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光影落在相纸上，造就瞬间的震撼，也成为具有收藏价值的艺术品。当我们把它挂在室内，那些沉淀在墙上的时光，就会像老祖母的眼睛一样温润地看着我们。所以影像作品的收藏，也被称为最有人情味的收藏。
相比玉石古画，影像作品的收藏相对简单，容易入手，它包括老照片、原始照片、艺术家的限量摄影作品。那么，什么样的影像才适合收藏?投资影像要注意什么?如何投资影像作品?让北京今日美术馆的专家罗怡女士带你走进影像作品的世界!
影像作品价值风云突起
今年春拍，苏富比影像专场“二十世纪中国艺术”中17件影像作品全部成交，影像投资、收藏与拍卖再一次成为中国收藏界焦点。这一成绩，或许受到了海外市场的刺激。去年纽约佳士德春拍，美国当代摄影家辛迪·舍曼(Cindy Sherman)的《无题96号，1981》(Untitled 96，1981)，以390万美元的价格超越了德国摄影家安德烈亚斯（yAndreas Gurskv)的《99美分》(99 cENTS)创出了当代影像作品拍卖市场的新高。但是，冠军宝座在几个月的佳士德秋拍上。又被占尔斯基夺回——他的作品《莱茵河2》(“RheinⅡ”)以434万美元的价格成交，成为今日影像市场中的价格高点。
这些让人兴奋的数字，为已进入或想进入这个投资领域的藏家，提供了更兴奋的支撑。
4步搜索值得收藏的影像作品
从画面上看，安德烈亚斯·古尔斯基(Andreas Gfirskv)1999年拍摄的《莱芮河2》(RheinⅡ)，似乎是任何人拿着相机到那个地点都能获得的景色，为什么就值434万美元?
众所周知，任何东西一旦贴上“艺术品”的标签，其价格就很难被量化了。而摄影，作为一种艺术形式已在国际艺术领域占有了一定的位置，像Andreas这一类作品的投资，道循的是艺术作品的投资规律，而早期的摄影，主要突出的是记录功能，更看重的是文献价值。但无论是哪一利影像作品，有几点是非常重要的。
了解创作者
作者是谁?作者是否能够代表他所处时代的技术与艺术?作者有何艺术背景?是否存重要的美术馆举办过展览?作品被谁收藏过?由哪家画廊代理?过往的拍卖纪录如何?……这些与作者相关的内容，都是在入手一件艺术作品前需要了解的内容。比如Andreas.他有专业的摄影教育背景和艺术教育背景，他的作品在90年代已受国际一流藏家追捧，他的代理画廊是全球第一的高古轩，他曾经保持了当代摄影冠军拍卖价宝座多年……无论是作为艺术表现，还是作为文献记录，无论更强调观念，还是更强调画面内容，每一个阶段，都有代表的摄影家，以中国为例，从最早把摄影艺术带到中国的于勒·埃及尔(Jules A1Dhonse EtlqRe Itler，1802—1877)、1858年最早在上海开设照相馆的李阁朗(Louis Legrand，c.1820—?)、1860年随英法联军来到中国的费利茨·比托Felice Beato，1832-1909)和杜角Charles Dupin，1814～1868)，现在他们作品的行情已经达8—10万元人民币每张；1869—1872年在中国游摄的约翰·汤姆逊John ThomsOn，1837—1921)、1870—1889年在北京活跃的托马斯·查尔磋(Tnomas Child，1841—1898)都应该是值得收藏的摄影师；再到20世纪，郎静山、陈万里、刘半农、吴中行、张印泉、陈传霖、卢施福、刘旭仓、金石声等人的摄影创作，已不完全是记录，而是将中国传统审美带入摄影画面，开始了摄影艺术在中国的最早实验；当代部分，刘铮、邢丹文、缪晓春、荣荣、吕楠、王劲松等，都是当代摄影的代表人物。
2.了解作品
