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用线条进行独立造型是西藏绘画艺术的一大特征。线描在藏族古代绘画中已达到了很高的水平，本文以勉唐派、钦则派、噶rn玛噶赤派的壁画作品为例，试析十五世纪至十六世纪这一西藏绘画艺术的发展高峰期的线描技法特征。
十五世纪至十六世纪西藏绘画rn线描技法试析——以勉唐派、钦则派、噶玛噶赤派的壁画为例
【摘 要】
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用线条进行独立造型是西藏绘画艺术的一大特征。线描在藏族古代绘画中已达到了很高的水平，本文以勉唐派、钦则派、噶rn玛噶赤派的壁画作品为例，试析十五世纪至十六世纪这一西藏绘画艺术的发展高峰期的线描技法特征。
【机 构】
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中央美术学院
【出 处】
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河北画报
【发表日期】
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2021年12期
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雕塑作品《行者》以陶瓷为雕塑材质进行创作，并以悟空作为创作主体用来表现自己所赋予作品的思想与生命力。本作品建rn立在神话人物性格的基础上，对其进行解析与研究。在制作过程中，对于原有的造型特点进行总结；并对其各种细节形象进行夸张rn的处理手法，使作品最后的视觉效果更加突出。作者以此次雕塑创作来表现，作为 21 世纪的新青年面对生活应该有的态度。
从古至今，海洋文化无疑是广东文化极为重要的组成部分，海上丝绸之路对中国历朝历代的政治、经济、文化都产生不可磨rn灭的影响。岭南画派在清末民初这一特定的历史时期创立，有其历史必然性，笔者试图从清末民初海上丝绸之路的发展变迁，结合rn岭南画派的艺术特色，来分析岭南画派艺术特色形成的原因。
本文通过对陶瓷绘画中的重要人物题材之一“婴戏图”图式的发展历史进行梳理，展现陶瓷绘画“婴戏图”古今时代所呈现rn出的不同时代风貌及审美思想。
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粉彩山水瓷画是一种传统绘画与陶瓷工艺相结合的新型的艺术表现方式，在中国的工艺美术史上具有独特的艺术魅力。由于rn粉彩山水瓷画最初产自景德镇，由于其独特的地域特征使粉彩山水瓷拥有其独特的工艺表现技巧和审美形式。本文从意境之美出发，rn探究粉彩山水瓷画在其表现技巧、构图形式、作者思想情感的传达等面，从艺术实践的角度探究粉彩山水 “ 平逸野趣 ” 的意境之美。rn并总结出艺术家需要浓厚的艺术修养以及精湛的技巧，才能创作出意境感十足的粉彩陶瓷作品。
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