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高峰：
中央电视台副台长、中央新影集团总裁。对央视的纪录片创作及CCTV-10科教频道的创立具有突出贡献，曾荣获联合国教科文组织“儒勒·凡尔纳”奖。代表作：电影《长安街》、《永生羊》，电视纪录片《解放》、《胜利》、《闯江湖》等。
高峰在中央新影的办公室里有三幅字画，一幅小楷、一幅大尺寸书画以及一款放在桌上的屏风式摆件，三件作品都写着同样的内容——《出师表》。十年来，高峰在中央新影的每一天，都是带着《出师表》的心情度过的。
回想2003年，高峰履新新影厂厂长的第一天，他站在大门口，眼看着一辆辆运钞车从自己跟前开过。他纳闷：新影厂什么时候成了运钞车的停车场？员工答：一年有一两万停车费。高峰心酸地说：“存它（运钞车）干嘛呢，一个企业还有尊严呢。”
上任之后，高峰做的第一件事就是召集新影厂老同志聚会，当时厂里不景气，老同志们也已多年没有聚会过了。“受命以来，夙夜忧叹，恐托付不效，以伤先帝之明”，在举办聚会的酒店里，高峰给老同志们鞠躬，并借用诸葛亮《出师表》中的这番话表明心迹，“我心目中的‘先帝’就是这些老同志，这些做纪录片的前辈、这些战地记者们，他们来自延安电影团、来自东北战场……我深感肩头责任重大”。
3月，由于中央新影集团筹备制作《唐代诗词故事108部系列微电影》的关系，我与身为总导演的高峰在他北京科影厂（现隶属于中央新影集团）的办公室聊了一个上午。那是一个关于唐诗的上午。参加工作至今已有整整30年，他总在奔忙，生活从未有空闲的时候，但他说，“重温唐诗，尝试用微电影的方式来讲述唐诗背后的故事——做这件事对我来说就是一种休息，真的是一种休息”。
从他对唐诗的解读中，我理解并感受到了他作为纪录片导演的情怀、作为频道创始人的豪情，以及作为一个集团总裁的担当。而回顾30年工作历程，最让他庆幸的则是他的人生由拍纪录片起步，这使他拥有了一双始终在记录的眼睛、一颗不断在反省的心，所有走过的路途、经历的人事也都因此成为了他珍贵的财富。
若是回到唐代，想必他也会是一位行走天下、肩担道义的诗人。
从纪录片开始的人生’
在1983年那一拨儿进央视的新人里，高峰算幸运的一个。“跟我一块儿进来的，有个中山大学的毕业生，他被分配去做卫生节目，后来痛苦到辞职走了。”高峰则被分配去拍纪录片，筹办一个有关少数民族的栏目，由此开始了多年跋山涉水的生活。
“那些年，中国的大城市我几乎没有去过，但边边角角的地方基本上都走了。”工作第一年，高峰即被派去拍《川藏纪行》。出发时，他刚结婚三天，之后便翻越一座座雪山、深入川藏腹地，连续十个月，他没能和妻子打上一个电话。第二年，拍《萬里海疆》，他从广西防城港一直走到辽宁丹东，用双脚丈量了中国的海岸线。接下来拍《开发大西南》，他又在西南地区走了整整一年。
“那时候走的路太多了，而且几乎都是没有路的路。”但高峰喜欢这种行走，“有一次人家非要问我的人生格言，我就想到一句话，‘读万卷书，写几本书；行万里路，认一条路’，认的就是影视这条路”。
除了《川藏纪行》、《万里海疆》等大型系列专题片，那时的高峰还执导了不少单本纪录片。《闯江湖》、《金秋时节》、《蒋兆和的流民图和丹尼亚的日记》、《山海经》等都是他的心血之作，“说实话，做过很多大型系列作品，但我现在连名字都记不住了，反而是那些小的纪录片，我记得特别清楚”。
1996年，高峰调任央视国际部副主任，已走遍中国的他，开始走出国门。国际部当时是央视唯一一个海外纪录片的入口，他因此有机会接触到很多优秀的海外影视人。那一时期，他负责引进了像《失落的文明》、《角马，为生命而奔跑》等纪录片，转播维也纳新年音乐会，做了很多海外交流的工作。
人生最大的转折发生在2000年，那年高峰45岁。他被调回央视社教节目中心，担任中心主任。“算是升职了，但也有很多忧虑。那时候，社教中心是央视唯一一个没有阵地的中心，我当时特别羡慕其他中心，有好多出口，我们一个都没有。”
于是，高峰开始筹划一件大事儿。
一个频道的诞生’