从艺术史和摄影史的高度，了解作品的主题、风格、创作背景。不同时期，对于影像作品的内容价值认定和风格价值认定都不同，直到摄影作为一种艺术的表达方式被艺术史确定，影像的投资才是艺术投资，摄影作品的价值，取决于观念性与思想性，表达方式在当时的实验性要从艺术史的发展考察。中国摄影史发展中，只有两个时期的影像可以归入这一类，即辛亥革命至解放前的第一阶段，以及从“五四运动”开始的1919年至1990年代才真正活跃起来的当代摄影。在第一阶段以前，中国能找到的摄影作品基本都是外国人的中国游记，在两个阶段之中，摄影更多是作为一种政治宣传的工具。这两个阶段，作品的文献性更重要，因此拍摄的人物和画面的重要性，要胜过作者的重要性。
当然，从某种程度上说，画面内容是否能被大多数人听接受，也可以成为考虑的一个方面，尤其是一些暴力的画面，可能入手要谨慎，毕竟没几个人愿意把这样的作品挂在自家的墙上。
3.了解版本
要收藏影像，了解些基础的技术问题是非常必要的。照片在不同的时期有不同的洗印方式，比如有常见的达盖尔法银版照片、安布罗法玻璃版照片、卡罗尔法蛋白照片、银盐照片等等，各类照片有任何特征，怎样分辨，要知道照片是如何成像的。这不仅需要查阅相关的书籍，还要找机会接触原作，多看实物才有进步。另外，影像作品通常有不同的版本，有作者签名和没有作者签名、早期印制和过了十几年再签的、数码打印的和暗房制作的、印制版数繁多且每版印刷数字量多的，肯定是有不同的价格。
4.建立自己的收藏脉络
一个稍微成熟的收藏家，在逐步了解艺术收藏后，就需要建立自己的收藏脉络，比如人物、历史主题(党史)、时间阶段主题(民国照片)、专题收藏(如戏曲专题)、技术主题(蛋白照片)等等。这些脉络里，是否有顶级的作品，都值得研究。
影像作品通常有不同的版本，有作者签名和没有作者签名、早期印制和过了十几年再签的、数码打印的和暗房制作的、印制版数繁多且每版印刷数字繁多的，肯定是有不同的价格。
专家叮咛：
投资影像的你要知道的8件事
1.防盗版。一位摄影家朋友吐槽：珍藏了几年的老照片，相框破了看到照片底版上相纸的出品公司，才发现是造假。照片是最容易造假的，行家也有走眼的时候，所以购买照片，尤其是文献性质的照片，一定要自己练就火眼金睛，即便是大型拍卖行，也不要轻信!在世的艺术家作品，相应盗版的会比较少。
2.买自己喜欢的藏品。艺术投资最重要的就是情感投资，即使不会升值，至少自己看着高兴。
3.如果不是职业的艺术品投资人，花在影像艺术品上的资金不要超过可动用资金的10％。
4.超过万元的影像收藏，如果自己经验还不够丰富，一定要咨询专业人士。如果希望一举进入整个影像收藏市场，更是需要专业的代理人进行全面打理。
5.一旦发现有些艺术家增版自己的作品，一定要做空，毕竟，收藏图的就是稀缺，对于因为小利而忽视艺术收藏规律的艺术家，没有必要买入。
6.提醒大家关注十九世纪的蛋白照片、民国稀有的原版老照片、底片，这些是目前摄影收藏市场的价格洼地。
7.收藏影像的渠道有艺术家、画廊、拍卖行。潘家园旧货市场这种地方，早十年也许有机会，现在不能指望有什么真东西。即便是拍卖行，碰上非当世艺术家也要非常谨慎。从艺术家和艺术家的代理画廊购买一般不会有盗版，但是，仅局限于当世艺术家。
8.有人认为，影像是当今艺术收藏的富矿，现在是收藏的洼地，这个说法我当然不反对，然而，老照片容易造假，市场自律性差，因此对于收藏家的技术与历史知识要求非常高，所以希望藏家以爱好观摩为主先积累经验；当代观念摄影随着当代艺术的国际炒作也有部分会出现虚高的价格，比较不适合一般藏家。
相比玉石古画，影像作品的收藏相对简单，容易入手，它包括老照片、原始照片、艺术家的限量摄影作品。那么，什么样的影像才适合收藏?投资影像要注意什么?如何投资影像作品?让北京今日美术馆的专家罗怡女士带你走进影像作品的世界!
