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许多艺术品投资者和收藏者特别注重拍卖现场的情况,可对认真参加拍卖预展的重要性认识不够。有的买家别说去外地,即便是当地的预展亦不太参加,认为翻看“拍卖图录”就可以,或者就算去看一下,也多是走马观花,觉得反正有专家把关,这是非常危险的。现在的拍卖行五花八门,个别拍卖行甚至打着合作的旗号,把实际拍卖权转让给他人,参与其间的人员亦极为复杂,最直接体现就是拍品的“极度复杂性”。
拍卖现场近几月被热钱和新贵们搞得越来越象“战场”,超过估价几倍乃至几十倍成交的天价艺术品比比皆是,不知不觉艺术品亿元时代已经到来。市场愈疯狂,愈要了解市场,而拍卖预展则就是提供研究“市场”的绝好机会,了解市场至少能有效减少被拍卖现场气氛所影响的概率。掌握一些技巧,可以提高参加艺术品拍卖预展的质量。
预展前要做足功课
投资者和收藏者在参加预展前获得拍品信息的渠道主要来源于“拍卖图录”和“网上预展”。不少规模较小拍卖行的“拍卖图录”由于图录费等原因,版面排得很紧张,除了拍品中的重头戏,16开本图录一页要印五六件拍品是常事,有时甚至印上十来件拍品,别说书画类拍品,就是小杂件亦只能看个大概,即便火眼金睛加放大镜也难看出细节,而艺术品很多时候是细节决定一切。“网上预展”多在雅昌艺术网、精拍艺术网上举办,所谓“网上预展”并不是真正的预展,实际依然只是“拍卖图录”的补充,但因为网络的无限扩展性,完全可以一个网页放一件拍品,文字介绍数量亦不受限制,网上获得的信息一般比“拍卖图录”多不少,网络放大镜就能帮上不小的忙,对于观察拍品细节略有帮助,当然,这些细节和接触实物差距还是甚大。根据获得的信息作为线索,查找资料进行考证,对目标拍品的真赝、价格、流通、著录、题跋等情况加以了解,进行初步筛选。
笔者曾经在一本“拍卖图录”上见到两幅徐悲鸿的猫图,《双猫图》和《猫石图》各一幅,估价亦合理,比较心仪。徐先生作品近年大红,拍卖屡创佳绩,尤其2007年更是徐悲鸿年,可赝品亦极为泛滥。早在2002年,德国游客约翰在徐悲鸿纪念馆内花几万买了5幅画,其中就有署名徐悲鸿的作品,经鉴定,全系赝品,通过艰苦交涉,调换了3幅画,又全是赝品,最后打官司才讨回公道。连徐悲鸿纪念馆都这样,幸是外国友人,要是换了国人,估计维权会更难。笔者首先在雅昌艺术网的中国艺术品数据库去查找这两幅拍卖记录,没有记录,不是再流通的拍品。慎重起见,又去图书馆借阅了徐先生的相关画册,发现《双猫图》中的两只猫咪原来是从徐先生的其它猫画中移植过来的,另外,《双猫图》和《猫石图》均有石头出现,这两幅猫画中的石头用笔及设色风格是统一的,但与徐先生画的石头出入较大。由此可以推断,这两幅猫画是同一个人画的,且有一定专业水准,属于高仿,但不是徐先生画的。
要全方位观察拍品
要对目标拍品验明正身,最好带上强光电筒和放大镜之类的工具,全方位观察实物拍品,瓷器、玉器、青铜器、雕塑等三维立体的拍品一般会放在玻璃柜里,不要怕麻烦,让工作人员拿出来“上手”,必须看清、看全、看细,即便是拍卖行重点推出的拍品,亦不能掉以轻心。要象破案一样看拍品,这只能在预展上才能从容做到,在艺术品市场,有时自己才是最好的专家。
