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摘 要：金农是清代书画家，扬州八怪之首。因其在书画方面都非常有名望，所以研究者居多，但观其研究现状基本都以书体或绘画全貌为主。而笔者则选取其具有独特风貌的梅花作品《寄人篱下》进行研究，主要从此作品的装饰性美感、古拙散逸的笔墨韵味、悲凉孤寂的心境三个方面进行探析，以期达到共鸣。
关键词：金农；《寄人篱下》
金农是“扬州八怪”画家中的重要成员，在艺术方面成就很高。在书法上异于常人的“漆书”具有强烈的视觉冲击力；在绘画上以画梅花的成就最高，具有独特的风貌。本文所读的是金农花鸟画梅花中的其中一幅作品，此作品与其他梅花无论在构图、用笔还是心境上的表现均有独特之处，特别是他的世俗人情之感的表现，令笔者久久不能忘怀。
1 金农生平与花卉画概况
金农（1687～1763年），字寿门，一字司农，号冬心，又号稽留山民、耻春亭翁、百二砚田富翁、心出家庵粥饭僧、如来最小第、曲江外史、龙梭仙客等，浙江杭州人。虽一生都“期有所遇”于朝廷，但乾隆元年（1736年）之后，一直走书画道路。60岁之前主要来往于杭州、扬州间，60岁后基本定居扬州，展开“和葱和蒜卖街头”的书画生涯，成为“扬州八怪”画家中重要一员。
金农所涉及的花卉题材广泛，表现手法多样。有沈阳故宫博物院藏《杂画》册中的枇杷、南天竹、芭蕉、水仙等的白描表现手法；有故宫博物院藏《花卉》册中柳枝、西瓜、红杏等色彩点写的意笔画；还有天津艺术博物馆藏《花卉》册、《杂画》册中枇杷、绣球、葡萄、杨梅、牡丹的墨笔点写。然而，金农表现最多的还是以墨笔点写为主的梅花题材表现。此《寄人篱下》图是他众多墨梅画中比较具有代表性的一幅作品，是金农心境的真实反映，具有浓浓的诗意。
2 读金农花鸟画梅花《寄人篱下》
金农的墨梅作品很多，有藏于故宫博物院的《梅花三绝》，有藏于安徽博物馆的《梅花》轴及扬州博物馆藏的《梅花》轴。此《寄人篱下》图册是藏于故宫博物院的《梅花三绝》册中的一幅作品，纸本墨笔，纵23.2厘米，横33.3厘米。其作品与其他梅花图不同，很是特别。画面简约，仅有一篱笆内透出梅花而洒落于地，右边题曰：“寄人篱下”，耐人寻味。悉心研读发现金农在构图、用笔、及意境的追求上均有自己独特的见解。
2.1 装饰美感的构图追求
此《寄人篱下》图页，构图具有强烈的装饰性。之所以说他有装饰美感，主要体现画面中有秩序性、重复性、对称性、夸张性。首先此幅为长方形构图，金农为了加强方形的感受运用了三组竖线条，即两组篱笆的竖线和题款的竖线。并且让其画面中从左往右数的第二道篱笆门把画面分成了左右两边对称的视觉效果，为了加强这种对称的美感，非常巧妙地运用篱笆间的深色的绳索，把画面分割成了几个相互对称的块面。然后再看画面中的梅花，如果从篱笆门的正中间给它画一条线的画就会发现，梅花的比例也是对称的，具有均衡之美。因画面中用最深的墨色来题款、用大块面稍淡的墨色来画篱笆、用淡墨勾写梅花，使画面黑白灰、虚实感得到了最大的夸张而具有美感。
