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在朵云轩120周年华诞之际，一场2020庆典拍卖会将于9月23日至24日隆重呈现。其将涵盖近现代书画、古代书画以及碑帖领域的诸多精品，很多拍品皆为朵云轩秘藏之宝，系首次于拍场露面。本场拍卖的预展时间为9月21日至22日，拍卖时间为9月23日至24日，展拍地点均在上海明天广场JW万豪酒店。值得关注的是，古代书画是朵云轩收藏中最重要的部分之一，此番一批库藏古代书画将惊艳亮相，堪称今年拍卖界不容错过的盛事。
著录：《中国古代书画鉴定笔记》，第1426页，辽宁人民出版社，2014年11月。出版：一、《书法》杂志，第15页，上海书画出版社，1987年第1期。二、《朵云轩藏书法篆刻选》，第93号，上海书画出版社，1990年8月。三、《中国古代书画图目》十二，第42、312页，沪7-0021，文物出版社，1993年3月。四、《书法》杂志，卷首拉页附2 0 07年历页，2006年10期，上海书画出版社。五、《中国碑帖名品（八十九）文征明书法名品》，1-18页，上海书画出版社，2014年8月。
依托于丰富的藏品资源，朵云轩藏古代书画专场将从绘画史的角度遴选出数十件作品，尽可能全面地呈现明清画坛的脉络和面貌，如浙派、四王正统派、宫廷画派、扬州画派、金陵画派等，为藏家提供较多的选择。其中包含蓝瑛、邹一桂、瞿然恭、娄坚、文征明、董其昌、项圣谟、袁江、张瑞图、王铎、周天球、査士标、王翚、戴本孝、闵贞、伊秉绶、何绍基、翟云升、翁同龢、任伯年、吴昌硕等书画名家之作，部分藏品在《中国古代书画图目》及朵云轩历年的藏品集中出版，多为原装旧裱，品质完好。
在朵云轩旧藏中，有一件文征明《行书》手卷，高30厘米、长约222厘米，集万岁山、南台、太液池、平台四律诗于宋四家中，笔力放纵不减宋儒。作为“吴门四家”之首，文征明书画皆入神妙。在书法上，文征明早年受其父之友吴宽的影响写苏体，后受他岳父李应祯的影响，学宋元的笔法较多。小楷师法晋唐，力趋健劲。此卷书写一洗文衡山生平秀媚之习，逼真坡谷，为其生平绝无仅有之作，乃晚年得意之笔。
此卷为文征明生平第一次用金粟山藏经纸书写的书法作品，金粟山藏经纸名扬四方，求者甚多，屡有仿制，乃宋代特有的著名纸品。该卷经陈遹声、钱镜塘递藏，皆对此作品视若珍宝，并有五次近代权威出版，从《中国古代书画图目》到《朵云轩藏书法篆刻选》及《书法》杂志，见者宝之。
明 项圣谟《南山松石》 水墨紙本 立轴52厘米×29厘米
在此专场中同样使用了金粟山藏经纸的还有一幅项圣谟盛年绘松佳作《南山松石》轴。项圣谟为明代大收藏家项元汴之孙，幼承家学，擅画山水，风格隽永。兼工花木、竹石、人物，功力颇深，尤善画松，有“项松”之誉，名满东南。项圣谟选自己斋中三棵庭松最高者，缀以竹石，将其立于奇石丘壑之下，笔墨秀逸，翛然尘外。清嘉庆时期，苏州人孙晋灏题诗堂。此作为民国时期嘉兴著名收藏家刘民旧藏，在《中国古代书画图目》《朵云轩藏画选》中出版，并著录于《宋元明清书画家传世作品年表》《中国古代书画鉴定笔记》。
还有一些精美的明季珍品，如蓝瑛的典型山水画之作《松壑高秋》巨幅，颇见蓝氏构图设景之能力所在。画面层峦耸翠，幽谷深邃，轻岚浮动，红树青山。上有陈鸿寿之陈曼生审定书画印记、仁和叶尔安所得金石书画印，出版于《中国古代书画图目》《朵云轩藏画选》《朵云集珍》，著录于《中国古代书画鉴定笔记》。邹一桂《玉堂富贵》中，玉兰以重粉点瓣，又以淡色罩染，显出千娇百媚、欣欣向荣的姿容，牡丹却敷以淡粉，用重粉点染边缘，显得晶莹剔透、庄重典雅。画面设色明净又古艳，韵味十足。其出版于《朵云轩藏品续集》，亦著录于《中国古代书画图目》。
