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摘要：艺术的起源在某种意义上就是一种模仿，我们在学习的过程，就是一种模仿的过程，在丹纳著的《艺术哲学》中提到的，绘画的一大特点就是“模仿”。不管是国内还是国外，具象还是抽象，从后代的大师身上大都可以看到前代大师的影子，在西方发展了几百多年的油画艺术，在中国走了几十年呈现出一片繁荣的景象。从油画进入中国以来，中国的油画就一直摆脱不了西方的影响，国内的许多艺术家的油画作品也在不同层面的模仿西方的绘画，并与中国的现实相关联。
关键词：写实、油画、模仿
一、中国当代油画模仿的背景与原因
模仿的产生是人类作为自然界中的一部分，模仿也是社会学习的主要的形式之一，从上个世纪苏联的油画传入中国开始，苏联的油画就对中国的艺术产生了巨大的影响，1978年的十一届三中全会中国打开国门受到大量西方文化的冲击，从“星星美展”到85新潮美术作为当代艺术的发端，是在全球经济一体化的大背景之下带来的文化艺术的全球化，中国当代油画的发展至今也有了30年的历史，这短短的30年发展，和西方几百年西方油画的发展相比，中国当代油画迅速发展，作品在国内外的收藏，参加国际重要的展览，短短30年的中国当代艺术走完了西方几百年的历程。
二、中国当代写实油画模仿的表现
在这个时期中国社会意识形态发生危机，东欧剧变以及当时社会政治带来的假象，面对市场和西方的游戏规则，更多的是一种对于社会问题和艺术本身的探索。从“伤痕美术”乡土写实主义还有许多难以归类的艺术，到“八五美术学潮”，再到90年代出现了玩世现实，政治波普，艳俗艺术等等以及如表现主义，立体主义等等越来越多的艺术风格，到新世纪艺术家作品出现风格化，符号化，成熟化。所有的这些风格在西方早已经出现了，中国的艺术家在作品中加入了中国的元素来丰富这种视觉经验，达到艺术创作的目的。尤其是写实油画，更是对中国当代油画起着重要的作用。
（1）怀斯—何多苓
安德鲁怀斯作为美国20世纪最伟大的现实主义大师，曾延续了美国传统写实主义的绘画风格，怀斯的画给人以沉思伤感凄凉的情调。唤起人们对故乡的怀恋，以及对逝去时光的追忆。在“文革”结束后，“伤痕”的思潮在文艺界引起广泛的影响，一批的艺术家从怀斯的画风中受到启发，用抒情的写实主义表现“文革”的那段生活经历。怀斯的这种忧伤沉静的画风，给当时的艺术家找到了一种久违的亲切感。何多苓是“伤痕美术”的代表人物，也是乡土写实主义的代表人物，八十年代他的作品越来越收到怀斯的影响，1982年的毕业作品同时也是他的《春风已经苏醒》就有怀斯的影子，在画面的图式上和技法上可以看到这种模仿的痕迹，何多苓从怀斯的画中受到启发，画的这些具有乡土气息的作品，画中充满诗意，是一种淡淡的忧伤，而这种个人化忧伤情绪的表达一直贯穿到他以后的艺术创作中。
（2）、佛洛依德—刘小东，
佛洛依德是英国最伟大的画家之一，英国风格派代表人物。早期的繪画细致入微，体现了艺术家的一种敏感，后期风格粗犷，具有很强的绘画性，画面的题材基本上都是一些病态裸体和肖像，刻画出人身上具有神经质的一种气质，他的作品影响了中国当代画家刘小东、陈丹青等人。刘小东是当代具象绘画的代表人物，他的作品对大众的文化表现出一种敏感，表现手法借鉴于佛洛依德，都是以人物写生为主，在画面的图式以及技法都有所相似。早在1900年刘小东发表在《美术》杂志上的作品，就有人说他的画像佛洛依德。但这种相同只是在绘画性层面上，佛洛依德喜欢把自己关在画室里去挖掘人欲望背后的不为所致的灵魂。而刘小东更喜欢走出去捕捉现实中边缘人物的生命状态，他的作品更阳光，更加温情。虽然他们的作品中所传达的感觉不同，但在绘画方式上的影响还是显而易见的。
（3）、 伊维尔—冷军