2.2 古拙散逸的笔墨追求
金农的梅花画法可追溯到宋元时期，师法扬无咎等人而得古人之意。在乾隆二十五年的《梅花图轴》中，金农在款中提到：“宋释氏泽禅师善画梅，尝云：用心四十年才能作花圈少圆耳。元赵子固亦云浓墨点椒大是难事，可见古人不苟败煤秃管，岂肯轻易落与纸上耶。予画梅率意为之，每当一圈一点处深领此语之妙，以示吾门诸弟子也。”另外金农画梅以“漆书”入画而具有古拙之感，且金农才思敏捷，用笔松动灵活，画梅率意为之而具有散逸之美，这样的美感在篱笆和梅花上得到了充分的体现。金农在画篱笆时用笔、用墨、用水非常的活，枯湿、浓淡对比强烈，中侧峰兼用。例如，画面中的右边的篱笆门，金农以笔根为水、笔中为淡墨、笔尖为浓墨的中锋用笔中，写出了篱笆的门边黑色，随着笔尖浓墨的减少，接下来的线条慢慢地变淡，使得每一根线条之间墨色层次富有变化。然后直到笔尖的浓墨用完时，根据毛笔的含水量进行蘸水蘸墨，待整块篱笆门画完后看起来有浓淡浓的虚实变化而具有强烈的节奏感，又因用笔灵活多变，中侧峰兼用而得了一种松动之感。在梅花的画法上金农比较简练率意地运用了勾圈点染法，而具有清逸之美。金农的这种古拙散逸的笔墨追求是与他的人生经历相对应的，在不知不觉的作画过程中，笔墨随着内心的情感自然流淌。
2.3 悲凉孤寂的心境反映
《寄人篱下》构图特别，画面元素单纯，只有篱笆、梅、题款组成。图中篱笆将画面分割成院内和院外两个不同的世界，体现了金农的生活状态，他虽为以买画为生，但是他一生“期有所遇”于朝廷。院内梅花半隐半现，在左边篱笆门的下方有散落的碎花瓣与上面半露的梅花遥相呼应，更增添了画面的悲凉气氛。金农自喻为图中的梅花，虽有凋零但还是繁花累累，然花再好，门敞开着，却无赏花之人，透露出怀才不遇的无奈与感伤。画中“寄人篱下”的题字大而浓重，更加深了这种孤寂、悲凉、萧瑟之感。这幅图把作者曾流落扬州、寄人篱下的怨愤情绪表现得淋漓尽致。金农在此幅画中把梅花的形式美与诗意美推向了极致，使书法与绘画相互呼应达到了独特美的境界。
3 金农的艺术成就及影响
金农为扬州八怪之首，“漆书”个性强烈，受到世人追捧。他的绘画题材涉及广泛，画法多变，以墨梅成就最高。他作画重视师法大自然的造化和个人独特的感受，抒发个性，自成一家；以书法入画法，注重诗书画印的结合；用笔简练古拙，使情感得到充分的体现。金农在画史上具有变革的意义，给后人很大的启发，追随者众多，如罗聘、陈彭、项均等。
参考文献：
[1] 孔六庆.中国艺术专史花鸟卷[M].南昌：江西美术出版社，2009.
[2] 杭玫.中国画大师经典系列丛书：金农[M].北京：中国书店，2011.
