方士庶（1692年至1751年），字循远，一作洵远，号环山，又号小狮道人，新安（今安徽歙县）籍，家维扬（今江苏扬州）。能诗善画，书法严密端秀，绘画笔墨敏洁灵秀，气势跌宕飞动，谓之为王原祁后山水第一。受学于黄鼎，山水用笔灵敏，气晕淡宕，早有出蓝之目，时称妙品。兼善花卉写生。复以书法名芜城。行楷结构严密，纯学董其昌。惜中寿而殁，有《环山诗钞》存世。
　　而就其传世作品分析，他中年时期的作品，在笔墨的运用上明显有王原祁山水画的痕迹。但方士庶并不局限于“娄东派”山水的绳墨，而是广征博取，其山水远宗黄公望、王蒙，兼学明代沈周，近师王原祁，确立了笔墨醇厚、清润的风格，归属文人画“正脉”。从传世作品分析，其山水画大致可分为两个阶段，即雍正至乾隆五年为前期，后期为乾隆六年至乾隆十六年去世。
　　此次将在朵云轩2013年秋拍中亮相的《山水四屏》从创作技法看，应属其中年典型风貌。四图分写《春山访友》、《江村揽胜》、《秋村暮霭》、《烟峦萧寺》四景山水。观此四屏，即为其气势所撼，无论画幅的完整性与四屏的一统性，均表现出画家精湛的画学功力。
　　《春山访友》中，远方奇峰嵯峨，危岩峭壁，飞瀑直下。中景作屋宇错落，峰头、幽谷、杂树参差掩映，板桥横亘，有人策杖而过。近景作山峦重叠，逶迤远去，渐高渐远。远山云气溟茫，意境空阔闲远，危峰峭立，草木清旷，突出了一派苍莽无垠的诗意。《江村揽胜》近处树石林立，间有小溪流淌。中景有一院落隐现于枝柯间，远景水天一色，别有洞天。《秋村暮霭》中乔木稀疏点缀于湖河池沼，村舍茅屋散布在山水间。远山如带，烟水渺茫，意境空阔闲远。《烟峦萧寺》中云岚翻卷，危岩峭壁，栈道逶迤。中景作奇峰嵯峨，雾霭弥漫，梵宇突兀，峰头、幽谷掩映。近景作古木茅亭，均具高远幽深之致。
　　在笔墨技法上，体现出画家以王原祁山水画法为宗，上溯宋元大家的艺术根底。在作品中大量使用的干笔细皴、紧致而精谨的点苔、树木的攒聚、烟云的晕散、以水墨浅绛为主，各图从布局到对文人画诗意的不懈追求，都无不在标榜作者深湛的传统功力和纯正、清雅的艺术格调。就总体而言，画家在四屏中全面展示其临仿前贤又能匠心独运的艺术魅力，并能突出自己在诗词、书法创作方面的功底，是难能可贵的。
　　方士庶曾说：“山川草木，造化自然，此实境也；因心造境，以手运心，此虚境也。虚而能实，是在笔墨有无间，衡是非、定工拙”，此件作品应看作是表现画家主观情思和笔墨意趣的载体，他所说的“境界”，是因心而造的笔墨精神与现实景物交融的产物。由此可见。方士庶作为一代名手，随着对其绘画艺术研究的深入，其艺术成就将会受到社会各界更为深入广泛地了解、珍视。