“我得给社教中心找一个阵地。”高峰看着全台所有的资源，盘算着哪儿可以挤进去。他相中了七套——单方面相中。当时的七套还是“少儿·军事·农业频道”，“我们也想进入，把它改造成教科文频道——少儿科普、军事科技、农业科学，后来我们就写方案”。高峰回忆说，“台里也算支持，星期天破例开了个编委会，听我们来汇报。结果自然悲惨，人家说，‘我们七套的事，跟你们有什么关系？’”就这样吃了一计闷棍，他刚要辩解，手机响了，副手魏斌打来电话告诉他，“我们有一个人牺牲了，航拍黄河大桥的时候，撞到了桥上……”
那天晚上，高峰默坐在家里，哭。当晚，他去找领导辞职。
那是一个很难过的槛儿，但最终还是要跨过去。后来终于有了创办一个全新频道——科教频道的机会。沿着为自己量身打造的“教育品格、科学品质、文化品位”的道路，他开始为新频道的搭建奔忙。
2001年7月9日，CCTV-10科教频道开播。频道开播伊始，高峰作为总策划之一，着手设计了一项声势浩大的行动方案，“我们要走一条世界上最远的路，一趟跨越极地的旅程”。
自2001年12月4日起，在长达六个月的时间里，电视摄制组驾驶六辆从国内运出的越野车，从南极极点出发，穿越19个国家和地区，行程8万公里，最终到达北极极点，完成了中国电视史上一次前所未有的纪实拍摄和地理大跨越，并在CCTV-10科教频道播出了142集纪实节目《极地跨越》。
2002年，科教频道获得了联合国教科文组织颁发的“儒勒·凡尔纳”大奖，这个奖项旨在奖励对科技宣传做出贡献的电视机构。高峰也成为了当年的“全国百佳新闻工作者”。
一次重新启程’
但是，很多人都没想到，2003年，高峰就离开了他一手创建起来的CCTV-10，主动请缨到中央新闻纪录电影制片厂（简称“新影厂”）担任厂长。“新影是我特别热爱的地方，搞纪录片的人对新影有一种崇敬之心。当时我听说这儿需要一个厂长，我就说我想去。”但是，去了之后，“就需要挣钱，要养活大家”。
新影厂成立于1953年，是我国唯一生产新闻纪录影片的专业机构，其前身是成立于1938年的延安电影团，1993年划归中央电视台，成为央视新影制作中心。
2003年，高峰到新影厂的时候，厂里情况并不好，但高峰豪气干云。“我们新影集团是什么？一棵参天大树？绝不是！我告诉你，我是森林！”高峰如是说，“一定要有这样的思想，‘我是森林！’我就是这样去规划的，从一个产业化进程的角度来考虑集团的发展”。
2010年，新影厂与北京科影共同组建成中央新影集团。如今的新影集团已不再仅仅是央视的一个节目制作中心。去年，新影通过给央视做节目产生的收入仅占集团总收入的11%，另外89%则是与社会资金合作推进的文化产业项目，涉及电影、电视剧、动漫、新媒体业务、影视拍摄制作基地建设以及影视广告经营等多种形态。可以说，中央新影集团正朝着高峰设想的“一片森林”的方向发展。
“有一点我非常自豪”，高峰谈道，“我到新影这些年，大家的工资每年都以20%的比例增长，没有一年落下的。我也没敢多涨，但是我有多涨的能力，真的有！我相信两年以后，新影积蓄的力量更多，情况会更好，但是那个时候我就退休了”。
《唐代诗词故事108部系列微电影》也许会是高峰退休前的最后一部作品。“我退休之前要把新影的大楼建起来，新媒体网站建起来，唐诗微电影做完，可能明年我还想做一套宋代诗词，然后我就该退休了。”
“退休了，您会闲着吗？”我问。
高峰爽快地笑了，“当然不会，‘认一条路’嘛，还是要继续做影视。而且我还有自己的愿望，希望做一个比较好的导演，有时间就要重新拣起来。”
Q&A’
与高峰聊唐诗’
Circle：您最喜欢哪位唐代诗人？不如让我先猜一下，我觉得您应该会喜欢杜甫。
高峰：你猜得很对。我最近刚刚完成了一部传记电影《杜甫》。
Circle：我之所以会猜杜甫，是因为我认为杜甫应该算是所有唐代诗人里最有纪录片导演个性的诗人。他的诗就像是纪录片一样，而您本身也是一位纪录片导演。
高峰：对。杜甫的作品大部分都有纪录片情结，其他诗人，比如李白，可能文艺情结比较多，但也是有纪录情结的。我觉得任何一个伟大的诗人，多少都会有点“纪录情结”。咱们就说李白，他没有像杜甫写出“三吏”、“三别”、《兵车行》这样的作品，但是他有些作品也很震撼人，也非常有纪录情结。比如，李白借宿在五松山下的一位姓荀的老妇家，写了一首诗，“我宿五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦，邻女夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐。”（《宿五松山下荀媪家》）李白这时突然想起“漂母”的典故，韩信当年穷困潦倒时晕倒在河边，一个缫丝的老太太送给他一碗粥，韩信就活过来了。韩信后来成事之后，特意带着重金来感谢这位老太太。李白当时突然想起来这个，就不忍心吃这碗老妇送过来的饭了，因为他觉得自己现在根本没有可能像韩信那样报答这位老母亲。这是李白！所以我觉得，诗人要有这种精神在，他才能成为一个伟大的诗人，杜甫作品中这种意识就更明显了。
