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摘 要：东晋虽然在中国历史的长河中处于一个极为动荡不安的时代，但东晋在中国的艺术发展史绝对是浓墨重彩的一笔，不仅有前无古人、后无来者的“书圣”王羲之，还有被尊为“楷书之祖”的鐘繇、王羲之叔父王导、王羲之启蒙老师卫夫人、王羲之子王献之、侄王珣等一大批流芳千古的书法大家，相比涌现出大批的优秀书家，东晋的碑刻却因禁碑政策的实施而相对没落，但这并没有阻挡形成东晋特有的碑刻系统，尤其是边远地区的碑刻艺术反而耀眼夺目，成为中国碑刻发展史上相对薄弱却不可或缺的。本文即以东晋碑刻为切入点深入探究其艺术特色和历史沿承。
关键词：东晋碑刻；碑刻书法；北碑；方笔隶书；隶楷
一、东晋书法概况
时间回到动荡的东晋，伴随着连年的战乱和无休止的地盘之争，东晋这个历史上短命的王朝仿佛像划过天际的流星，短暂到被许多人所忽视。但魏晋南北朝是书体演变关键期。在此期间，彼时盛行于两汉的隶书逐渐走向没落，而由隶书衍生出来的楷、行、草书三种书体终于日臻成熟，基本完成了向今体书法的演变，形成了中国书法史的又一高潮。
说到碑刻书法，不得不提各朝代主政者的政策走向。汉代厚葬之风盛行，然而至汉末，曹魏开始兴起薄葬之风，于是中央主政者大力推行禁碑政策以示廉洁。但其实政策归政策，全国范围内的实施还是有困难的，尤其是西南和东北的边远地区。尤其到南朝之后，碑还是很多的。北方更不用变的，造像立碑也很多。因此，东晋碑刻也为我们留下了不少优秀作品。字体多在隶楷之间，关于其中一些碑刻书体的准确定位亦未有定论，成为书坛的一种特殊的现象。
二、东晋碑刻分类
东晋碑刻按照字体演进来划分可以大体分为篆书碑刻、隶书碑刻、楷书碑刻三种形式。由于东晋处于书法字体的演变期，因此，东晋的碑刻书法以隶书为主要载体，但这种隶书和两汉时期的隶书已经出现明显的不同，那就是“隶书揩化”，顾名思义，也就是由隶而楷的书体演变过程。由于地域差异的存在，各个地方的书体发展程度也不尽相同，甚至出现较大的时代错位。
（1）篆书碑刻。由于篆书的盛行时代是在两汉及以前的秦朝，因此到了东晋，虽然仍然存在，但已经掺杂了些许隶书笔法。此种碑刻的代表首推《朱曼妻买地券》，该碑于东晋咸康四年（公元338年）刊刻，属东晋早期的碑刻作品。该书法字体虽为篆书，但已经全无秦《峄山碑》的圆润典雅，取而代之的是锋芒毕露的尖锐之感，其间许多隶书笔法的痕迹清晰可见，这一方面说明了篆书在江南一带的历史传承，另一方面明显的体现出了后朝隶书体式和笔法对篆书的改造和创新。
（2）隶书碑刻。东晋隶书碑刻名品竞出，争相斗艳，在东晋书法史上蔚为壮观。这其中比较突出的有《高崧墓志》、《好太王碑》、《爨宝子碑》等。《高崧墓志》与《高崧夫人谢氏墓志》同出土于南京师范大学仙林校区一六朝墓中。此墓志书刻精巧，书体自然，其中不少字体点画成方折之形，楷书意味甚浓，这可作为魏晋南北朝隶书楷化的重要依据之一。《好太王碑》自清光绪三年发现以来，收到了中外学术界的极大关注，不仅涉及到历史学界，也涉及到了书法界。该碑结体平稳方正，偶有纵长结构，布局严密整齐，笔法简约朴素，提按、波磔不甚明显，整体感觉朴茂无华，气势恢宏。而稍早出土的“滇中第一石”《爨宝子碑》刚开始甚至被当成了压豆腐的石板，后来被曲靖知府邓尔恒发现，得以散发光芒。该碑字体以长方、正方为主，点通常被处理成三角形样式，峻利挺拔，外围四角撑满，张力十足，同时强调方起方收，给人以斩钉截铁的力量感。该时期的隶书碑刻主要以方笔为主，其结字亦多为方形结构，或呈正方形，或呈长方形，或为扁方形。用笔中规出矩，体态寓方整于横势之中，一般不作过多的伸张之势，绝少放纵恣肆的笔画，给人以浑厚内敛之感，与两汉隶书的区分度极大，同时这也是东晋隶书的最大特征。
