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摘要：在现代日语中，拟声拟态语扮演着十分重要的角色，它的广泛使用，不仅限于在日常生活当中，也包括在文学作品中，其表现力之丰富多样令人叹为观止，对文章内容和情感的表达也起着画龙点睛的作用。本文以「さらさら」和「たらたら」为例，通过分析文学作品中使用「さらさら」和「たらたら」的与水有关的情境，阐明拟声拟态词简单灵活、易于理解等特点。
关键词：水；拟声拟态词；「さらさら」；「たらたら」
1.背景
日语与其他语言相比，拥有相当数量的拟声拟态词是其特点之一。日本对自然环境的重视程度在世界范围内屈指可数，因此日语中也不乏对自然环境进行灵活描述的拟声拟态词。拟声拟态词作为一种能够表达感觉的词汇，能够有效地将信息或者场景还原，很容易被人理解。所以，拟声拟态词以其灵活多变的表现力和对主观情绪的准确传递，无论是在日常生活中还是在文学创作中都得以广泛运用，在文学作品关于水的场景之中，「さらさら」和「たらたら」格外常见。
「さらさら」
「さらさら」在拟声拟态的情境下，多用来表现小河或者溪流流淌的声音，一般是淙淙流淌着的河流。比如说宫泽贤治在短片童话精选《风之又三郎》中写道的「次の朝、空はよく晴れて谷川はさらさら鳴りました。一郎は途中で嘉助と佐太郎と悦治をさそっていっしょに三郎のうちのほうへ行きました」中，「さらさら」用来描写万里晴空之下潺潺流动着的溪流，水声十分轻快流畅。丰富了文章中孩童们悠闲轻松的心情和自在闲适的周围环境，仅一个「さらさら」就使得文章声形并茂。然而泉镜花在《海的使者》中所写的「……と膝を割って衝と手を突ッ込む、と水がさらさらと腕に搦んで、一来法師、さしつらりで、ついと退いた、影も溜らず。」中，写水徐徐流过胳膊的场面，突出的是一种神秘寂静的场面，以水的声音从侧面衬托出此时紧张状况下的寂静和对峙场面下的严峻气氛。
可见，「さらさら」的原意虽然都是小河小溪之类的水流哗啦哗啦流动的声音，然而其具体表现出来的语境和情感是相当丰富且自由的。
「たらたら」
与「さらさら」不同的是，「たらたら」表现的不是流畅的水声，而是水等液体像连成线似的接连不断落下的样子，文学作品中经常以血液、汗水等等液体为描写对象，对其滴滴答答地流淌的状态进行描绘。
从音节感的角度讲，「た」带有停顿感，而「たらたら」又给人一种连续感，延伸到语义方面便是液体接连不断的滴答声，十分生动。例如梶井基次郎的《樱花树下》写道：「それでいて水晶のような液をたらたらとたらしている。」以像水晶一样的液滴为描写对象，描写其从樱花树上滴落而下的样子。
另外，在许多文本中，「たらたら」不仅能够对自然事物进行描写，许多时候也以人为对象来使用。「笠井の禿上った額からは汗の玉がたらたらと流れ出た。」有岛武郎在《凯恩的末裔》中如是写道。在这里「たらたら」描写的是大颗的汗珠不断流下的情境，以人物的生理状态衬托了小屋中的炎热。除此之外，还有许多对流血的描写，许多作家也选择了使用「たらたら」一词。森欧外在《護持院原の敵討》中写道：「???又驚く間もなく、白紙の上に血がたらたらと落ちた。背後から一刀浴せられたのである。夜具葛籠の前に置いてあった脇差を、手探りに取ろうとする所へ、もう二の太刀を打ち卸して来る。無意識に右の手を挙げて受ける。手首がばったり切り落された。起ち上???」其中「たらたら」用来表现血吧嗒吧嗒大颗滴在纸上的情形，不只是血落下的声音，不经意中也将红白二色凸显出来，给予读者视和听两方面的刺激。还有太宰治在《たずねびと》中写：「???その朝、上野駅で汽車に乗る時にも、この子の眼がなかなか開かなかったので、私が指で無理にあけたら、血がたらたら出ました。つまり私たちの一行は、汚いシャツに色のさめた紺の木綿のズボン、それにゲエトルをだらしなく巻きつけ、地下足袋、蓬髪無帽???」也是用「たらたら」对流血的描写。
由此看来，虽然都是对于水之类的液体事物的描写，但「たらたら」等拟声拟态词的具体描写对象也是非常广泛的，其变通性之强可见一斑。
结论
一个拟声拟态词在不同的语境下，所表达的具体意思相差无几，然而其表现出来的情境是显著不同的。拟声拟态词能够将作者的抽象思维灵活具象地表現出来，得益于其本身的节奏感和形态感，就这一点来说，「さらさら」和「たらたら」都是不例外的。
无论是「さらさら」还是「たらたら」，单单是在以水为语境的情况下对感情亦或是对情境的表达上已经具有了相当优秀的表达力。可见，以「さらさら」和「たらたら」为代表的拟声拟态词能够充分地将抽象的、难以描述的情境活灵活现地展现出来，作为日语的重要构成部分，拟声拟态词具有相当大的魅力。
参考文献：
[1]<宮沢賢治「風の又三郎」 青空文庫>
<泉鏡花「海の使者」 青空文庫>
<有島武郎「カインの末裔」 青空文庫>
<梶井基次郎「桜の樹の下には」 青空文庫>
<太宰治「たずねびと」 青空文庫>
<森鴎外「護持院原の敵討」 青空文庫>
