【摘 要】
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电影《长津湖》通过历史真实与艺术加工的结合，在虚与实之间，既能够激发强烈的情感共鸣又带来不同的审美体验，在书写历史上充分展现了马克思文艺真实观的基本原则。而在对战争的书写中合理利用了先进影像技术，在客观再现战争的基础之上，为战争叙事提供了美学感受的技术基础，呈现出鲜明的民族影像美学风格。作为文艺创作现象，《长津湖》隐含着深刻的社会历史意识，“不想打”与“必须打”之间的冲突是社会发展的悲壮隐喻。不论
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电影《长津湖》通过历史真实与艺术加工的结合，在虚与实之间，既能够激发强烈的情感共鸣又带来不同的审美体验，在书写历史上充分展现了马克思文艺真实观的基本原则。而在对战争的书写中合理利用了先进影像技术，在客观再现战争的基础之上，为战争叙事提供了美学感受的技术基础，呈现出鲜明的民族影像美学风格。作为文艺创作现象，《长津湖》隐含着深刻的社会历史意识，“不想打”与“必须打”之间的冲突是社会发展的悲壮隐喻。不论是对历史的艺术还原，还是对战争的影像表达，《长津湖》都在对历史与战争的共同书写之中表现了民族性的史诗美学形态。
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