Circle：李白身上除了有他“李白”的那部分，其实也还有“杜甫”的部分。
高峰：是的，杜甫也有些詩表现了他的浪漫情怀。其实，无论是现实主义的创作精神还是浪漫主义的创作精神，我觉得都有一种伟大的力量在支撑着诗人，这个真的是我们要学习的地方。我经常喜欢读这些诗，也是因为受到感召，我们现在精神缺钙，整个文化领域当中也缺乏营养。
Circle：您说受到感召，确实唐诗中有很多令人感动的地方。比如杜甫晚年的《茅屋被秋风所破歌》，一开始写他因为小孩子抢他的茅草跟他们怄气，“南村群童欺我老无力”，但是小孩也是因为家贫，所以到结尾他写“吾庐独破受冻死亦足”，只要别人安然无恙他也心甘情愿！非常感人。
高峰：杜甫曾经到过奉节，建了一座草堂，门前有一棵枣树，曾经有个老妇人到这儿来打枣。后来，他离开成都，把草堂借给了亲戚。他走了之后，听说这个亲戚给草堂围了个篱笆，为这个事，杜甫写了一首诗，对亲戚说，“你要把这个篱笆拆了”，为什么呢？因为等到枣成熟的时候，有一个妇人会来这儿打枣，你不仅要让她打枣，你还要回避，你要让她有尊严地打枣。若不是兵荒马乱苦于生计，谁会来打你的枣呢？你现在不仅不让人打枣，还围上篱笆，这太不应该。你说，这是什么人啊！杜甫做人已经做到这个份儿上了，天底下，他不是伟大的诗人谁才称得上伟大呢？他已经真诚到这样的程度，细致到这样的程度，这样的故事太让人感动。
Circle：所以您想到通过唐诗背后的故事，把这种感动传递给大家。
高峰：对，还不只是感动，唐诗里有很多故事给了我启发。我很怀念那个时代，人与人之间的那种关系。比如说贾岛，他一个破落的小诗人，骑着他的毛驴，琢磨着到底是写“僧推月下门”还是写“僧敲月下门”，正推敲着这事情，就撞上大官的队列了。他就挡在了大官的官轿前面。官轿上坐着的大人下来了，问“你干嘛呢？”他说，“我就是在研究‘僧推月下门’好，还是‘僧敲月下门’好”。这个大官于是就在路边开始和贾岛探讨，是用“推”还是用“敲”，这个大官就是韩愈。这样真实的故事，这样的意境，当今实在难以找到。我渴望这样的意境。
Circle：所以您希望大家不只是读唐诗，还能得到启发，领会其中的精神。
高峰：这些都是真实的故事，它可以给我们启发。比如唐代对年轻人才华的认同、对年轻人的扶植，都在唐诗故事里得到了体现。白居易声名未起的时候，有一次去京城拜见当时的名流顾况。顾况没看到白居易的诗之前，看着白居易的名字说：“白居易，在长安城里想住不用花钱的房子那么容易啊？”后来再一看他的诗，“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生”，就说“能写出这样的诗句，在长安想怎么住都很容易”。这些事情虽然都是小事，但你说，它是不是能够启发我们一些事情？所以，我觉得我们做唐诗故事还是挺有意思的。
Circle：像白居易这样的诗人，30岁左右写出《长恨歌》这样华丽的作品，但到晚年后，他希望这样的诗就不要再流传了，他希望能够流传的是《卖炭翁》、《新丰折臂翁》这样的诗，我们看到诗人发生这样的变化，也会有触动。
高峰：清代著名学者袁枚就这件事情还写过一首诗，“莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。”（《马嵬》）白居易对他自己写的诗有感悟、有反省，而当你整个来看白居易的一生，你也会有感悟，这是诗人的人生故事。
Circle ：那您认为，对于知识分子来说，唐代是一个什么样的时代？
高峰：伟大的时代，包括宋代也是。
Circle：但是像李白这样的诗人，宋朝就有点害怕了。