[2]出典|三省堂
（C） Sanseido Co.，Ltd. 編者：松村明 編 発行者：株式会社 三省堂 ※ 書籍版『大辞林第三版』の図表·付録は収録させておりません。 ※ それぞれの用語は執筆時点での最新のもので、常に最新の内容であることを保証するものではありません。
关键词：水；拟声拟态词；「さらさら」；「たらたら」
1.背景
日语与其他语言相比，拥有相当数量的拟声拟态词是其特点之一。日本对自然环境的重视程度在世界范围内屈指可数，因此日语中也不乏对自然环境进行灵活描述的拟声拟态词。拟声拟态词作为一种能够表达感觉的词汇，能够有效地将信息或者场景还原，很容易被人理解。所以，拟声拟态词以其灵活多变的表现力和对主观情绪的准确传递，无论是在日常生活中还是在文学创作中都得以广泛运用，在文学作品关于水的场景之中，「さらさら」和「たらたら」格外常见。
「さらさら」
「さらさら」在拟声拟态的情境下，多用来表现小河或者溪流流淌的声音，一般是淙淙流淌着的河流。比如说宫泽贤治在短片童话精选《风之又三郎》中写道的「次の朝、空はよく晴れて谷川はさらさら鳴りました。一郎は途中で嘉助と佐太郎と悦治をさそっていっしょに三郎のうちのほうへ行きました」中，「さらさら」用来描写万里晴空之下潺潺流动着的溪流，水声十分轻快流畅。丰富了文章中孩童们悠闲轻松的心情和自在闲适的周围环境，仅一个「さらさら」就使得文章声形并茂。然而泉镜花在《海的使者》中所写的「……と膝を割って衝と手を突ッ込む、と水がさらさらと腕に搦んで、一来法師、さしつらりで、ついと退いた、影も溜らず。」中，写水徐徐流过胳膊的场面，突出的是一种神秘寂静的场面，以水的声音从侧面衬托出此时紧张状况下的寂静和对峙场面下的严峻气氛。
可见，「さらさら」的原意虽然都是小河小溪之类的水流哗啦哗啦流动的声音，然而其具体表现出来的语境和情感是相当丰富且自由的。
「たらたら」
与「さらさら」不同的是，「たらたら」表现的不是流畅的水声，而是水等液体像连成线似的接连不断落下的样子，文学作品中经常以血液、汗水等等液体为描写对象，对其滴滴答答地流淌的状态进行描绘。
从音节感的角度讲，「た」带有停顿感，而「たらたら」又给人一种连续感，延伸到语义方面便是液体接连不断的滴答声，十分生动。例如梶井基次郎的《樱花树下》写道：「それでいて水晶のような液をたらたらとたらしている。」以像水晶一样的液滴为描写对象，描写其从樱花树上滴落而下的样子。
另外，在许多文本中，「たらたら」不仅能够对自然事物进行描写，许多时候也以人为对象来使用。「笠井の禿上った額からは汗の玉がたらたらと流れ出た。」有岛武郎在《凯恩的末裔》中如是写道。在这里「たらたら」描写的是大颗的汗珠不断流下的情境，以人物的生理状态衬托了小屋中的炎热。除此之外，还有许多对流血的描写，许多作家也选择了使用「たらたら」一词。森欧外在《護持院原の敵討》中写道：「???又驚く間もなく、白紙の上に血がたらたらと落ちた。背後から一刀浴せられたのである。夜具葛籠の前に置いてあった脇差を、手探りに取ろうとする所へ、もう二の太刀を打ち卸して来る。無意識に右の手を挙げて受ける。手首がばったり切り落された。起ち上???」其中「たらたら」用来表现血吧嗒吧嗒大颗滴在纸上的情形，不只是血落下的声音，不经意中也将红白二色凸显出来，给予读者视和听两方面的刺激。还有太宰治在《たずねびと》中写：「???その朝、上野駅で汽車に乗る時にも、この子の眼がなかなか開かなかったので、私が指で無理にあけたら、血がたらたら出ました。つまり私たちの一行は、汚いシャツに色のさめた紺の木綿のズボン、それにゲエトルをだらしなく巻きつけ、地下足袋、蓬髪無帽???」也是用「たらたら」对流血的描写。
由此看来，虽然都是对于水之类的液体事物的描写，但「たらたら」等拟声拟态词的具体描写对象也是非常广泛的，其变通性之强可见一斑。
结论
一个拟声拟态词在不同的语境下，所表达的具体意思相差无几，然而其表现出来的情境是显著不同的。拟声拟态词能够将作者的抽象思维灵活具象地表現出来，得益于其本身的节奏感和形态感，就这一点来说，「さらさら」和「たらたら」都是不例外的。
无论是「さらさら」还是「たらたら」，单单是在以水为语境的情况下对感情亦或是对情境的表达上已经具有了相当优秀的表达力。可见，以「さらさら」和「たらたら」为代表的拟声拟态词能够充分地将抽象的、难以描述的情境活灵活现地展现出来，作为日语的重要构成部分，拟声拟态词具有相当大的魅力。
参考文献：
[1]<宮沢賢治「風の又三郎」 青空文庫>
<泉鏡花「海の使者」 青空文庫>
<有島武郎「カインの末裔」 青空文庫>
<梶井基次郎「桜の樹の下には」 青空文庫>
<太宰治「たずねびと」 青空文庫>
<森鴎外「護持院原の敵討」 青空文庫>
[2]出典|三省堂
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