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摘要：
民间美术自二十世纪八十年代以来，在中国艺术的舞台上备受关注。如何通过借鉴民间美术来拓展水墨画的创作，一直是很多艺术家在创作过程中所要追寻的答案。从水墨人物画创作的角度，从历史发展的背景以及两者的共性作为出发点，对民间美术绘画在水墨人物画创作与拓展中所起的作用展开讨论。
关键词：民间美术绘画 水墨人物画 创作 体现
中国民间美术，是我国民族文化中的重要组成部分。它不但为现代艺术的成长提供了源源不断的丰富养料，而且也激发了很多水墨人物画家的创作思维，充实了其绘画语言。从很多画家的作品、创作历程上来看，民间美术元素不仅对水墨画人物的创作上起到了积极作用，更拉近了水墨人物画和普通大众的距离。
民间美术作为在市井之中广为流传的一种美术形式，它不但反映了人们朴素的审美意识，也代表了广大人民的集体智慧。民间美术作为一种原发性的美术形式，从某种意义上来说它代表了一种文化思想的传承，也可以说是一种人民对于生活的记录方式。所以，民间美术的作品中往往会有一种震撼人心的真实之美。
一、 民间美术和水墨人物画之间的联系
中国的人物画可谓历史悠久，但是“水墨人物画”却是在宋代画家梁楷之后得以发展。自新中国成立以来，水墨人物画领域也发生了很重大的变化，并且因为画家的价值取向、生活经历等的不同呈现出了诸多流派，呈现各种表现形式的发展状态。随着我国社会的不断进步，作为中国传统文化最为重要的组成部分，民间美术以其强烈的民族民间特色逐渐为人们所重视。同时也促使当代越来越多的水墨画家重新看待民间美术对于现代美术发展的作用以及其历史文化价值。
说到民间美术，人们总会对其有“难登大雅之堂”的看法，有很多人认为水墨人物画是一种“雅”的传统文化。“俗”与“雅”两种截然相反的风格，怎么可能融入到一起。但是事实上两者虽然艺术语言的表达不尽相同，但是把两者融会贯通却也并不牵强。比如张培成的《门神》、《沃土》等作品中，都有很强的乡土气息，他很多的水墨作品都是透过年画等民间美术造型方式来塑造形象的。如他的作品《门神》，人物的造型十分简洁，线条比法上比较圆润，面部的构造饱满生动。其中对于孩子的形象非常容易看出是借鉴了年画中的娃娃造型。再比如他的《沃土》中那一派淳朴浓郁的乡间景象，仿佛能让看画的人闻到泥土的芳香，同样的作品中的“民俗化”造型与构图使其增色不少，不论是人物的头还是身形都能看见现代年画造型的影子，这便是雅俗共赏的最完美融合。
其实从绘画形式上来分析，民间美术能够很和谐的融入到水墨画的创作中也是有一定道理的，其关键就在于他们之间是有联系和共通之处的。比如创作思想上同为“迁想妙得”的构思理念、形象塑造上都以“看形写神”为作画特点，更是都具有返璞归真的艺术风格。
二、民间美术在水墨人物画中的应用可行因素
画作其实跟舞蹈音乐、文学作品等一样，其表现往往都是在体现作者本身的内心世界。通过有形的线条变现其本身的内在属性，通过借鉴民间美术的造型、纹饰、色彩运用等等不但可以丰富水墨人物画的语言，而且也可以达到激发联想、诱发想象的目的。
水墨画中融入的民间美术中那稚拙夸张的造型、明艳鲜丽的色彩，不禁会让人感叹民间美术的魅力。比如钱忠平的《众生》系列，在构造人物造型上，就采用了夸张和变形的表现手法。以及钟孺乾的《灵池三联》也采用了类似的造型手法。这种明显的浪漫主义气息，也代表了当代人的一种精神追求，同时也激发了欣赏画作之人的联想。民间美术在水墨画中的运用除了增加了绘画语言本身的美感之外，也体现出了作品象征性的内在艺术意义，促使当代的水墨人物创作充满生机和活力。例如在水墨人物画中加入民间美术或质朴粗犷或诙谐稚拙的审美表达，不但可以让观者看出画家所要表达的思想感情，而且也激发了观者对于艺术作品的想象力。从这我们也可以看出民间美术在整个水墨画艺术活动中都发挥了巨大的作用。
三、民间美术对于水墨人物画的拓展思考
民间美术的造型思维是朴实而率真的，其艺术手法也多是夸张、象征等等，这种自由表达的艺术创作形态对于水墨人物画的创作来说尤为重要。但是这种“表达自由”不代表它就是“天马行空、任意妄为”的随意，它必须符合一定的审美要求，在借鉴民间美术艺术方式的时候，也要注意不能只是简单的模仿，应该先深入的了解民间美术的发展、分析透其艺术的表现方法，在此基礎上融合自己的审美观，发挥主体思想，而不是被“民间美术”牵住自己的主观思想。在张道兴的水墨人物画作品中，画面的形象夸张，历史人物的表现十分到位，民族风情也十分浓郁。不论是在色彩还是人物造型上，他都追求独创性的艺术手法。因此，他的作品带有很鲜明的时代感和明快的个性，将民间美术融入水墨人物画的创作中，他无疑是对此作出了很大的贡献。
四、 结语
将民间美术元素更加融洽的运用到水墨人物画中，并不是简单的生搬硬套可以做到的。只有在真正了解民间美术的深厚文化历史基础上不断总结绘画经验、大胆实践、勇于创新，打破陈规，只有做到这些才能真正将民间美术的灵魂融入到水墨画的创作中来。