高峰：是这样，唐朝能够出现李白，已经说明了它是一个伟大的朝代。而且，唐代杰出的诗人真是不尽长江滚滚来，像队列一样，从初唐四杰、边塞诗人，到李白、杜甫、白居易等等，这三百年的序列真是非常鼓舞人心。所以，我们这次“唐诗微电影”选了108首唐诗，按时间顺序分成三个单元，每个单元36首。我们选择的第一首诗就是李世民的“疾风知劲草，板荡识诚臣。勇夫安知义，智者必怀仁。”（《赐萧瑀》）作为一个皇帝，呈现了他的气势、气魄。结尾，我最早按时间顺序设计的是黄巢的诗，黄巢起义——“满城尽带黄金甲”（《不第后赋菊》），但是我思来想去，最后还是觉得不甘心。我不愿意把这首诗搁在最后，唐朝这么一个伟大的时代过去了，我觉得还是要有一种怀念的情绪在里面。所以后来我选了吕岩的诗，吕岩传说中是吕洞宾的前身，他有一首诗充满了怀念之情，“落日斜，秋风冷。今夜故人来不来，教人立尽梧桐影。”（《梧桐影》）黄昏的时候站在梧桐树下，等着我的故人，还能不能到我的身边来。作为108首诗的最后一首，我选择了这样一首诗，带着对这个朝代的一种怀念和惋惜，比“满城尽带黄金甲”那种肃杀的心情，我感觉好多了。
Circle：因为是要拍成微电影，选诗的时候会不会特别考虑到它的故事性？
高峰：会尽量考虑到它的故事性，因为演员要表演，要把故事情节展现出来。但是也有例外，比如说《春江花月夜》、《长恨歌》、《琵琶行》等，我们就要用微电影的方式还原诗的意境。
Circle：能够从这108首唐诗里窥见那个时代的风貌吗？
高峰：这108首诗从侧面反映了这个朝代的生活，像个万花筒。我选择韩愈、柳宗元的诗，他们的诗大部分都带有被贬之后仍壮怀激烈的心情，让人非常感动，包括刘禹锡也是被贬了。但是你会发现，这些人被贬之后还在做特别令人敬佩的大事情，比如韩愈被贬为潮州刺史后，为百姓做了那么多好事；刘禹锡被贬到南方之后去挖掘民歌，你看那《竹枝词》，“东边日出西边雨”，多美啊；柳宗元“孤舟蓑立翁，独钓寒江雪”那种精神气质，你要不被他感动就怪了。
Circle：除此之外，还有哪些主题？
高峰：要说男子汉的英雄气概，无数的边塞诗人都会告诉你。那时，很多诗人就有一种平等的精神。比如说，李颀，他写胡人，“胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落”（《古从军行》），他写少数民族跟他对垒的人的状态，对他们的一种同情。这些诗都很伟大，有一种博爱的精神，当然也有一些描写战争的边塞诗，气势磅礴。
Circle：关于生活的诗，也应该是别有情趣。
高峰 ：当然，比如顾况的“红叶传情”，顾况拾得宫女题在红叶上的诗，“一入深宫里，年年不见春，聊题一片叶，寄与有情人”，之后顾况和这位宫女经常凭借红叶传送爱意，竟然真的就爱上了，传为一段佳话。另外，还有崔护的“人面桃花相映红”（《题都城南庄》）等。总之，这些诗能够比较全面地反映这个朝代的历史和人民的生活。
Circle：这次还会把108首唐诗谱成歌曲，作为每部微电影的主题歌？
高峰：我们请了一大批作曲家来为这108首唐诗谱曲，而且我会提示作曲家每首诗的地域特点，希望作曲家体验诗人创作这首诗的环境。比如崔护，我就提醒作曲家，崔护是河北人。我希望他在创作的旋律当中能寻找到地方文化的元素。比如刘禹锡的《竹枝词》，这是刘禹锡在南方挖掘的，应该提示作曲家从当地的民歌里寻找音乐素材，肯定和这首诗是吻合的。我认为唐诗的主题歌不能一味地迎合青年人，过度地使用流行曲风，我觉得没有必要。
Circle：在为这108部微电影选择导演时，有哪些要求？
高峰：濮存昕等很多艺术家都加盟到这个微电影项目里来，当导演、当演员，这说明大家都很热爱唐诗。很多文化界的领袖人物（许嘉璐、陈奎元、袁行霈、余秋雨）也来做我们的顾问，我也感到很欣慰，我真想把它做好。因为这是个微电影，不能把它做成一个简单的MTV或者文学音乐节目，每一部微电影都有一个故事。所以，无论是我们外聘的导演，还是中央新影集团自己的导演，前提是他都做过电影、电视剧，有這种讲述情节性故事的叙事能力。这个事情的产业链非常长，长到也许我这辈子做不完。今年把唐诗故事做完，明年做宋代诗词故事，以后还可以做元、明、清，近现代的作品。通过诗，足以展示历史。
Circle：那么，您认为文学的功能应该是什么？
高峰：文学应该是给人以正能量的艺术享受。李商隐，“春蚕到死丝方尽”，爱和思念到那样一种程度，它绝对是一种正能量的发泄，你在“美”中吸收到的正能量是——人要真诚，要懂得爱，懂得去珍惜美的事物。文学之道，就应该是正能量的艺术享受。