（3）楷书碑刻。东晋时期的楷书碑刻极为少见，比较知名的有的《颜谦妇刘氏砖志》和《夏金虎墓志》，这两方墓志字体虽为楷书，却因时代大背景的影响仍然带有隶书的笔意，书写较为随意，生动活泼，不拘一格，可以视为早期的楷书。
三、东晋碑刻在书法史的地位及意义
我们暂且将东晋时期的碑刻及墓志书法字体划分为隶书和楷书，但从实际的书法发展历程及演进来看，这些碑刻及墓志的书法都是处在缓慢的书法变体之中，只不过是有些隶意更重，而有些楷书意味更重罢了。透过碑刻书体的演进也可以折射出整个魏晋南北朝在中国书法演进史的承上启下的历史地位。中国的汉代隶书碑刻和墓志也正是通过这个时期的变革，逐渐演变成了唐代流行的楷书碑志，而楷书碑志一直流传至今。
东晋碑刻在中国书法发展历史上对汉碑的继承尤为明显，但又对汉碑的波磔和提按做了弱化的处理，用笔方厉，使得整个字体更为方正，收放痕迹减弱，整体感觉更加敦厚质朴，重心开始居中，这也很大程度上影響了后来的唐楷。因此，东晋时期的隶楷或楷隶碑志在中国书法史的作用功不可没。
参考文献
[1]刘晓东.论《爨宝子碑》的书法艺术.安徽文学[J].2013年第4期
[2]吕文明.社会与文化变迁视阈下的东晋“新体”书法研究.东岳论丛[J].2015.08
[3]李德山.好太王碑研究综述.古籍整理研究学刊[J].1989年第5期
[4]张建青.浅述魏碑书体的发展演变.品牌[J].2015.03下
作者简介
王玉川（1990.08.26-），男，聊城大学美术学院16级研究生，专业：美术，研究方向：书法。
（作者单位：聊城大学美术学院）
关键词：东晋碑刻；碑刻书法；北碑；方笔隶书；隶楷
一、东晋书法概况
时间回到动荡的东晋，伴随着连年的战乱和无休止的地盘之争，东晋这个历史上短命的王朝仿佛像划过天际的流星，短暂到被许多人所忽视。但魏晋南北朝是书体演变关键期。在此期间，彼时盛行于两汉的隶书逐渐走向没落，而由隶书衍生出来的楷、行、草书三种书体终于日臻成熟，基本完成了向今体书法的演变，形成了中国书法史的又一高潮。
说到碑刻书法，不得不提各朝代主政者的政策走向。汉代厚葬之风盛行，然而至汉末，曹魏开始兴起薄葬之风，于是中央主政者大力推行禁碑政策以示廉洁。但其实政策归政策，全国范围内的实施还是有困难的，尤其是西南和东北的边远地区。尤其到南朝之后，碑还是很多的。北方更不用变的，造像立碑也很多。因此，东晋碑刻也为我们留下了不少优秀作品。字体多在隶楷之间，关于其中一些碑刻书体的准确定位亦未有定论，成为书坛的一种特殊的现象。
二、东晋碑刻分类
东晋碑刻按照字体演进来划分可以大体分为篆书碑刻、隶书碑刻、楷书碑刻三种形式。由于东晋处于书法字体的演变期，因此，东晋的碑刻书法以隶书为主要载体，但这种隶书和两汉时期的隶书已经出现明显的不同，那就是“隶书揩化”，顾名思义，也就是由隶而楷的书体演变过程。由于地域差异的存在，各个地方的书体发展程度也不尽相同，甚至出现较大的时代错位。
