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青少年阅读浅俗化敲响数字阅读警钟
《中国文化报》报道：近日，社会科学文献出版社出版的文学蓝皮书《中国文情报告(2011－2012)》正式发布，报告显示，文学阅读浅俗化正成为当下中国文学存在的重要问题之一。
如果仔细看文学蓝皮书的报告会发现，文学阅读浅俗化的说法更多是针对青少年，尤其是青少年的网络、手机阅读。阅读时间增长本是好事，但比起传统的纸质阅读，数字化阅读获取渠道多，信息量大，价廉甚至完全免费，更容易流于浅俗。加之无论手机阅读还是文学网站，都主推网络新作，质量参差不齐，令人担忧。
由于主流评论界长期以来对网络文学评论的缺席，加之网络作品庞大的体量，如何评判一部作品的好坏并不容易。在这里，网站的推介与读者的评价占据了主导。易受资本左右的市场与感性大于理性、好奇又缺乏辨识能力的青年读者都不足以保证网络文学这艘大船顺利起航。
互联网逼出来的杂志业革命
《外滩画报》：“印刷媒体已死!”这是近年被一再重复的断言。过去报刊业赖以生存的昂贵印刷广告，不断转向发布成本很低的互联网。出版商的业务就像被一场飓风夷平。
不过在风暴过后，出版业浮现出一道新的风景线：这种一度相当简单划一的生意——找到一个有相同身份或兴趣的群体，为他们写报道，然后在报道旁边卖广告，已经裂解成多个不同种类。
除了极少数例外，要在新闻业赚钱，意味着要么发布能吸引巨大受众群体的廉价消息，再通过广告赚钱；要么发布对一个小圈子受众来说很重要的昂贵消息，通过订阅费赚钱。
杂志业却出现一种新乐观。在受衰退打击最大的北美，2011年新增杂志数量比停刊的数量多，且已是连续第二年如此。据杂志媒体协会报告，杂志受众的增长速度高过电视或报纸，尤其在年轻人中。
与报纸不同，多数杂志没有互联网可以夺走的大量分类广告版面，文章的时效性也比较长。因此，奢侈品杂志非常红火，尤其在新兴市场。当地迅速扩大的中产阶级正在进入广告主的视线。
数码广告以前赚不到多少钱，网络广告只占杂志广告收入的一小部分。不过，以苹果iPad为首的平板电脑可能会改变这一切。iPad问世仅两年，多数杂志推出iPad订阅版还不到一年，杂志媒体协会今年4月才发布平板电脑的广告计算标准建议。但已经有迹象显示，出版商对平板电脑版的接受度高于网络版，因为平板电脑上的杂志更接近印刷版，阅读体验更吸引人，而不只是文本和链接的丛林。出版商仍在试验各种新形式，包括3D版等。
网络文学十年，盗版成为营收致命伤
《中国新闻出版报》报道：没有任何一种形式比网络文学更容易被盗版。这种自诞生之日起便生存在网络上的文字，几乎可以在更新的几秒钟内便迅速被他人“窃取”。原创文学网站苦心经营近10年仍徘徊于营收的生死线上正是因为这个原因。
2011年，盛大文学前十大热门作品每天被搜索量近130万次，但是，搜索结果中充斥着大量的侵权盗版链接；在小说搜索结果中，正版链接的数量仅为1％。
文学网站在打击盗版的力度上不小，但收效寥寥。更令文学网站郁闷的是，盗版其作品的网站在收入上却“捡了大便宜”。蛊大文学CEO侯小强前不久发布微博表示，一家盗版小说网站通过盗版盛大旗下网站的小说获取流量，进而牟利，其有效流量已经超过起点中文网。
“防盗版的成本要远高于盗版的成本。”红袖添香运营副主编范晓霞称。据介绍，红袖添香一直探索如何防盗版，比如将文字版改为图片版，或是修改页面颜色，增加防盗版的字符等，但“盗版是道高一尺魔高一丈。”就算能在网站上采取一切技术措施，那些“乐于奉献”的网民“手打”的激情也是无法防范的。
科幻文学与传统文学并不冲突
《人民文学》集中刊发刘慈欣4个短篇《微纪元》《诗云》《梦之海》和《赡养上帝》，引起了媒体的热议。《人民文学》主编李敬泽表示，媒体之所以纷纷来电问为什么我们会刊发刘慈欣的小说，大概是因为他们觉得这是一种“越界”的举动，越出了大家一向认为的“传统文学”或“纯文学”的边界，遂成新闻。大家往往把所谓的传统文学和科幻文学的区别夸大了，好像它们之间存在着多么大的楚河汉界。实际上我们只有一种文学，只不过在这样一个文学的总体中存在着不同的写作方式，而各种文学创作取向都值得我们好好去关注。
谈到科幻文学的特殊性，李敬泽认为，科幻文学从科学的角度对宇宙和人类的可能性进行探索，展现出一种丰富的想象力。这种想象力是社会发展的重要动力，“我们很难想象，一种没有科幻想象力的文明，会真正在当今这场世界性的竞争中取得优势”。李敬泽说，他在关注中国的科幻文学，刘慈欣、韩松等人的作品他都在看。他认为，30多年来中国科幻小说的发展取得了巨大的成就，“一些优秀的科幻小说家，可以到世界性的平台上参与想象力的竞争”。