中央电视台副台长、中央新影集团总裁。对央视的纪录片创作及CCTV-10科教频道的创立具有突出贡献，曾荣获联合国教科文组织“儒勒·凡尔纳”奖。代表作：电影《长安街》、《永生羊》，电视纪录片《解放》、《胜利》、《闯江湖》等。
高峰在中央新影的办公室里有三幅字画，一幅小楷、一幅大尺寸书画以及一款放在桌上的屏风式摆件，三件作品都写着同样的内容——《出师表》。十年来，高峰在中央新影的每一天，都是带着《出师表》的心情度过的。
回想2003年，高峰履新新影厂厂长的第一天，他站在大门口，眼看着一辆辆运钞车从自己跟前开过。他纳闷：新影厂什么时候成了运钞车的停车场？员工答：一年有一两万停车费。高峰心酸地说：“存它（运钞车）干嘛呢，一个企业还有尊严呢。”
上任之后，高峰做的第一件事就是召集新影厂老同志聚会，当时厂里不景气，老同志们也已多年没有聚会过了。“受命以来，夙夜忧叹，恐托付不效，以伤先帝之明”，在举办聚会的酒店里，高峰给老同志们鞠躬，并借用诸葛亮《出师表》中的这番话表明心迹，“我心目中的‘先帝’就是这些老同志，这些做纪录片的前辈、这些战地记者们，他们来自延安电影团、来自东北战场……我深感肩头责任重大”。
3月，由于中央新影集团筹备制作《唐代诗词故事108部系列微电影》的关系，我与身为总导演的高峰在他北京科影厂（现隶属于中央新影集团）的办公室聊了一个上午。那是一个关于唐诗的上午。参加工作至今已有整整30年，他总在奔忙，生活从未有空闲的时候，但他说，“重温唐诗，尝试用微电影的方式来讲述唐诗背后的故事——做这件事对我来说就是一种休息，真的是一种休息”。
从他对唐诗的解读中，我理解并感受到了他作为纪录片导演的情怀、作为频道创始人的豪情，以及作为一个集团总裁的担当。而回顾30年工作历程，最让他庆幸的则是他的人生由拍纪录片起步，这使他拥有了一双始终在记录的眼睛、一颗不断在反省的心，所有走过的路途、经历的人事也都因此成为了他珍贵的财富。
若是回到唐代，想必他也会是一位行走天下、肩担道义的诗人。
从纪录片开始的人生’
在1983年那一拨儿进央视的新人里，高峰算幸运的一个。“跟我一块儿进来的，有个中山大学的毕业生，他被分配去做卫生节目，后来痛苦到辞职走了。”高峰则被分配去拍纪录片，筹办一个有关少数民族的栏目，由此开始了多年跋山涉水的生活。
“那些年，中国的大城市我几乎没有去过，但边边角角的地方基本上都走了。”工作第一年，高峰即被派去拍《川藏纪行》。出发时，他刚结婚三天，之后便翻越一座座雪山、深入川藏腹地，连续十个月，他没能和妻子打上一个电话。第二年，拍《萬里海疆》，他从广西防城港一直走到辽宁丹东，用双脚丈量了中国的海岸线。接下来拍《开发大西南》，他又在西南地区走了整整一年。
“那时候走的路太多了，而且几乎都是没有路的路。”但高峰喜欢这种行走，“有一次人家非要问我的人生格言，我就想到一句话，‘读万卷书，写几本书；行万里路，认一条路’，认的就是影视这条路”。
除了《川藏纪行》、《万里海疆》等大型系列专题片，那时的高峰还执导了不少单本纪录片。《闯江湖》、《金秋时节》、《蒋兆和的流民图和丹尼亚的日记》、《山海经》等都是他的心血之作，“说实话，做过很多大型系列作品，但我现在连名字都记不住了，反而是那些小的纪录片，我记得特别清楚”。
1996年，高峰调任央视国际部副主任，已走遍中国的他，开始走出国门。国际部当时是央视唯一一个海外纪录片的入口，他因此有机会接触到很多优秀的海外影视人。那一时期，他负责引进了像《失落的文明》、《角马，为生命而奔跑》等纪录片，转播维也纳新年音乐会，做了很多海外交流的工作。
人生最大的转折发生在2000年，那年高峰45岁。他被调回央视社教节目中心，担任中心主任。“算是升职了，但也有很多忧虑。那时候，社教中心是央视唯一一个没有阵地的中心，我当时特别羡慕其他中心，有好多出口，我们一个都没有。”
于是，高峰开始筹划一件大事儿。
一个频道的诞生’
“我得给社教中心找一个阵地。”高峰看着全台所有的资源，盘算着哪儿可以挤进去。他相中了七套——单方面相中。当时的七套还是“少儿·军事·农业频道”，“我们也想进入，把它改造成教科文频道——少儿科普、军事科技、农业科学，后来我们就写方案”。高峰回忆说，“台里也算支持，星期天破例开了个编委会，听我们来汇报。结果自然悲惨，人家说，‘我们七套的事，跟你们有什么关系？’”就这样吃了一计闷棍，他刚要辩解，手机响了，副手魏斌打来电话告诉他，“我们有一个人牺牲了，航拍黄河大桥的时候，撞到了桥上……”
