这里介绍的三组作品从内容到形式的不同，和作者艺术个性的差异一样明显，只不过这三位女艺术家都选择了自己或同性作为关注对象，这似乎是把它们放在一起的最简单且方便的理由。女性对自身的关心是本能的和普遍的，我感兴趣的是她们在利用摄影媒介时截然不同的表达方式。
　　崔岫闻曾是塞壬艺术工作室的四位女艺术家之一，主要通过油画作品表现女性心理和感觉，工作室解体后她开始转向摄影、录像、多媒体和行为艺术。《洗手间》摄于2000年5月，记录了都市中一个特殊的人群——坐台小姐在一个最能暴露她们真实状态的空间——洗手间里的千姿百态。拍摄这个题材的难度可想而知，惟一的办法就是偷拍，崔岫闻借了一台电视台专用偷拍机，把自己精心打扮成完全象那个场所的“职业”女性，带着一位助手去了北京一家豪华夜总会。她说“拍摄的日子我晚出晨归，每天夜里十一点左右我便去工作，直到凌晨两、三点钟回家。拍摄既紧张又兴奋，我冒着被发现的危险，也象小姐们一样一边拍摄一边不停地整理自己的头发、衣服、脸上的装容，只是不能象小姐们一样数挣来的钱，而我还要开付所有的拍摄费用及我和助手的门票、酒水钱。”　在她黑洞洞的镜头里，洗手间象一个小姐们来来往往登场的舞台，上演的剧情是外面的人无法想象的。她们走近镜子时会突然掀起自己的裙子，看一下自己的内裤，或者把手伸进胸罩内整整型，或者摸摸自己的脸，整理一下头发，或者是换内衣，或者是面对镜子随着外面的舞曲扭动几下肢体，或者数她们挣来的坐台费。“她们所做的这一切都是面无表情而且绝对不会体会到他人的存在，但却能感觉到是一种临战状态，似乎外面的舞厅就是战场。”崔岫闻选择偷拍的方式保证了被摄对象最大程度的真实，作为原生态的图像，从窥视到呈现，把一切都留给观众。
　　崔岫闻《洗手间》（部分）