论文部分内容阅读
摘 要：圆号，又名法国号，它的前身是古代贵族在森林中追捕围攻野兽时用的一种传递信息的工具，是用开孔的兽角或贝壳做成的，吹起来声音“呜呜”的，可以传得很远，除狩猎外，这种号角还被用于行列、战争的信号，还时常参与宗教仪式，后来人们用金属模仿角的形状制造了号，因为它源于狩猎，后称之为狩猎号，现在的德文仍把圆号叫做“森林的号角”，俄文也是由德文转化而来的，英文即号角之意。
关键词：圆号；发展；历史
一、圆号的产生
中古时期，在欧洲，人们去深山密林中狩猎，身边总是带着一个兽角。由于这种兽角传声较远，故狩猎的人们就以它作为传递讯息的一种工具。（关于“牧羊角”的说法，在圣经中也有过叙述和记载）。这种工具发音简单，仅能吹出一、二个音来，信递讯息是靠其发音长短强弱及节奏的各种变化来表达的。不同的号角声，可以区别出是打猎开始、打猎归来。其特定的号声还可描绘出动物的类别，大小甚至颜色，并可通告是出击追逐呢，还是埋伏以待？甚至能发出召唤、呼救等等讯息。
往后就不断出现了新的号角，有的用兽角、贝壳、兽骨、象牙、或用木料包上皮革制成，可喜的是开始有人用金属材料来制造了，而且逐渐地懂得管身制作要稍长一点，这样吹出的音会多一些，传递讯息的功能也就因此而更加丰富了。铜的出现使这一切有了划时代的变化。这些逐渐形成并流传开来的狩猎号声与传递讯息的特殊音律，以及欢庆狩猎丰收所吹起的曲调，也为以后圆号的旋律演奏提供了音乐素材，并使号角成为一种乐器作了可能的准备。
二、中世纪圆号的发展
中世纪时期，号角并不作为乐器使用，但它却已广泛地应用于军队生活和宫廷生活中，无论在战斗、竞技、狩猎、家庭生活，或住在城堡里的居民为消愁解闷而需要它。号角当时也已成了一种时髦的装饰品，不仅狩猎者必备，土兵都有一支自己喜爱的铜号角，就连社会地位很高的太太们也要时常佩带一把。据传号角在人们的生活里有着它很重要的实用价值，同时在人们的心目中也已有了很高的地位。
制造号角的匠师们虽然发现了金属优性，但在制作过程中仍然保留了模仿兽角的形状，从12世纪到16世纪末，几乎四百年内都保持着这一特征。到了18世纪，俄国的管乐队仍使用着兽角形的铜号。
在16世纪末出现的环形猎号中，有一种小型的，形如新目，号身中部还有一个小圈，此号有“单音”文称。另一种是大型的，音管很长，卷曲成螺旋形，故有“螺旋形号”之称。这种号的号嘴有些近似现代的圆号嘴，只是与哨管接触那端更小些，这种号在17世纪初出现，它是由一根七尺长的铜管盘成，由于管身增长，而且是黄铜制成的，音质变了，（音色略似小号），音城增宽了，表现力也更为丰富了，这种号也可以说是圆号真正的祖先，直至18世纪，在欧洲当时还用这种号角作为报告邮车来了的工具。莫扎特还曾写过一首乐曲——《邮角夜曲》此曲在国外至今仍有人用这种古老的乐器来演奏。
1660年，在法国出现了一种圆形的铜号，号身由两个半圆圈卷成，圈的直径为20cm，管长为2m零27cm，音乐近似当时的马号，这种号是根据马活伦斯（Marolles——当时法国的一位权威官员）的建议制造的。大约过了二十年，一种新型的号出现了，其圆圈直径为45cm，D调，单圈，它的音色和音城（能发出与自然圆号数目相同的泛音）更接近于现代圆号，不过，到1705年以后这种号就从乐队中消失了。