那天晚上，高峰默坐在家里，哭。当晚，他去找领导辞职。
那是一个很难过的槛儿，但最终还是要跨过去。后来终于有了创办一个全新频道——科教频道的机会。沿着为自己量身打造的“教育品格、科学品质、文化品位”的道路，他开始为新频道的搭建奔忙。
2001年7月9日，CCTV-10科教频道开播。频道开播伊始，高峰作为总策划之一，着手设计了一项声势浩大的行动方案，“我们要走一条世界上最远的路，一趟跨越极地的旅程”。
自2001年12月4日起，在长达六个月的时间里，电视摄制组驾驶六辆从国内运出的越野车，从南极极点出发，穿越19个国家和地区，行程8万公里，最终到达北极极点，完成了中国电视史上一次前所未有的纪实拍摄和地理大跨越，并在CCTV-10科教频道播出了142集纪实节目《极地跨越》。
2002年，科教频道获得了联合国教科文组织颁发的“儒勒·凡尔纳”大奖，这个奖项旨在奖励对科技宣传做出贡献的电视机构。高峰也成为了当年的“全国百佳新闻工作者”。
一次重新启程’
但是，很多人都没想到，2003年，高峰就离开了他一手创建起来的CCTV-10，主动请缨到中央新闻纪录电影制片厂（简称“新影厂”）担任厂长。“新影是我特别热爱的地方，搞纪录片的人对新影有一种崇敬之心。当时我听说这儿需要一个厂长，我就说我想去。”但是，去了之后，“就需要挣钱，要养活大家”。
新影厂成立于1953年，是我国唯一生产新闻纪录影片的专业机构，其前身是成立于1938年的延安电影团，1993年划归中央电视台，成为央视新影制作中心。
2003年，高峰到新影厂的时候，厂里情况并不好，但高峰豪气干云。“我们新影集团是什么？一棵参天大树？绝不是！我告诉你，我是森林！”高峰如是说，“一定要有这样的思想，‘我是森林！’我就是这样去规划的，从一个产业化进程的角度来考虑集团的发展”。
2010年，新影厂与北京科影共同组建成中央新影集团。如今的新影集团已不再仅仅是央视的一个节目制作中心。去年，新影通过给央视做节目产生的收入仅占集团总收入的11%，另外89%则是与社会资金合作推进的文化产业项目，涉及电影、电视剧、动漫、新媒体业务、影视拍摄制作基地建设以及影视广告经营等多种形态。可以说，中央新影集团正朝着高峰设想的“一片森林”的方向发展。
“有一点我非常自豪”，高峰谈道，“我到新影这些年，大家的工资每年都以20%的比例增长，没有一年落下的。我也没敢多涨，但是我有多涨的能力，真的有！我相信两年以后，新影积蓄的力量更多，情况会更好，但是那个时候我就退休了”。
《唐代诗词故事108部系列微电影》也许会是高峰退休前的最后一部作品。“我退休之前要把新影的大楼建起来，新媒体网站建起来，唐诗微电影做完，可能明年我还想做一套宋代诗词，然后我就该退休了。”
“退休了，您会闲着吗？”我问。
高峰爽快地笑了，“当然不会，‘认一条路’嘛，还是要继续做影视。而且我还有自己的愿望，希望做一个比较好的导演，有时间就要重新拣起来。”
Q&A’
与高峰聊唐诗’
Circle：您最喜欢哪位唐代诗人？不如让我先猜一下，我觉得您应该会喜欢杜甫。
高峰：你猜得很对。我最近刚刚完成了一部传记电影《杜甫》。
Circle：我之所以会猜杜甫，是因为我认为杜甫应该算是所有唐代诗人里最有纪录片导演个性的诗人。他的诗就像是纪录片一样，而您本身也是一位纪录片导演。
高峰：对。杜甫的作品大部分都有纪录片情结，其他诗人，比如李白，可能文艺情结比较多，但也是有纪录情结的。我觉得任何一个伟大的诗人，多少都会有点“纪录情结”。咱们就说李白，他没有像杜甫写出“三吏”、“三别”、《兵车行》这样的作品，但是他有些作品也很震撼人，也非常有纪录情结。比如，李白借宿在五松山下的一位姓荀的老妇家，写了一首诗，“我宿五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦，邻女夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐。”（《宿五松山下荀媪家》）李白这时突然想起“漂母”的典故，韩信当年穷困潦倒时晕倒在河边，一个缫丝的老太太送给他一碗粥，韩信就活过来了。韩信后来成事之后，特意带着重金来感谢这位老太太。李白当时突然想起来这个，就不忍心吃这碗老妇送过来的饭了，因为他觉得自己现在根本没有可能像韩信那样报答这位老母亲。这是李白！所以我觉得，诗人要有这种精神在，他才能成为一个伟大的诗人，杜甫作品中这种意识就更明显了。