清 王翚《平湖远岫》 设色纸本 立轴79厘米×46厘米
有清以来，“四王”这一称谓始终占据着画坛的主位，被视为画学的正统派，此次朵云轩将推出“四王”系统绘画作品。值得一提的是，王时敏、王鉴、王翚、王原祁四人从绘画理念上是有着直接的继承关系，但如果从文化情境和时代风尚的角度看，前二王与后二王之间实际有着两种境地上的差异。
此专场即将呈现的清代绘画囊括了后二王直至晚清正统余脉画家的系列作品，如王原祁《仿黄公望秋山图》、张宗苍《摹董源万木奇峰图》、王昱《仿吴镇高岩槎竹图》、王宸父子拟古册、奚冈《雨过听秋图》、盛大士《仿王时敏设色图》、秦祖永《拟王时敏笔意图》、吴大澂《摹戴熙倪迂水竹居图》等。
其中，王翚《平湖远岫》尤其值得关注，其作于康熙丙戌年（1706年），画上有前人刘子余鉴藏印。此图采用“一江两岸式”的构成，书童侍读、幽亭放鹤，俨然一股隐士风流。其从印鉴、款识到具体笔墨构图都存有较为充分的研究信息，可作为研究补正王翚晚期绘画的一个重要案例。此作坐拥《中国古代书画图目》《朵云轩藏品续集》《中国古代书画鉴定笔记》等五个著录。
清 袁江《秋山行旅》 设色绢本 立轴154厘米×76厘米
在“四王”山水之外，一幅康有为1916年题佚名绘设色绢本《蓬莱宫阙图》中可见清代山水的另一种面貌。此画高250厘米，长168厘米，应为清内府承平时期所制“界画”。绘者将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁，很好地融为一体，既精细入微，又气势磅礴。最引人注目是建在深山中的宫殿，设色极为浓重，鲜艳奇目。此画著录于《中国古代书画图目》，并在《中国山水画通鉴28皇舆揽胜》与《朵云轩藏品集第八集》出版。
另外，余集作于1811年的《散花图》将现身朵云轩120周年庆典拍卖。此乃历代画家多次临摹的版本，上有吴湖帆、樊增祥等人题跋，赞其“具文采清华之笔，擅写天仙窈窕之姿，一时风动京华，声蜚艺苑”，有“余美人”之誉。
明 王铎 草书 纸本 立轴250厘米×80厘米
以千年桃实来表现献寿内容乃吴昌硕首创，朵云轩将呈现的吴昌硕《千年桃实》特色鲜明，绝少甜俗，笔力强悍，风动劲健，更具寿而康的精神内涵。此作著录于《中国古代书画图目》及《中国古代书画鉴定笔记》。其他如沈铨《松石鸳鸯图》、袁江《秋山行旅》、戴本孝《天门垂钓图》等清代画家的精品力作亦将一一登场，值得关注。
依托于丰富的藏品资源，朵云轩藏古代书画专场将从绘画史的角度遴选出数十件作品，尽可能全面地呈现明清画坛的脉络和面貌，如浙派、四王正统派、宫廷画派、扬州画派、金陵画派等，为藏家提供较多的选择。其中包含蓝瑛、邹一桂、瞿然恭、娄坚、文征明、董其昌、项圣谟、袁江、张瑞图、王铎、周天球、査士标、王翚、戴本孝、闵贞、伊秉绶、何绍基、翟云升、翁同龢、任伯年、吴昌硕等书画名家之作，部分藏品在《中国古代书画图目》及朵云轩历年的藏品集中出版，多为原装旧裱，品质完好。
宋纸上的明代杰作
在朵云轩旧藏中，有一件文征明《行书》手卷，高30厘米、长约222厘米，集万岁山、南台、太液池、平台四律诗于宋四家中，笔力放纵不减宋儒。作为“吴门四家”之首，文征明书画皆入神妙。在书法上，文征明早年受其父之友吴宽的影响写苏体，后受他岳父李应祯的影响，学宋元的笔法较多。小楷师法晋唐，力趋健劲。此卷书写一洗文衡山生平秀媚之习，逼真坡谷，为其生平绝无仅有之作，乃晚年得意之笔。
