在未知中踏出的第一步

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  摘
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酌酒窗前闻细雨,无边思绪落杯中。  吟诗常恨多情墨,把盏谁怜旧梦空。  半卷唐风霜两鬓,几行宋韵泪双瞳。  孤飛鸿雁鸣悲语,饮尽三秋醉野翁。   蝶恋花·岁暮吟  把酒填词梳五味。择韵东篱,冷月残星坠。  情寄纸笺心不悔。诗流笔下三山醉。  玉宇晨光多妩媚。梦里芳菲,皆是菱花美。  半榻清风辞旧岁。梧桐雁影春江水。
摘 要:作为男性作家,余华对女性形象的塑造是基于男性视角叙述的。长期以来,他的创作一直难逃男性中心主义的窠臼,呈现出强烈的父权文化意识。笔者依据余华的创作观和女性观,将其小说中的众多女性形象划分为三个不同的群体:温顺善良的苦难女性、冷漠残酷的男性帮凶、自私风流的无耻荡妇。  关键词:余华小说;女性形象;类型;女性观  作者简介:王彦珍(1997-),女,汉族,新疆库车人,长江大学人文学院在读研究生
一、引言  在中外文学史上,女扮男装的故事一直以一种独特的身份悬念而别具魅力:莎士比亚的经典喜剧《皆大欢喜》《威尼斯商人》《第十二夜》等,中国南北朝民歌《木兰辞》、徐渭杂剧《女状元辞凰得凤》、清代弹词《再生缘》等作品塑造了一群勇于通过易装冲破性别陈规、争取独立和自由的女性形象,备受历代中外读者的欢迎。在以男性为主的历史叙述中,女性话语一直被弱势的性别身份遮蔽。女扮男装的故事从某种程度上挣脱了女性在
清風 轻抚一湖丽景  满目波澜不兴  一碧如玉的清澈 倒映缤纷的靓影  也许湖心有激流暗涌  湖岸的花丛 已没有错季的凋零  晨露的晶莹  那是一种穿心的剔透  步履轻盈 悦耳的软语胜过歌声  一声远方的鸟鸣  惊鸿忘我的懵懂
霜降杀百草 枝头飘落的秋叶  挥泪告别 所有关于春天的记忆  和秋的斑斓  剥茧抽丝的冷风 起早贪黑地  搅乱了溫馨的梦呓 以及  一朵菊花的阴谋  深藏心底的秘密 在夜色中闪烁着  淡淡的忧伤 被寒气包裹的爱  以落雪的写意深情倾诉  夜长昼短 地冻天寒  霜降 一个最适合思念的节气  趁我酣睡的时候  将他的影子装进梦境里摇晃  黎明 我热烈地亲吻初霜  以飞翔的姿势  抛开一切烦忧  坦然地
瀑布的水逆流而上  蒲公英的種子从远处飘回  太阳从西边升起  子弹退回枪膛,运动员回到起跑线上  我交回录取通知书,忘了十年寒窗  厨房里飘来饭菜的香  你把我的卷子签好名字  关掉电视,帮我把书包背上  你还在我身旁
炎炎夏日旭东升,昼夜时差渐变更。  麦熟归仓苗黍旺,菜蔬盈市圃园菁。  荷塘菡萏迎风靓,桃李连枝照眼明。  月上梢头亭阁坐,举杯畅饮喜蛙鸣。  夜 雨  夜来风雨扰清梦,晨起庭墀一地红。  無奈难留春意尽,芙蓉出水笑相逢。
干将莫邪故事经久不衰,流传至今,体现出经典故事的独特生命力。干将莫邪在《三王墓》中发展为完整的故事模式,对后代的创作产生了深远的影响;作为一种故事题材,干将莫邪在不同时代都得到发展,从明清小说对干将莫邪传说的改编中,讨论该故事带有的时代印记和成因,分析干将莫邪的明清版本,更彰显了干将莫邪传说故事的原典性。  而近几十年关于干将莫邪传说的研究状况主要分为铸剑说和“剑”意象说,前者以剑为主体,研究铸剑
2020年6月,根据网络悬疑作家紫金陈《坏小孩》改编的爱奇艺网剧《隐秘的角落》一经播出,立刻以黑马之姿席卷各大平台,霸占微博热搜,引发全社会热议。出自秦昊饰演的角色张东升的“一起爬山吗?你看我还有机会吗?”成为网络热梗。本剧大获成功主要归功于优秀的剧本(充满力量的故事内核,包括剧情、人物,以及传达的社会价值)。不难发现,近年来的“现象级神作”往往是展现强烈现实意义的社会派作品,例如《我不是药神》《
唢呐吹疼尘世的别离,戚戚的哀乐洞开一窗孤寂,盈宕她悲悯的心室。  “儿子,隔壁你李叔突然病逝。”宽大的沙发上落满她深深的怅悒。“娘,还是跟我住吧。”他轻握她瘦骨嶙峋的手指,转动指甲剪,一如雕刻珍玉般地小心翼翼。  “我再想想……”她看着墙上遗像的眸光流露无限柔慈。隐没西山的最后一缕霞光催促倦鸟的归期。“娘,我该走了。”绝尘而去的车影凝滞她久久不能收回的注视。  滴答的时钟敲响夜的静谧。“老头子,儿