1715年在维也纳就有人开始制造用弯管来变调的号。1760年，考林（Carlin）在巴黎也制作过一种三层圈的铜号。1750年，一种创新号（inventionhorn）问世，它的设计独具一格，号嘴是固定的，管身盘成两圈半，弯管装在圆圈的正中心。在18世纪中还出现过一种猎号，其金属管身长度介乎九尺（最高的一种调）和十五尺半（最低的一种调）之间，呈圆形盘状，管孔开始处是三分之一寸左右，到喇叭口处则达十二寸之大，以C調、降E调流传最广，发音良好的音级数目通常不超过十个，这些铜制号，也就是一种最简单的自然圆号了。
三、圆号的改进与发展
在一系列的改进工作中，汉帕尔有着特殊的贡献。在有关圆号的许多历史文献中，几乎都提到了他的功绩。
1753年前后，安东·约瑟夫·汉怕尔，在德累斯顿宫廷里供职，是位十分出色的演奏能手。他发现手置入喇叭口中，不仅音色产生了变化，而且音的高低也不同了。大概也是受到了其他乐器演奏时的启发，在喇叭口内插入一个软塞子，同样也发现音色改变了，发出来的整个音列比原先的移高了半音，而且用各种不同的手势和置入深浅不同，能演奏出完整的半音阶来，其原始粗野的声音也变得柔和动听了。猎号一向直握，喇叭口朝天的吹奏姿势也因汉帕尔的这一重大发现与改革而要改成喇叭口朝后了，右手的作用也因此而变得十分重要起来。（圆号直握，喇叭口朝天的吹奏习惯，英国人一直持续到19世纪初，在整个18世纪中，圆号也很少须用右手的。）
约1776年左右，多尼赫和鲍迪克伦特发明了伸缩管，变调就方便多了，他们以后把这件乐器给了海托夫，现藏于巴黎博物馆。1798年，在巴黎有人制作了一种带有一个弯管（降E）的镶银独奏号，几乎同时，毕海敏也在巴黎制作出了带有五个弯管（G.F.降E.D），用于乐队独奏和室内乐的新型号。
到1815年，仍是在法国这个素有狩猎之乡的国度里出现了一种在伸缩管上标有刻度的号。在这段时间里，号的变化仍然很大，规格型式各有所不同，而这许多新颖的尝试，却推动了圆号的发展。
结论
总的来说，自然圆号是根据附加管的长短、粗细不同来变换各种不同的调的，加上右手技巧，就能完成各种较复杂的乐贡的演奏。
关键词：圆号；发展；历史
一、圆号的产生
中古时期，在欧洲，人们去深山密林中狩猎，身边总是带着一个兽角。由于这种兽角传声较远，故狩猎的人们就以它作为传递讯息的一种工具。（关于“牧羊角”的说法，在圣经中也有过叙述和记载）。这种工具发音简单，仅能吹出一、二个音来，信递讯息是靠其发音长短强弱及节奏的各种变化来表达的。不同的号角声，可以区别出是打猎开始、打猎归来。其特定的号声还可描绘出动物的类别，大小甚至颜色，并可通告是出击追逐呢，还是埋伏以待？甚至能发出召唤、呼救等等讯息。
往后就不断出现了新的号角，有的用兽角、贝壳、兽骨、象牙、或用木料包上皮革制成，可喜的是开始有人用金属材料来制造了，而且逐渐地懂得管身制作要稍长一点，这样吹出的音会多一些，传递讯息的功能也就因此而更加丰富了。铜的出现使这一切有了划时代的变化。这些逐渐形成并流传开来的狩猎号声与传递讯息的特殊音律，以及欢庆狩猎丰收所吹起的曲调，也为以后圆号的旋律演奏提供了音乐素材，并使号角成为一种乐器作了可能的准备。
二、中世纪圆号的发展
中世纪时期，号角并不作为乐器使用，但它却已广泛地应用于军队生活和宫廷生活中，无论在战斗、竞技、狩猎、家庭生活，或住在城堡里的居民为消愁解闷而需要它。号角当时也已成了一种时髦的装饰品，不仅狩猎者必备，土兵都有一支自己喜爱的铜号角，就连社会地位很高的太太们也要时常佩带一把。据传号角在人们的生活里有着它很重要的实用价值，同时在人们的心目中也已有了很高的地位。