此卷为文征明生平第一次用金粟山藏经纸书写的书法作品，金粟山藏经纸名扬四方，求者甚多，屡有仿制，乃宋代特有的著名纸品。该卷经陈遹声、钱镜塘递藏，皆对此作品视若珍宝，并有五次近代权威出版，从《中国古代书画图目》到《朵云轩藏书法篆刻选》及《书法》杂志，见者宝之。
在此专场中同样使用了金粟山藏经纸的还有一幅项圣谟盛年绘松佳作《南山松石》轴。项圣谟为明代大收藏家项元汴之孙，幼承家学，擅画山水，风格隽永。兼工花木、竹石、人物，功力颇深，尤善画松，有“项松”之誉，名满东南。项圣谟选自己斋中三棵庭松最高者，缀以竹石，将其立于奇石丘壑之下，笔墨秀逸，翛然尘外。清嘉庆时期，苏州人孙晋灏题诗堂。此作为民国时期嘉兴著名收藏家刘民旧藏，在《中国古代书画图目》《朵云轩藏画选》中出版，并著录于《宋元明清书画家传世作品年表》《中国古代书画鉴定笔记》。
还有一些精美的明季珍品，如蓝瑛的典型山水画之作《松壑高秋》巨幅，颇见蓝氏构图设景之能力所在。画面层峦耸翠，幽谷深邃，轻岚浮动，红树青山。上有陈鸿寿之陈曼生审定书画印记、仁和叶尔安所得金石书画印，出版于《中国古代书画图目》《朵云轩藏画选》《朵云集珍》，著录于《中国古代书画鉴定笔记》。邹一桂《玉堂富贵》中，玉兰以重粉点瓣，又以淡色罩染，显出千娇百媚、欣欣向荣的姿容，牡丹却敷以淡粉，用重粉点染边缘，显得晶莹剔透、庄重典雅。画面设色明净又古艳，韵味十足。其出版于《朵云轩藏品续集》，亦著录于《中国古代书画图目》。
清代佳构“四王”领衔
有清以来，“四王”这一称谓始终占据着画坛的主位，被视为画学的正统派，此次朵云轩将推出“四王”系统绘画作品。值得一提的是，王时敏、王鉴、王翚、王原祁四人从绘画理念上是有着直接的继承关系，但如果从文化情境和时代风尚的角度看，前二王与后二王之间实际有着两种境地上的差异。
此专场即将呈现的清代绘画囊括了后二王直至晚清正统余脉画家的系列作品，如王原祁《仿黄公望秋山图》、张宗苍《摹董源万木奇峰图》、王昱《仿吴镇高岩槎竹图》、王宸父子拟古册、奚冈《雨过听秋图》、盛大士《仿王时敏设色图》、秦祖永《拟王时敏笔意图》、吴大澂《摹戴熙倪迂水竹居图》等。
其中，王翚《平湖远岫》尤其值得关注，其作于康熙丙戌年（1706年），画上有前人刘子余鉴藏印。此图采用“一江两岸式”的构成，书童侍读、幽亭放鹤，俨然一股隐士风流。其从印鉴、款识到具体笔墨构图都存有较为充分的研究信息，可作为研究补正王翚晚期绘画的一个重要案例。此作坐拥《中国古代书画图目》《朵云轩藏品续集》《中国古代书画鉴定笔记》等五个著录。
在“四王”山水之外，一幅康有为1916年题佚名绘设色绢本《蓬莱宫阙图》中可见清代山水的另一种面貌。此画高250厘米，长168厘米，应为清内府承平时期所制“界画”。绘者将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁，很好地融为一体，既精细入微，又气势磅礴。最引人注目是建在深山中的宫殿，设色极为浓重，鲜艳奇目。此画著录于《中国古代书画图目》，并在《中国山水画通鉴28皇舆揽胜》与《朵云轩藏品集第八集》出版。
另外，余集作于1811年的《散花图》将现身朵云轩120周年庆典拍卖。此乃历代画家多次临摹的版本，上有吴湖帆、樊增祥等人题跋，赞其“具文采清华之笔，擅写天仙窈窕之姿，一时风动京华，声蜚艺苑”，有“余美人”之誉。
以千年桃实来表现献寿内容乃吴昌硕首创，朵云轩将呈现的吴昌硕《千年桃实》特色鲜明，绝少甜俗，笔力强悍，风动劲健，更具寿而康的精神内涵。此作著录于《中国古代书画图目》及《中国古代书画鉴定笔记》。其他如沈铨《松石鸳鸯图》、袁江《秋山行旅》、戴本孝《天门垂钓图》等清代画家的精品力作亦将一一登场，值得关注。