预展前做足功课,就可以带着问题去看预展,目标明确。笔者见到“拍卖图录”上一幅署名唐云的绘画作品,文字介绍中标明有“杨仁恺题跋”,杨仁恺曾任中国古代书画七人鉴定小组成员,是与谢稚柳、徐邦达、启功等人齐名的国宝级鉴定大家。尽管名家鉴定过的拍品未必是真(杨先生也曾对石鲁等人的伪作误判为真),但“目鉴为主,考证为辅”的鉴定方式,注定不能保证专家永不走眼,只能追求“相对真”了,如果杨仁恺的题跋是真的,显然会加重此件拍品的份量。预展上笔者带着杨先生的书法资料,仔细比对后发现字体比较形似,借助放大镜,觉察到细微处有描摹过的痕迹,看来是件存疑的拍品。
在预展上能看到“拍卖图录”中是看不到的拍品信息。如书画装潢在图录上多是没有的,虽说书画真赝并不取决于书画装潢,老装裱套新赝品的事情亦屡见不鲜。但真品书画的装潢,不论作者名头大小,是否宫廷装,是否原装(古代书画许多经过几次重新装裱),多数非常考究,不少装裱师还是修补师,功力非凡。即便是近代,甚至用的装潢材料一般,裱工亦绝不含糊,能从中看出装裱师用心的态度。有些大名头书画家还有固定的装裱师或专门的装裱地点。现在制造赝品的通常要考虑成本,请的装裱匠水平多数不怎么样,装潢非常粗糙,镶嵌料裁剪不当,用浆板滞,有时书画都没裱平。
观察拍品不仅要用眼睛,还要用鼻子甄别赝品。如书画作伪,染色做旧使用植物性和化学性材料,皂角、乌梅、茶叶、烟草、麦草、橡子壳、板栗壳、树皮、旧纸、白芨、国画颜料、三氯化铁等无所不用,有时仔细闻一下,还能觉察到有酱油、咖啡或油烟的味道。个别把关实在不严的拍卖行,老远走过拍品时居然能闻到刺鼻的化学制剂味。
留意拍品外的信息
参加预展时你必须明白——“你是来看拍品的”,观察拍品绝对是核心内容。但参加预展亦要稍加留意拍品外的信息。如拍品周围常有“拍卖图录”上没有的补充材料。一次在“拍卖图录”上笔者见到赵之谦的一幅花卉,不是赵之谦的代表作,有三本画册著录了此画。两本是内地上世纪90年代初出版的画册,现在买家对2000年后出版的画册将信将疑,没有把握就敬而远之,但上世纪90年代初以前权威出版社出版的画册实际上还是可以作为重要参考的,不用过于草木皆兵。第三本画册是台湾中华书画出版社1977年出版的《悲盦剩墨》,这本画册可信度极高,当然一般买家是很难找到这本画册的,在预展上卖家居然提供了,从相应的页码找到此图,核对细节无误。但是,千万要冷静,最近发现有人在权威画册中替换掉内页的现象,对伪造的内页鉴定相对容易,纸质、印刷方式总会有些微不同,笔者也没发现这本《悲盦剩墨》有疑点。三处著录相印证,可以肯定,这的确是一幅赵之谦的真迹。
拍品外的信息,亦要严格甄别。现在有些拍卖行营销学“搞得很好”,预展地点喜欢选择在一些高档场所,拍品摆放有序,介绍拍品的文字详尽规范,工作人员着装统一得体,服务标准到位,一切看上去都无懈可击,特别专业。此时的买家千万不可先入为主,以为在像“五星级宾馆(饭店)”这样有档次的地方举办的预展,其拍品必然问题不大,相反有时还要更小心,戴白手套的手拿的拍品未必就一定是真品,很有可能使你花高于真品的市价买了赝品。涉及文物级艺术品的拍卖行的核心竞争力并非是注册资金达到千万以上,也不完全取决于是能否评上3A公司,而是该拍卖行是否具有艺术品行业背景。笔者见过个别拍卖行和博物馆、文物商店、艺术机构有相当的渊源,不仅自有较优秀的艺术品鉴定人才,还能请到社会鉴定专家。可由于体制等问题,这些拍卖行营销搞得实在不敢恭维,预展地点的选择只图便宜,展厅中常见到破烂的课桌上放着拍品,有的书画干脆直接用订书机订在展板上,服务人员在展厅大声喧哗吃东西。参加这类预展的多数是中老年人,但脏兮兮的展板上展示的亦未必全是赝品,新贵们很少光顾这样的预展,清净之余,这些地方倒成了“淘宝”的好去处,不过,卖家很少会委托珍品给此类拍卖行。