【作者单位：安徽师范大学2012级硕士研究生】
民间美术自二十世纪八十年代以来，在中国艺术的舞台上备受关注。如何通过借鉴民间美术来拓展水墨画的创作，一直是很多艺术家在创作过程中所要追寻的答案。从水墨人物画创作的角度，从历史发展的背景以及两者的共性作为出发点，对民间美术绘画在水墨人物画创作与拓展中所起的作用展开讨论。
关键词：民间美术绘画 水墨人物画 创作 体现
中国民间美术，是我国民族文化中的重要组成部分。它不但为现代艺术的成长提供了源源不断的丰富养料，而且也激发了很多水墨人物画家的创作思维，充实了其绘画语言。从很多画家的作品、创作历程上来看，民间美术元素不仅对水墨画人物的创作上起到了积极作用，更拉近了水墨人物画和普通大众的距离。
民间美术作为在市井之中广为流传的一种美术形式，它不但反映了人们朴素的审美意识，也代表了广大人民的集体智慧。民间美术作为一种原发性的美术形式，从某种意义上来说它代表了一种文化思想的传承，也可以说是一种人民对于生活的记录方式。所以，民间美术的作品中往往会有一种震撼人心的真实之美。
一、 民间美术和水墨人物画之间的联系
中国的人物画可谓历史悠久，但是“水墨人物画”却是在宋代画家梁楷之后得以发展。自新中国成立以来，水墨人物画领域也发生了很重大的变化，并且因为画家的价值取向、生活经历等的不同呈现出了诸多流派，呈现各种表现形式的发展状态。随着我国社会的不断进步，作为中国传统文化最为重要的组成部分，民间美术以其强烈的民族民间特色逐渐为人们所重视。同时也促使当代越来越多的水墨画家重新看待民间美术对于现代美术发展的作用以及其历史文化价值。
说到民间美术，人们总会对其有“难登大雅之堂”的看法，有很多人认为水墨人物画是一种“雅”的传统文化。“俗”与“雅”两种截然相反的风格，怎么可能融入到一起。但是事实上两者虽然艺术语言的表达不尽相同，但是把两者融会贯通却也并不牵强。比如张培成的《门神》、《沃土》等作品中，都有很强的乡土气息，他很多的水墨作品都是透过年画等民间美术造型方式来塑造形象的。如他的作品《门神》，人物的造型十分简洁，线条比法上比较圆润，面部的构造饱满生动。其中对于孩子的形象非常容易看出是借鉴了年画中的娃娃造型。再比如他的《沃土》中那一派淳朴浓郁的乡间景象，仿佛能让看画的人闻到泥土的芳香，同样的作品中的“民俗化”造型与构图使其增色不少，不论是人物的头还是身形都能看见现代年画造型的影子，这便是雅俗共赏的最完美融合。
其实从绘画形式上来分析，民间美术能够很和谐的融入到水墨画的创作中也是有一定道理的，其关键就在于他们之间是有联系和共通之处的。比如创作思想上同为“迁想妙得”的构思理念、形象塑造上都以“看形写神”为作画特点，更是都具有返璞归真的艺术风格。
二、民间美术在水墨人物画中的应用可行因素
画作其实跟舞蹈音乐、文学作品等一样，其表现往往都是在体现作者本身的内心世界。通过有形的线条变现其本身的内在属性，通过借鉴民间美术的造型、纹饰、色彩运用等等不但可以丰富水墨人物画的语言，而且也可以达到激发联想、诱发想象的目的。
水墨画中融入的民间美术中那稚拙夸张的造型、明艳鲜丽的色彩，不禁会让人感叹民间美术的魅力。比如钱忠平的《众生》系列，在构造人物造型上，就采用了夸张和变形的表现手法。以及钟孺乾的《灵池三联》也采用了类似的造型手法。这种明显的浪漫主义气息，也代表了当代人的一种精神追求，同时也激发了欣赏画作之人的联想。民间美术在水墨画中的运用除了增加了绘画语言本身的美感之外，也体现出了作品象征性的内在艺术意义，促使当代的水墨人物创作充满生机和活力。例如在水墨人物画中加入民间美术或质朴粗犷或诙谐稚拙的审美表达，不但可以让观者看出画家所要表达的思想感情，而且也激发了观者对于艺术作品的想象力。从这我们也可以看出民间美术在整个水墨画艺术活动中都发挥了巨大的作用。
三、民间美术对于水墨人物画的拓展思考
民间美术的造型思维是朴实而率真的，其艺术手法也多是夸张、象征等等，这种自由表达的艺术创作形态对于水墨人物画的创作来说尤为重要。但是这种“表达自由”不代表它就是“天马行空、任意妄为”的随意，它必须符合一定的审美要求，在借鉴民间美术艺术方式的时候，也要注意不能只是简单的模仿，应该先深入的了解民间美术的发展、分析透其艺术的表现方法，在此基礎上融合自己的审美观，发挥主体思想，而不是被“民间美术”牵住自己的主观思想。在张道兴的水墨人物画作品中，画面的形象夸张，历史人物的表现十分到位，民族风情也十分浓郁。不论是在色彩还是人物造型上，他都追求独创性的艺术手法。因此，他的作品带有很鲜明的时代感和明快的个性，将民间美术融入水墨人物画的创作中，他无疑是对此作出了很大的贡献。
四、 结语
将民间美术元素更加融洽的运用到水墨人物画中，并不是简单的生搬硬套可以做到的。只有在真正了解民间美术的深厚文化历史基础上不断总结绘画经验、大胆实践、勇于创新，打破陈规，只有做到这些才能真正将民间美术的灵魂融入到水墨画的创作中来。
【作者单位：安徽师范大学2012级硕士研究生】