超级写实艺术家冷军，他在20世纪80年代参加了伊维尔在鲁迅美术学院的古典技法班学习写实技法。伊维尔，法国画家，用油画材料的特殊技法来表达一种以假乱真的真实，两次来中国讲学，他的技法造就了很多当代著名的写实艺术家如冷军，石冲等。冷军是近年来大陆非常有影响的艺术家，他的作品最大的特点就是极端写实，无论是技法还是图像的层面都与伊维尔一脉相承。其超级写实主义风格，在中国画坛独树一帜。他的作品画面丝毫毕现，形象精致入微。同时，由于对当代题材和内容的切入，可以给观者精神上也形成全面的张力，心灵受到震颤。
三、中国当代写实油画在模仿中的碰撞与升华
“当代”本身就是一种西方的概念，虽然西方的绘画有很多值得我们借鉴的地方，但是所谓的中国油画还是以中国的实际国情作为出发点的，我们的社会现实和视觉经验都不同于西方，文化的差异就造成了每种文化都有自己的独特的特征。一个好的艺术家是善于把握这种文化的特征，在作品中突出特殊的文化含义。最终是为了呈现自己的绘画语言，生命的体验和表达的一种态度。
如何多苓受怀斯影响，但是后期找到了一种属于自己的风格，他受中国传统水墨画影响，在形式语言上所达到了一种单纯感，它表现出一种较为超越的精神境界和艺术理想，在单纯中求细致和复杂的手法，也是得之中国传统的艺术的启发并得之于升华。刘小东技法上学习的佛洛依德，但是他关注的是现实生活的迷茫与无聊，是一种玩世不恭的态度。冷军的超级写实主义绘画带给观众的一种沉默，冷峻和深刻，画中既有灵魂又有风骨。
中国的当代写实油画置身于西方艺术体系之中，但是中国的艺术家生长在中国的土地上，就必然受中国中国文化的影响。与西方艺术体系的碰撞，走上了属于中国自己的道路，从而创造出属于自己和中国的艺术作品。
总之本文通过对中国当代写实油画举例分析，对西方的艺术的模仿进行进一步的分析，从中反映了中国当代具象油画对西方艺术的模仿以及创新。模仿作为艺术发展的必不可少的一种方式，有其存在的理由和意义，我们学习油画初期是以模仿开始，优秀的艺术家通过模仿学习前人逐步找到属于自己的绘画语言。在这个信息高速传播的时代，在中西文化高度融合的时代，如何在画面中寻找个人生命体验，现实问题是十分有必要的。只有这样才可以逐步的区别与西方的艺术模式，从而建立自己的艺术语言体系。
参考文献
1、丹纳《艺术哲学》
2、鲁虹《中国当代艺术史1987—1999》
（作者单位：曲阜师范大学 山东日照）
关键词：写实、油画、模仿
一、中国当代油画模仿的背景与原因
模仿的产生是人类作为自然界中的一部分，模仿也是社会学习的主要的形式之一，从上个世纪苏联的油画传入中国开始，苏联的油画就对中国的艺术产生了巨大的影响，1978年的十一届三中全会中国打开国门受到大量西方文化的冲击，从“星星美展”到85新潮美术作为当代艺术的发端，是在全球经济一体化的大背景之下带来的文化艺术的全球化，中国当代油画的发展至今也有了30年的历史，这短短的30年发展，和西方几百年西方油画的发展相比，中国当代油画迅速发展，作品在国内外的收藏，参加国际重要的展览，短短30年的中国当代艺术走完了西方几百年的历程。
二、中国当代写实油画模仿的表现
在这个时期中国社会意识形态发生危机，东欧剧变以及当时社会政治带来的假象，面对市场和西方的游戏规则，更多的是一种对于社会问题和艺术本身的探索。从“伤痕美术”乡土写实主义还有许多难以归类的艺术，到“八五美术学潮”，再到90年代出现了玩世现实，政治波普，艳俗艺术等等以及如表现主义，立体主义等等越来越多的艺术风格，到新世纪艺术家作品出现风格化，符号化，成熟化。所有的这些风格在西方早已经出现了，中国的艺术家在作品中加入了中国的元素来丰富这种视觉经验，达到艺术创作的目的。尤其是写实油画，更是对中国当代油画起着重要的作用。
（1）怀斯—何多苓
