2011年春天，左小祖咒新专辑《庙会之旅II》进入录音冲刺阶段，周云蓬参与了其中作品《钉子户》、《最高处》的和音。这两位于1970年出生的中国摇滚和中国民谣两大天王开始了惺惺相惜的接触。今年6月底，他俩同时被评选为上海《东方早报》主办的『文化中国 十年人物』。9月11日，《庙会之旅II》发表。10月初，周云蓬参加完台湾2011流浪之歌音乐节回到内地后，跟我聊起他对左小祖咒新专辑的看法。
　　周云蓬：像祖咒这样做音乐的中国音乐人并不多见，他和其他中国摇滚歌手不太一样，他在面对现实时并不是直接骂，而是站在自己的角度。这种不远不近的距离感，让作品有了一种更生动的生命力。这样的歌词，却可以看到更深的真相。新专辑里的《苦鬼2011》、《我的儿子叫钱云会》、《钉子户》、《最高处》这些歌都是代表作品。他没有回避那些阴暗的东西，而是呈现出他自己看到的世界。他告诉我《钉子户》是几年前就写好的，但他岳父今年初也遇到了强拆事件，他赶回老家，把事情给摆平了。不是每个人都有这样的处理问题的能力，也不是每个歌手都有这样探讨问题的角度。
　　在语言方面，祖咒的歌词很口语化，他用自己的语言，讲述一个个事件。这种表达方式，非常有独特性。他的唱腔也很特别，更像是哼，在说与唱之间。他的感情很多时候也是轻描淡写的，并不是咬牙切齿的。这样给人的感觉反而很深刻。这体现了一种个人的创造力。而一个创造者应该有自己的判断力。
　　邱大立：没错，不是所有的创作者最后都能成为创造者，没有个人的思路，就不会带来新的视野。在中国摇滚四分之一世纪的版图上，左小祖咒是一个意外。他以“外行”的姿态，给中国摇滚带来一种新的思考，也给“内行”们制造了一种压力。最初，他是以“难听”开始了自己的歌唱生涯，但他并没有因为大众的生理不适而退缩，直到今天，依然有无数的人把他当做怪物，他根本无所谓。一个人将“难听”坚持了17年，甚至发展为自己的一个独创流派，这很有种。许巍很动听，郑钧很动听，汪峰很动听，崔健也越来越与时俱进了。但左小祖咒对这些玩意儿却并不怎么动心，他有自己的方向感。
　　周云蓬：在音乐性上，祖咒从《我不能悲伤地坐在你身旁》开始就已经越来越有旋律性了，他上一张《大事》和今年这张也有很多旋律性的歌，像新专辑里他和陈升合作的这首《爱情的枪》，大众一定喜欢。陈升和祖咒都保留了自己的性情，这种合作很有意思。《苦鬼2011》很大气，很多歌的某些部分很像电影配乐。他以后其实可以更多去做电影配乐，像他2006年的《美国》就是一张很成功的作品。
　　邱大立：祖咒没有迷糊，他知道自己正在做什么。与其说他在唱歌，不如说他在摔跤。这和他独立的身份和创作方式也有很大关系。中国的大部分摇滚歌手都是被唱片公司包养的，他们不知道歌该怎么写，最后连话也不知道该怎么说了。
　　周云蓬：祖咒很会做人，他可以跨界，和不同领域的人都有接触。从艺术界到歌唱界，他不是很执着在一个点上。我记得祖咒有一次演出，张纬纬（注：国内著名摇滚乐手，擅长手风琴和手鼓。）为他伴奏，觉得自己没演好，下台后很紧张，问我祖咒会不会责怪他。大家一起吃饭时，祖咒根本不提这事。他说，“只要演出费拿到手就行”。
　　注：周云蓬：国内著名民谣歌手，作家。邱大立：国内著名独立乐评人。