Circle：李白身上除了有他“李白”的那部分，其实也还有“杜甫”的部分。
高峰：是的，杜甫也有些詩表现了他的浪漫情怀。其实，无论是现实主义的创作精神还是浪漫主义的创作精神，我觉得都有一种伟大的力量在支撑着诗人，这个真的是我们要学习的地方。我经常喜欢读这些诗，也是因为受到感召，我们现在精神缺钙，整个文化领域当中也缺乏营养。
Circle：您说受到感召，确实唐诗中有很多令人感动的地方。比如杜甫晚年的《茅屋被秋风所破歌》，一开始写他因为小孩子抢他的茅草跟他们怄气，“南村群童欺我老无力”，但是小孩也是因为家贫，所以到结尾他写“吾庐独破受冻死亦足”，只要别人安然无恙他也心甘情愿！非常感人。
高峰：杜甫曾经到过奉节，建了一座草堂，门前有一棵枣树，曾经有个老妇人到这儿来打枣。后来，他离开成都，把草堂借给了亲戚。他走了之后，听说这个亲戚给草堂围了个篱笆，为这个事，杜甫写了一首诗，对亲戚说，“你要把这个篱笆拆了”，为什么呢？因为等到枣成熟的时候，有一个妇人会来这儿打枣，你不仅要让她打枣，你还要回避，你要让她有尊严地打枣。若不是兵荒马乱苦于生计，谁会来打你的枣呢？你现在不仅不让人打枣，还围上篱笆，这太不应该。你说，这是什么人啊！杜甫做人已经做到这个份儿上了，天底下，他不是伟大的诗人谁才称得上伟大呢？他已经真诚到这样的程度，细致到这样的程度，这样的故事太让人感动。
Circle：所以您想到通过唐诗背后的故事，把这种感动传递给大家。
高峰：对，还不只是感动，唐诗里有很多故事给了我启发。我很怀念那个时代，人与人之间的那种关系。比如说贾岛，他一个破落的小诗人，骑着他的毛驴，琢磨着到底是写“僧推月下门”还是写“僧敲月下门”，正推敲着这事情，就撞上大官的队列了。他就挡在了大官的官轿前面。官轿上坐着的大人下来了，问“你干嘛呢？”他说，“我就是在研究‘僧推月下门’好，还是‘僧敲月下门’好”。这个大官于是就在路边开始和贾岛探讨，是用“推”还是用“敲”，这个大官就是韩愈。这样真实的故事，这样的意境，当今实在难以找到。我渴望这样的意境。
Circle：所以您希望大家不只是读唐诗，还能得到启发，领会其中的精神。
高峰：这些都是真实的故事，它可以给我们启发。比如唐代对年轻人才华的认同、对年轻人的扶植，都在唐诗故事里得到了体现。白居易声名未起的时候，有一次去京城拜见当时的名流顾况。顾况没看到白居易的诗之前，看着白居易的名字说：“白居易，在长安城里想住不用花钱的房子那么容易啊？”后来再一看他的诗，“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生”，就说“能写出这样的诗句，在长安想怎么住都很容易”。这些事情虽然都是小事，但你说，它是不是能够启发我们一些事情？所以，我觉得我们做唐诗故事还是挺有意思的。
Circle：像白居易这样的诗人，30岁左右写出《长恨歌》这样华丽的作品，但到晚年后，他希望这样的诗就不要再流传了，他希望能够流传的是《卖炭翁》、《新丰折臂翁》这样的诗，我们看到诗人发生这样的变化，也会有触动。
高峰：清代著名学者袁枚就这件事情还写过一首诗，“莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。”（《马嵬》）白居易对他自己写的诗有感悟、有反省，而当你整个来看白居易的一生，你也会有感悟，这是诗人的人生故事。
Circle ：那您认为，对于知识分子来说，唐代是一个什么样的时代？
高峰：伟大的时代，包括宋代也是。
Circle：但是像李白这样的诗人，宋朝就有点害怕了。