《中国文化报》报道：近日，社会科学文献出版社出版的文学蓝皮书《中国文情报告(2011－2012)》正式发布，报告显示，文学阅读浅俗化正成为当下中国文学存在的重要问题之一。
如果仔细看文学蓝皮书的报告会发现，文学阅读浅俗化的说法更多是针对青少年，尤其是青少年的网络、手机阅读。阅读时间增长本是好事，但比起传统的纸质阅读，数字化阅读获取渠道多，信息量大，价廉甚至完全免费，更容易流于浅俗。加之无论手机阅读还是文学网站，都主推网络新作，质量参差不齐，令人担忧。
由于主流评论界长期以来对网络文学评论的缺席，加之网络作品庞大的体量，如何评判一部作品的好坏并不容易。在这里，网站的推介与读者的评价占据了主导。易受资本左右的市场与感性大于理性、好奇又缺乏辨识能力的青年读者都不足以保证网络文学这艘大船顺利起航。
互联网逼出来的杂志业革命
《外滩画报》：“印刷媒体已死!”这是近年被一再重复的断言。过去报刊业赖以生存的昂贵印刷广告，不断转向发布成本很低的互联网。出版商的业务就像被一场飓风夷平。
不过在风暴过后，出版业浮现出一道新的风景线：这种一度相当简单划一的生意——找到一个有相同身份或兴趣的群体，为他们写报道，然后在报道旁边卖广告，已经裂解成多个不同种类。
除了极少数例外，要在新闻业赚钱，意味着要么发布能吸引巨大受众群体的廉价消息，再通过广告赚钱；要么发布对一个小圈子受众来说很重要的昂贵消息，通过订阅费赚钱。
杂志业却出现一种新乐观。在受衰退打击最大的北美，2011年新增杂志数量比停刊的数量多，且已是连续第二年如此。据杂志媒体协会报告，杂志受众的增长速度高过电视或报纸，尤其在年轻人中。
与报纸不同，多数杂志没有互联网可以夺走的大量分类广告版面，文章的时效性也比较长。因此，奢侈品杂志非常红火，尤其在新兴市场。当地迅速扩大的中产阶级正在进入广告主的视线。
数码广告以前赚不到多少钱，网络广告只占杂志广告收入的一小部分。不过，以苹果iPad为首的平板电脑可能会改变这一切。iPad问世仅两年，多数杂志推出iPad订阅版还不到一年，杂志媒体协会今年4月才发布平板电脑的广告计算标准建议。但已经有迹象显示，出版商对平板电脑版的接受度高于网络版，因为平板电脑上的杂志更接近印刷版，阅读体验更吸引人，而不只是文本和链接的丛林。出版商仍在试验各种新形式，包括3D版等。
网络文学十年，盗版成为营收致命伤
《中国新闻出版报》报道：没有任何一种形式比网络文学更容易被盗版。这种自诞生之日起便生存在网络上的文字，几乎可以在更新的几秒钟内便迅速被他人“窃取”。原创文学网站苦心经营近10年仍徘徊于营收的生死线上正是因为这个原因。
2011年，盛大文学前十大热门作品每天被搜索量近130万次，但是，搜索结果中充斥着大量的侵权盗版链接；在小说搜索结果中，正版链接的数量仅为1％。
文学网站在打击盗版的力度上不小，但收效寥寥。更令文学网站郁闷的是，盗版其作品的网站在收入上却“捡了大便宜”。蛊大文学CEO侯小强前不久发布微博表示，一家盗版小说网站通过盗版盛大旗下网站的小说获取流量，进而牟利，其有效流量已经超过起点中文网。
“防盗版的成本要远高于盗版的成本。”红袖添香运营副主编范晓霞称。据介绍，红袖添香一直探索如何防盗版，比如将文字版改为图片版，或是修改页面颜色，增加防盗版的字符等，但“盗版是道高一尺魔高一丈。”就算能在网站上采取一切技术措施，那些“乐于奉献”的网民“手打”的激情也是无法防范的。
科幻文学与传统文学并不冲突
《人民文学》集中刊发刘慈欣4个短篇《微纪元》《诗云》《梦之海》和《赡养上帝》，引起了媒体的热议。《人民文学》主编李敬泽表示，媒体之所以纷纷来电问为什么我们会刊发刘慈欣的小说，大概是因为他们觉得这是一种“越界”的举动，越出了大家一向认为的“传统文学”或“纯文学”的边界，遂成新闻。大家往往把所谓的传统文学和科幻文学的区别夸大了，好像它们之间存在着多么大的楚河汉界。实际上我们只有一种文学，只不过在这样一个文学的总体中存在着不同的写作方式，而各种文学创作取向都值得我们好好去关注。
谈到科幻文学的特殊性，李敬泽认为，科幻文学从科学的角度对宇宙和人类的可能性进行探索，展现出一种丰富的想象力。这种想象力是社会发展的重要动力，“我们很难想象，一种没有科幻想象力的文明，会真正在当今这场世界性的竞争中取得优势”。李敬泽说，他在关注中国的科幻文学，刘慈欣、韩松等人的作品他都在看。他认为，30多年来中国科幻小说的发展取得了巨大的成就，“一些优秀的科幻小说家，可以到世界性的平台上参与想象力的竞争”。