（1）篆书碑刻。由于篆书的盛行时代是在两汉及以前的秦朝，因此到了东晋，虽然仍然存在，但已经掺杂了些许隶书笔法。此种碑刻的代表首推《朱曼妻买地券》，该碑于东晋咸康四年（公元338年）刊刻，属东晋早期的碑刻作品。该书法字体虽为篆书，但已经全无秦《峄山碑》的圆润典雅，取而代之的是锋芒毕露的尖锐之感，其间许多隶书笔法的痕迹清晰可见，这一方面说明了篆书在江南一带的历史传承，另一方面明显的体现出了后朝隶书体式和笔法对篆书的改造和创新。
（2）隶书碑刻。东晋隶书碑刻名品竞出，争相斗艳，在东晋书法史上蔚为壮观。这其中比较突出的有《高崧墓志》、《好太王碑》、《爨宝子碑》等。《高崧墓志》与《高崧夫人谢氏墓志》同出土于南京师范大学仙林校区一六朝墓中。此墓志书刻精巧，书体自然，其中不少字体点画成方折之形，楷书意味甚浓，这可作为魏晋南北朝隶书楷化的重要依据之一。《好太王碑》自清光绪三年发现以来，收到了中外学术界的极大关注，不仅涉及到历史学界，也涉及到了书法界。该碑结体平稳方正，偶有纵长结构，布局严密整齐，笔法简约朴素，提按、波磔不甚明显，整体感觉朴茂无华，气势恢宏。而稍早出土的“滇中第一石”《爨宝子碑》刚开始甚至被当成了压豆腐的石板，后来被曲靖知府邓尔恒发现，得以散发光芒。该碑字体以长方、正方为主，点通常被处理成三角形样式，峻利挺拔，外围四角撑满，张力十足，同时强调方起方收，给人以斩钉截铁的力量感。该时期的隶书碑刻主要以方笔为主，其结字亦多为方形结构，或呈正方形，或呈长方形，或为扁方形。用笔中规出矩，体态寓方整于横势之中，一般不作过多的伸张之势，绝少放纵恣肆的笔画，给人以浑厚内敛之感，与两汉隶书的区分度极大，同时这也是东晋隶书的最大特征。
（3）楷书碑刻。东晋时期的楷书碑刻极为少见，比较知名的有的《颜谦妇刘氏砖志》和《夏金虎墓志》，这两方墓志字体虽为楷书，却因时代大背景的影响仍然带有隶书的笔意，书写较为随意，生动活泼，不拘一格，可以视为早期的楷书。
三、东晋碑刻在书法史的地位及意义
我们暂且将东晋时期的碑刻及墓志书法字体划分为隶书和楷书，但从实际的书法发展历程及演进来看，这些碑刻及墓志的书法都是处在缓慢的书法变体之中，只不过是有些隶意更重，而有些楷书意味更重罢了。透过碑刻书体的演进也可以折射出整个魏晋南北朝在中国书法演进史的承上启下的历史地位。中国的汉代隶书碑刻和墓志也正是通过这个时期的变革，逐渐演变成了唐代流行的楷书碑志，而楷书碑志一直流传至今。
东晋碑刻在中国书法发展历史上对汉碑的继承尤为明显，但又对汉碑的波磔和提按做了弱化的处理，用笔方厉，使得整个字体更为方正，收放痕迹减弱，整体感觉更加敦厚质朴，重心开始居中，这也很大程度上影響了后来的唐楷。因此，东晋时期的隶楷或楷隶碑志在中国书法史的作用功不可没。
参考文献
[1]刘晓东.论《爨宝子碑》的书法艺术.安徽文学[J].2013年第4期
[2]吕文明.社会与文化变迁视阈下的东晋“新体”书法研究.东岳论丛[J].2015.08
[3]李德山.好太王碑研究综述.古籍整理研究学刊[J].1989年第5期
[4]张建青.浅述魏碑书体的发展演变.品牌[J].2015.03下
作者简介
王玉川（1990.08.26-），男，聊城大学美术学院16级研究生，专业：美术，研究方向：书法。
（作者单位：聊城大学美术学院）