在预展现场可根据参与人数的多寡,大概预测出此次拍卖会竞价的激烈程度。参加预展的有各色人等,要特别注意一些“专家”的言行,其中不少是“好为人师”,或者在现场被熟人追问,如果和你的收藏主题有关的话不妨听一下,这些人绝大多数并没有什么不可告人的目的。反正收藏就是个学习过程,毕竟最后做决定的还是自己。(责编:石晓)
拍卖现场近几月被热钱和新贵们搞得越来越象“战场”,超过估价几倍乃至几十倍成交的天价艺术品比比皆是,不知不觉艺术品亿元时代已经到来。市场愈疯狂,愈要了解市场,而拍卖预展则就是提供研究“市场”的绝好机会,了解市场至少能有效减少被拍卖现场气氛所影响的概率。掌握一些技巧,可以提高参加艺术品拍卖预展的质量。
预展前要做足功课
投资者和收藏者在参加预展前获得拍品信息的渠道主要来源于“拍卖图录”和“网上预展”。不少规模较小拍卖行的“拍卖图录”由于图录费等原因,版面排得很紧张,除了拍品中的重头戏,16开本图录一页要印五六件拍品是常事,有时甚至印上十来件拍品,别说书画类拍品,就是小杂件亦只能看个大概,即便火眼金睛加放大镜也难看出细节,而艺术品很多时候是细节决定一切。“网上预展”多在雅昌艺术网、精拍艺术网上举办,所谓“网上预展”并不是真正的预展,实际依然只是“拍卖图录”的补充,但因为网络的无限扩展性,完全可以一个网页放一件拍品,文字介绍数量亦不受限制,网上获得的信息一般比“拍卖图录”多不少,网络放大镜就能帮上不小的忙,对于观察拍品细节略有帮助,当然,这些细节和接触实物差距还是甚大。根据获得的信息作为线索,查找资料进行考证,对目标拍品的真赝、价格、流通、著录、题跋等情况加以了解,进行初步筛选。
笔者曾经在一本“拍卖图录”上见到两幅徐悲鸿的猫图,《双猫图》和《猫石图》各一幅,估价亦合理,比较心仪。徐先生作品近年大红,拍卖屡创佳绩,尤其2007年更是徐悲鸿年,可赝品亦极为泛滥。早在2002年,德国游客约翰在徐悲鸿纪念馆内花几万买了5幅画,其中就有署名徐悲鸿的作品,经鉴定,全系赝品,通过艰苦交涉,调换了3幅画,又全是赝品,最后打官司才讨回公道。连徐悲鸿纪念馆都这样,幸是外国友人,要是换了国人,估计维权会更难。笔者首先在雅昌艺术网的中国艺术品数据库去查找这两幅拍卖记录,没有记录,不是再流通的拍品。慎重起见,又去图书馆借阅了徐先生的相关画册,发现《双猫图》中的两只猫咪原来是从徐先生的其它猫画中移植过来的,另外,《双猫图》和《猫石图》均有石头出现,这两幅猫画中的石头用笔及设色风格是统一的,但与徐先生画的石头出入较大。由此可以推断,这两幅猫画是同一个人画的,且有一定专业水准,属于高仿,但不是徐先生画的。
要全方位观察拍品
要对目标拍品验明正身,最好带上强光电筒和放大镜之类的工具,全方位观察实物拍品,瓷器、玉器、青铜器、雕塑等三维立体的拍品一般会放在玻璃柜里,不要怕麻烦,让工作人员拿出来“上手”,必须看清、看全、看细,即便是拍卖行重点推出的拍品,亦不能掉以轻心。要象破案一样看拍品,这只能在预展上才能从容做到,在艺术品市场,有时自己才是最好的专家。
预展前做足功课,就可以带着问题去看预展,目标明确。笔者见到“拍卖图录”上一幅署名唐云的绘画作品,文字介绍中标明有“杨仁恺题跋”,杨仁恺曾任中国古代书画七人鉴定小组成员,是与谢稚柳、徐邦达、启功等人齐名的国宝级鉴定大家。尽管名家鉴定过的拍品未必是真(杨先生也曾对石鲁等人的伪作误判为真),但“目鉴为主,考证为辅”的鉴定方式,注定不能保证专家永不走眼,只能追求“相对真”了,如果杨仁恺的题跋是真的,显然会加重此件拍品的份量。预展上笔者带着杨先生的书法资料,仔细比对后发现字体比较形似,借助放大镜,觉察到细微处有描摹过的痕迹,看来是件存疑的拍品。
