说：“你一定要好好活着”。
　　本来，我忧郁，自弃，对生命毫无眷恋，但在这最后短暂的日子里，我改变了对生命的态度。人最幸福的死，并不仅仅是在临终前享受别人的关爱，而正应该是超越了人求生的本能的对人、对世界的一种眷恋。我恰恰享受到了这种眷恋。
　　在我弥留之际，整个世界仿佛都一下子彻底安静下来。她细心地为我擦洗、换衣服，像阿莫多瓦的《对她说》。病房南面整面墙都是落地窗，外面的绿树郁郁葱葱。我难免有点悲哀，但内心异常自然、平静。在生命最后的旅程，我结识了那么多病友，还有上帝派来的天使。
　　带着别人的爱，同时又爱别人的人，死后一定可以上天堂。