高峰：是这样，唐朝能够出现李白，已经说明了它是一个伟大的朝代。而且，唐代杰出的诗人真是不尽长江滚滚来，像队列一样，从初唐四杰、边塞诗人，到李白、杜甫、白居易等等，这三百年的序列真是非常鼓舞人心。所以，我们这次“唐诗微电影”选了108首唐诗，按时间顺序分成三个单元，每个单元36首。我们选择的第一首诗就是李世民的“疾风知劲草，板荡识诚臣。勇夫安知义，智者必怀仁。”（《赐萧瑀》）作为一个皇帝，呈现了他的气势、气魄。结尾，我最早按时间顺序设计的是黄巢的诗，黄巢起义——“满城尽带黄金甲”（《不第后赋菊》），但是我思来想去，最后还是觉得不甘心。我不愿意把这首诗搁在最后，唐朝这么一个伟大的时代过去了，我觉得还是要有一种怀念的情绪在里面。所以后来我选了吕岩的诗，吕岩传说中是吕洞宾的前身，他有一首诗充满了怀念之情，“落日斜，秋风冷。今夜故人来不来，教人立尽梧桐影。”（《梧桐影》）黄昏的时候站在梧桐树下，等着我的故人，还能不能到我的身边来。作为108首诗的最后一首，我选择了这样一首诗，带着对这个朝代的一种怀念和惋惜，比“满城尽带黄金甲”那种肃杀的心情，我感觉好多了。
Circle：因为是要拍成微电影，选诗的时候会不会特别考虑到它的故事性？
高峰：会尽量考虑到它的故事性，因为演员要表演，要把故事情节展现出来。但是也有例外，比如说《春江花月夜》、《长恨歌》、《琵琶行》等，我们就要用微电影的方式还原诗的意境。
Circle：能够从这108首唐诗里窥见那个时代的风貌吗？
高峰：这108首诗从侧面反映了这个朝代的生活，像个万花筒。我选择韩愈、柳宗元的诗，他们的诗大部分都带有被贬之后仍壮怀激烈的心情，让人非常感动，包括刘禹锡也是被贬了。但是你会发现，这些人被贬之后还在做特别令人敬佩的大事情，比如韩愈被贬为潮州刺史后，为百姓做了那么多好事；刘禹锡被贬到南方之后去挖掘民歌，你看那《竹枝词》，“东边日出西边雨”，多美啊；柳宗元“孤舟蓑立翁，独钓寒江雪”那种精神气质，你要不被他感动就怪了。
Circle：除此之外，还有哪些主题？
高峰：要说男子汉的英雄气概，无数的边塞诗人都会告诉你。那时，很多诗人就有一种平等的精神。比如说，李颀，他写胡人，“胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落”（《古从军行》），他写少数民族跟他对垒的人的状态，对他们的一种同情。这些诗都很伟大，有一种博爱的精神，当然也有一些描写战争的边塞诗，气势磅礴。
Circle：关于生活的诗，也应该是别有情趣。
高峰 ：当然，比如顾况的“红叶传情”，顾况拾得宫女题在红叶上的诗，“一入深宫里，年年不见春，聊题一片叶，寄与有情人”，之后顾况和这位宫女经常凭借红叶传送爱意，竟然真的就爱上了，传为一段佳话。另外，还有崔护的“人面桃花相映红”（《题都城南庄》）等。总之，这些诗能够比较全面地反映这个朝代的历史和人民的生活。
Circle：这次还会把108首唐诗谱成歌曲，作为每部微电影的主题歌？
高峰：我们请了一大批作曲家来为这108首唐诗谱曲，而且我会提示作曲家每首诗的地域特点，希望作曲家体验诗人创作这首诗的环境。比如崔护，我就提醒作曲家，崔护是河北人。我希望他在创作的旋律当中能寻找到地方文化的元素。比如刘禹锡的《竹枝词》，这是刘禹锡在南方挖掘的，应该提示作曲家从当地的民歌里寻找音乐素材，肯定和这首诗是吻合的。我认为唐诗的主题歌不能一味地迎合青年人，过度地使用流行曲风，我觉得没有必要。
Circle：在为这108部微电影选择导演时，有哪些要求？
高峰：濮存昕等很多艺术家都加盟到这个微电影项目里来，当导演、当演员，这说明大家都很热爱唐诗。很多文化界的领袖人物（许嘉璐、陈奎元、袁行霈、余秋雨）也来做我们的顾问，我也感到很欣慰，我真想把它做好。因为这是个微电影，不能把它做成一个简单的MTV或者文学音乐节目，每一部微电影都有一个故事。所以，无论是我们外聘的导演，还是中央新影集团自己的导演，前提是他都做过电影、电视剧，有這种讲述情节性故事的叙事能力。这个事情的产业链非常长，长到也许我这辈子做不完。今年把唐诗故事做完，明年做宋代诗词故事，以后还可以做元、明、清，近现代的作品。通过诗，足以展示历史。
Circle：那么，您认为文学的功能应该是什么？
高峰：文学应该是给人以正能量的艺术享受。李商隐，“春蚕到死丝方尽”，爱和思念到那样一种程度，它绝对是一种正能量的发泄，你在“美”中吸收到的正能量是——人要真诚，要懂得爱，懂得去珍惜美的事物。文学之道，就应该是正能量的艺术享受。