在预展上能看到“拍卖图录”中是看不到的拍品信息。如书画装潢在图录上多是没有的,虽说书画真赝并不取决于书画装潢,老装裱套新赝品的事情亦屡见不鲜。但真品书画的装潢,不论作者名头大小,是否宫廷装,是否原装(古代书画许多经过几次重新装裱),多数非常考究,不少装裱师还是修补师,功力非凡。即便是近代,甚至用的装潢材料一般,裱工亦绝不含糊,能从中看出装裱师用心的态度。有些大名头书画家还有固定的装裱师或专门的装裱地点。现在制造赝品的通常要考虑成本,请的装裱匠水平多数不怎么样,装潢非常粗糙,镶嵌料裁剪不当,用浆板滞,有时书画都没裱平。
观察拍品不仅要用眼睛,还要用鼻子甄别赝品。如书画作伪,染色做旧使用植物性和化学性材料,皂角、乌梅、茶叶、烟草、麦草、橡子壳、板栗壳、树皮、旧纸、白芨、国画颜料、三氯化铁等无所不用,有时仔细闻一下,还能觉察到有酱油、咖啡或油烟的味道。个别把关实在不严的拍卖行,老远走过拍品时居然能闻到刺鼻的化学制剂味。
留意拍品外的信息
参加预展时你必须明白——“你是来看拍品的”,观察拍品绝对是核心内容。但参加预展亦要稍加留意拍品外的信息。如拍品周围常有“拍卖图录”上没有的补充材料。一次在“拍卖图录”上笔者见到赵之谦的一幅花卉,不是赵之谦的代表作,有三本画册著录了此画。两本是内地上世纪90年代初出版的画册,现在买家对2000年后出版的画册将信将疑,没有把握就敬而远之,但上世纪90年代初以前权威出版社出版的画册实际上还是可以作为重要参考的,不用过于草木皆兵。第三本画册是台湾中华书画出版社1977年出版的《悲盦剩墨》,这本画册可信度极高,当然一般买家是很难找到这本画册的,在预展上卖家居然提供了,从相应的页码找到此图,核对细节无误。但是,千万要冷静,最近发现有人在权威画册中替换掉内页的现象,对伪造的内页鉴定相对容易,纸质、印刷方式总会有些微不同,笔者也没发现这本《悲盦剩墨》有疑点。三处著录相印证,可以肯定,这的确是一幅赵之谦的真迹。
拍品外的信息,亦要严格甄别。现在有些拍卖行营销学“搞得很好”,预展地点喜欢选择在一些高档场所,拍品摆放有序,介绍拍品的文字详尽规范,工作人员着装统一得体,服务标准到位,一切看上去都无懈可击,特别专业。此时的买家千万不可先入为主,以为在像“五星级宾馆(饭店)”这样有档次的地方举办的预展,其拍品必然问题不大,相反有时还要更小心,戴白手套的手拿的拍品未必就一定是真品,很有可能使你花高于真品的市价买了赝品。涉及文物级艺术品的拍卖行的核心竞争力并非是注册资金达到千万以上,也不完全取决于是能否评上3A公司,而是该拍卖行是否具有艺术品行业背景。笔者见过个别拍卖行和博物馆、文物商店、艺术机构有相当的渊源,不仅自有较优秀的艺术品鉴定人才,还能请到社会鉴定专家。可由于体制等问题,这些拍卖行营销搞得实在不敢恭维,预展地点的选择只图便宜,展厅中常见到破烂的课桌上放着拍品,有的书画干脆直接用订书机订在展板上,服务人员在展厅大声喧哗吃东西。参加这类预展的多数是中老年人,但脏兮兮的展板上展示的亦未必全是赝品,新贵们很少光顾这样的预展,清净之余,这些地方倒成了“淘宝”的好去处,不过,卖家很少会委托珍品给此类拍卖行。
在预展现场可根据参与人数的多寡,大概预测出此次拍卖会竞价的激烈程度。参加预展的有各色人等,要特别注意一些“专家”的言行,其中不少是“好为人师”,或者在现场被熟人追问,如果和你的收藏主题有关的话不妨听一下,这些人绝大多数并没有什么不可告人的目的。反正收藏就是个学习过程,毕竟最后做决定的还是自己。(责编:石晓)