安德鲁怀斯作为美国20世纪最伟大的现实主义大师，曾延续了美国传统写实主义的绘画风格，怀斯的画给人以沉思伤感凄凉的情调。唤起人们对故乡的怀恋，以及对逝去时光的追忆。在“文革”结束后，“伤痕”的思潮在文艺界引起广泛的影响，一批的艺术家从怀斯的画风中受到启发，用抒情的写实主义表现“文革”的那段生活经历。怀斯的这种忧伤沉静的画风，给当时的艺术家找到了一种久违的亲切感。何多苓是“伤痕美术”的代表人物，也是乡土写实主义的代表人物，八十年代他的作品越来越收到怀斯的影响，1982年的毕业作品同时也是他的《春风已经苏醒》就有怀斯的影子，在画面的图式上和技法上可以看到这种模仿的痕迹，何多苓从怀斯的画中受到启发，画的这些具有乡土气息的作品，画中充满诗意，是一种淡淡的忧伤，而这种个人化忧伤情绪的表达一直贯穿到他以后的艺术创作中。
（2）、佛洛依德—刘小东，
佛洛依德是英国最伟大的画家之一，英国风格派代表人物。早期的繪画细致入微，体现了艺术家的一种敏感，后期风格粗犷，具有很强的绘画性，画面的题材基本上都是一些病态裸体和肖像，刻画出人身上具有神经质的一种气质，他的作品影响了中国当代画家刘小东、陈丹青等人。刘小东是当代具象绘画的代表人物，他的作品对大众的文化表现出一种敏感，表现手法借鉴于佛洛依德，都是以人物写生为主，在画面的图式以及技法都有所相似。早在1900年刘小东发表在《美术》杂志上的作品，就有人说他的画像佛洛依德。但这种相同只是在绘画性层面上，佛洛依德喜欢把自己关在画室里去挖掘人欲望背后的不为所致的灵魂。而刘小东更喜欢走出去捕捉现实中边缘人物的生命状态，他的作品更阳光，更加温情。虽然他们的作品中所传达的感觉不同，但在绘画方式上的影响还是显而易见的。
（3）、 伊维尔—冷军
超级写实艺术家冷军，他在20世纪80年代参加了伊维尔在鲁迅美术学院的古典技法班学习写实技法。伊维尔，法国画家，用油画材料的特殊技法来表达一种以假乱真的真实，两次来中国讲学，他的技法造就了很多当代著名的写实艺术家如冷军，石冲等。冷军是近年来大陆非常有影响的艺术家，他的作品最大的特点就是极端写实，无论是技法还是图像的层面都与伊维尔一脉相承。其超级写实主义风格，在中国画坛独树一帜。他的作品画面丝毫毕现，形象精致入微。同时，由于对当代题材和内容的切入，可以给观者精神上也形成全面的张力，心灵受到震颤。
三、中国当代写实油画在模仿中的碰撞与升华
“当代”本身就是一种西方的概念，虽然西方的绘画有很多值得我们借鉴的地方，但是所谓的中国油画还是以中国的实际国情作为出发点的，我们的社会现实和视觉经验都不同于西方，文化的差异就造成了每种文化都有自己的独特的特征。一个好的艺术家是善于把握这种文化的特征，在作品中突出特殊的文化含义。最终是为了呈现自己的绘画语言，生命的体验和表达的一种态度。
如何多苓受怀斯影响，但是后期找到了一种属于自己的风格，他受中国传统水墨画影响，在形式语言上所达到了一种单纯感，它表现出一种较为超越的精神境界和艺术理想，在单纯中求细致和复杂的手法，也是得之中国传统的艺术的启发并得之于升华。刘小东技法上学习的佛洛依德，但是他关注的是现实生活的迷茫与无聊，是一种玩世不恭的态度。冷军的超级写实主义绘画带给观众的一种沉默，冷峻和深刻，画中既有灵魂又有风骨。
中国的当代写实油画置身于西方艺术体系之中，但是中国的艺术家生长在中国的土地上，就必然受中国中国文化的影响。与西方艺术体系的碰撞，走上了属于中国自己的道路，从而创造出属于自己和中国的艺术作品。
总之本文通过对中国当代写实油画举例分析，对西方的艺术的模仿进行进一步的分析，从中反映了中国当代具象油画对西方艺术的模仿以及创新。模仿作为艺术发展的必不可少的一种方式，有其存在的理由和意义，我们学习油画初期是以模仿开始，优秀的艺术家通过模仿学习前人逐步找到属于自己的绘画语言。在这个信息高速传播的时代，在中西文化高度融合的时代，如何在画面中寻找个人生命体验，现实问题是十分有必要的。只有这样才可以逐步的区别与西方的艺术模式，从而建立自己的艺术语言体系。
参考文献
1、丹纳《艺术哲学》
2、鲁虹《中国当代艺术史1987—1999》
（作者单位：曲阜师范大学 山东日照）