制造号角的匠师们虽然发现了金属优性，但在制作过程中仍然保留了模仿兽角的形状，从12世纪到16世纪末，几乎四百年内都保持着这一特征。到了18世纪，俄国的管乐队仍使用着兽角形的铜号。
在16世纪末出现的环形猎号中，有一种小型的，形如新目，号身中部还有一个小圈，此号有“单音”文称。另一种是大型的，音管很长，卷曲成螺旋形，故有“螺旋形号”之称。这种号的号嘴有些近似现代的圆号嘴，只是与哨管接触那端更小些，这种号在17世纪初出现，它是由一根七尺长的铜管盘成，由于管身增长，而且是黄铜制成的，音质变了，（音色略似小号），音城增宽了，表现力也更为丰富了，这种号也可以说是圆号真正的祖先，直至18世纪，在欧洲当时还用这种号角作为报告邮车来了的工具。莫扎特还曾写过一首乐曲——《邮角夜曲》此曲在国外至今仍有人用这种古老的乐器来演奏。
1660年，在法国出现了一种圆形的铜号，号身由两个半圆圈卷成，圈的直径为20cm，管长为2m零27cm，音乐近似当时的马号，这种号是根据马活伦斯（Marolles——当时法国的一位权威官员）的建议制造的。大约过了二十年，一种新型的号出现了，其圆圈直径为45cm，D调，单圈，它的音色和音城（能发出与自然圆号数目相同的泛音）更接近于现代圆号，不过，到1705年以后这种号就从乐队中消失了。
1715年在维也纳就有人开始制造用弯管来变调的号。1760年，考林（Carlin）在巴黎也制作过一种三层圈的铜号。1750年，一种创新号（inventionhorn）问世，它的设计独具一格，号嘴是固定的，管身盘成两圈半，弯管装在圆圈的正中心。在18世纪中还出现过一种猎号，其金属管身长度介乎九尺（最高的一种调）和十五尺半（最低的一种调）之间，呈圆形盘状，管孔开始处是三分之一寸左右，到喇叭口处则达十二寸之大，以C調、降E调流传最广，发音良好的音级数目通常不超过十个，这些铜制号，也就是一种最简单的自然圆号了。
三、圆号的改进与发展
在一系列的改进工作中，汉帕尔有着特殊的贡献。在有关圆号的许多历史文献中，几乎都提到了他的功绩。
1753年前后，安东·约瑟夫·汉怕尔，在德累斯顿宫廷里供职，是位十分出色的演奏能手。他发现手置入喇叭口中，不仅音色产生了变化，而且音的高低也不同了。大概也是受到了其他乐器演奏时的启发，在喇叭口内插入一个软塞子，同样也发现音色改变了，发出来的整个音列比原先的移高了半音，而且用各种不同的手势和置入深浅不同，能演奏出完整的半音阶来，其原始粗野的声音也变得柔和动听了。猎号一向直握，喇叭口朝天的吹奏姿势也因汉帕尔的这一重大发现与改革而要改成喇叭口朝后了，右手的作用也因此而变得十分重要起来。（圆号直握，喇叭口朝天的吹奏习惯，英国人一直持续到19世纪初，在整个18世纪中，圆号也很少须用右手的。）
约1776年左右，多尼赫和鲍迪克伦特发明了伸缩管，变调就方便多了，他们以后把这件乐器给了海托夫，现藏于巴黎博物馆。1798年，在巴黎有人制作了一种带有一个弯管（降E）的镶银独奏号，几乎同时，毕海敏也在巴黎制作出了带有五个弯管（G.F.降E.D），用于乐队独奏和室内乐的新型号。
到1815年，仍是在法国这个素有狩猎之乡的国度里出现了一种在伸缩管上标有刻度的号。在这段时间里，号的变化仍然很大，规格型式各有所不同，而这许多新颖的尝试，却推动了圆号的发展。
结论
总的来说，自然圆号是根据附加管的长短、粗细不同来变换各种不同的调的，加上右手技巧，就能完成各种较复杂的乐贡的演奏。