影像作品价值风云突起
今年春拍，苏富比影像专场“二十世纪中国艺术”中17件影像作品全部成交，影像投资、收藏与拍卖再一次成为中国收藏界焦点。这一成绩，或许受到了海外市场的刺激。去年纽约佳士德春拍，美国当代摄影家辛迪·舍曼(Cindy Sherman)的《无题96号，1981》(Untitled 96，1981)，以390万美元的价格超越了德国摄影家安德烈亚斯（yAndreas Gurskv)的《99美分》(99 cENTS)创出了当代影像作品拍卖市场的新高。但是，冠军宝座在几个月的佳士德秋拍上。又被占尔斯基夺回——他的作品《莱茵河2》(“RheinⅡ”)以434万美元的价格成交，成为今日影像市场中的价格高点。
这些让人兴奋的数字，为已进入或想进入这个投资领域的藏家，提供了更兴奋的支撑。
4步搜索值得收藏的影像作品
从画面上看，安德烈亚斯·古尔斯基(Andreas Gfirskv)1999年拍摄的《莱芮河2》(RheinⅡ)，似乎是任何人拿着相机到那个地点都能获得的景色，为什么就值434万美元?
众所周知，任何东西一旦贴上“艺术品”的标签，其价格就很难被量化了。而摄影，作为一种艺术形式已在国际艺术领域占有了一定的位置，像Andreas这一类作品的投资，道循的是艺术作品的投资规律，而早期的摄影，主要突出的是记录功能，更看重的是文献价值。但无论是哪一利影像作品，有几点是非常重要的。
了解创作者
作者是谁?作者是否能够代表他所处时代的技术与艺术?作者有何艺术背景?是否存重要的美术馆举办过展览?作品被谁收藏过?由哪家画廊代理?过往的拍卖纪录如何?……这些与作者相关的内容，都是在入手一件艺术作品前需要了解的内容。比如Andreas.他有专业的摄影教育背景和艺术教育背景，他的作品在90年代已受国际一流藏家追捧，他的代理画廊是全球第一的高古轩，他曾经保持了当代摄影冠军拍卖价宝座多年……无论是作为艺术表现，还是作为文献记录，无论更强调观念，还是更强调画面内容，每一个阶段，都有代表的摄影家，以中国为例，从最早把摄影艺术带到中国的于勒·埃及尔(Jules A1Dhonse EtlqRe Itler，1802—1877)、1858年最早在上海开设照相馆的李阁朗(Louis Legrand，c.1820—?)、1860年随英法联军来到中国的费利茨·比托Felice Beato，1832-1909)和杜角Charles Dupin，1814～1868)，现在他们作品的行情已经达8—10万元人民币每张；1869—1872年在中国游摄的约翰·汤姆逊John ThomsOn，1837—1921)、1870—1889年在北京活跃的托马斯·查尔磋(Tnomas Child，1841—1898)都应该是值得收藏的摄影师；再到20世纪，郎静山、陈万里、刘半农、吴中行、张印泉、陈传霖、卢施福、刘旭仓、金石声等人的摄影创作，已不完全是记录，而是将中国传统审美带入摄影画面，开始了摄影艺术在中国的最早实验；当代部分，刘铮、邢丹文、缪晓春、荣荣、吕楠、王劲松等，都是当代摄影的代表人物。
2.了解作品
从艺术史和摄影史的高度，了解作品的主题、风格、创作背景。不同时期，对于影像作品的内容价值认定和风格价值认定都不同，直到摄影作为一种艺术的表达方式被艺术史确定，影像的投资才是艺术投资，摄影作品的价值，取决于观念性与思想性，表达方式在当时的实验性要从艺术史的发展考察。中国摄影史发展中，只有两个时期的影像可以归入这一类，即辛亥革命至解放前的第一阶段，以及从“五四运动”开始的1919年至1990年代才真正活跃起来的当代摄影。在第一阶段以前，中国能找到的摄影作品基本都是外国人的中国游记，在两个阶段之中，摄影更多是作为一种政治宣传的工具。这两个阶段，作品的文献性更重要，因此拍摄的人物和画面的重要性，要胜过作者的重要性。
当然，从某种程度上说，画面内容是否能被大多数人听接受，也可以成为考虑的一个方面，尤其是一些暴力的画面，可能入手要谨慎，毕竟没几个人愿意把这样的作品挂在自家的墙上。
3.了解版本
要收藏影像，了解些基础的技术问题是非常必要的。照片在不同的时期有不同的洗印方式，比如有常见的达盖尔法银版照片、安布罗法玻璃版照片、卡罗尔法蛋白照片、银盐照片等等，各类照片有任何特征，怎样分辨，要知道照片是如何成像的。这不仅需要查阅相关的书籍，还要找机会接触原作，多看实物才有进步。另外，影像作品通常有不同的版本，有作者签名和没有作者签名、早期印制和过了十几年再签的、数码打印的和暗房制作的、印制版数繁多且每版印刷数字量多的，肯定是有不同的价格。
4.建立自己的收藏脉络
一个稍微成熟的收藏家，在逐步了解艺术收藏后，就需要建立自己的收藏脉络，比如人物、历史主题(党史)、时间阶段主题(民国照片)、专题收藏(如戏曲专题)、技术主题(蛋白照片)等等。这些脉络里，是否有顶级的作品，都值得研究。
影像作品通常有不同的版本，有作者签名和没有作者签名、早期印制和过了十几年再签的、数码打印的和暗房制作的、印制版数繁多且每版印刷数字繁多的，肯定是有不同的价格。
专家叮咛：
投资影像的你要知道的8件事
1.防盗版。一位摄影家朋友吐槽：珍藏了几年的老照片，相框破了看到照片底版上相纸的出品公司，才发现是造假。照片是最容易造假的，行家也有走眼的时候，所以购买照片，尤其是文献性质的照片，一定要自己练就火眼金睛，即便是大型拍卖行，也不要轻信!在世的艺术家作品，相应盗版的会比较少。
2.买自己喜欢的藏品。艺术投资最重要的就是情感投资，即使不会升值，至少自己看着高兴。
3.如果不是职业的艺术品投资人，花在影像艺术品上的资金不要超过可动用资金的10％。
4.超过万元的影像收藏，如果自己经验还不够丰富，一定要咨询专业人士。如果希望一举进入整个影像收藏市场，更是需要专业的代理人进行全面打理。
5.一旦发现有些艺术家增版自己的作品，一定要做空，毕竟，收藏图的就是稀缺，对于因为小利而忽视艺术收藏规律的艺术家，没有必要买入。
6.提醒大家关注十九世纪的蛋白照片、民国稀有的原版老照片、底片，这些是目前摄影收藏市场的价格洼地。
7.收藏影像的渠道有艺术家、画廊、拍卖行。潘家园旧货市场这种地方，早十年也许有机会，现在不能指望有什么真东西。即便是拍卖行，碰上非当世艺术家也要非常谨慎。从艺术家和艺术家的代理画廊购买一般不会有盗版，但是，仅局限于当世艺术家。
8.有人认为，影像是当今艺术收藏的富矿，现在是收藏的洼地，这个说法我当然不反对，然而，老照片容易造假，市场自律性差，因此对于收藏家的技术与历史知识要求非常高，所以希望藏家以爱好观摩为主先积累经验；当代观念摄影随着当代艺术的国际炒作也有部分会出现虚高的价格，比较不适合一般藏家。