作者简介：蒋佶伯（1982—），女，云南大理人，南京艺术学院美术学硕士研究生，助教，云南文山学院艺术学院中国画教师，研究方向：中国画艺术花鸟。
关键词：金农；《寄人篱下》
金农是“扬州八怪”画家中的重要成员，在艺术方面成就很高。在书法上异于常人的“漆书”具有强烈的视觉冲击力；在绘画上以画梅花的成就最高，具有独特的风貌。本文所读的是金农花鸟画梅花中的其中一幅作品，此作品与其他梅花无论在构图、用笔还是心境上的表现均有独特之处，特别是他的世俗人情之感的表现，令笔者久久不能忘怀。
1 金农生平与花卉画概况
金农（1687～1763年），字寿门，一字司农，号冬心，又号稽留山民、耻春亭翁、百二砚田富翁、心出家庵粥饭僧、如来最小第、曲江外史、龙梭仙客等，浙江杭州人。虽一生都“期有所遇”于朝廷，但乾隆元年（1736年）之后，一直走书画道路。60岁之前主要来往于杭州、扬州间，60岁后基本定居扬州，展开“和葱和蒜卖街头”的书画生涯，成为“扬州八怪”画家中重要一员。
金农所涉及的花卉题材广泛，表现手法多样。有沈阳故宫博物院藏《杂画》册中的枇杷、南天竹、芭蕉、水仙等的白描表现手法；有故宫博物院藏《花卉》册中柳枝、西瓜、红杏等色彩点写的意笔画；还有天津艺术博物馆藏《花卉》册、《杂画》册中枇杷、绣球、葡萄、杨梅、牡丹的墨笔点写。然而，金农表现最多的还是以墨笔点写为主的梅花题材表现。此《寄人篱下》图是他众多墨梅画中比较具有代表性的一幅作品，是金农心境的真实反映，具有浓浓的诗意。
2 读金农花鸟画梅花《寄人篱下》
金农的墨梅作品很多，有藏于故宫博物院的《梅花三绝》，有藏于安徽博物馆的《梅花》轴及扬州博物馆藏的《梅花》轴。此《寄人篱下》图册是藏于故宫博物院的《梅花三绝》册中的一幅作品，纸本墨笔，纵23.2厘米，横33.3厘米。其作品与其他梅花图不同，很是特别。画面简约，仅有一篱笆内透出梅花而洒落于地，右边题曰：“寄人篱下”，耐人寻味。悉心研读发现金农在构图、用笔、及意境的追求上均有自己独特的见解。
2.1 装饰美感的构图追求
此《寄人篱下》图页，构图具有强烈的装饰性。之所以说他有装饰美感，主要体现画面中有秩序性、重复性、对称性、夸张性。首先此幅为长方形构图，金农为了加强方形的感受运用了三组竖线条，即两组篱笆的竖线和题款的竖线。并且让其画面中从左往右数的第二道篱笆门把画面分成了左右两边对称的视觉效果，为了加强这种对称的美感，非常巧妙地运用篱笆间的深色的绳索，把画面分割成了几个相互对称的块面。然后再看画面中的梅花，如果从篱笆门的正中间给它画一条线的画就会发现，梅花的比例也是对称的，具有均衡之美。因画面中用最深的墨色来题款、用大块面稍淡的墨色来画篱笆、用淡墨勾写梅花，使画面黑白灰、虚实感得到了最大的夸张而具有美感。
2.2 古拙散逸的笔墨追求
金农的梅花画法可追溯到宋元时期，师法扬无咎等人而得古人之意。在乾隆二十五年的《梅花图轴》中，金农在款中提到：“宋释氏泽禅师善画梅，尝云：用心四十年才能作花圈少圆耳。元赵子固亦云浓墨点椒大是难事，可见古人不苟败煤秃管，岂肯轻易落与纸上耶。予画梅率意为之，每当一圈一点处深领此语之妙，以示吾门诸弟子也。”另外金农画梅以“漆书”入画而具有古拙之感，且金农才思敏捷，用笔松动灵活，画梅率意为之而具有散逸之美，这样的美感在篱笆和梅花上得到了充分的体现。金农在画篱笆时用笔、用墨、用水非常的活，枯湿、浓淡对比强烈，中侧峰兼用。例如，画面中的右边的篱笆门，金农以笔根为水、笔中为淡墨、笔尖为浓墨的中锋用笔中，写出了篱笆的门边黑色，随着笔尖浓墨的减少，接下来的线条慢慢地变淡，使得每一根线条之间墨色层次富有变化。然后直到笔尖的浓墨用完时，根据毛笔的含水量进行蘸水蘸墨，待整块篱笆门画完后看起来有浓淡浓的虚实变化而具有强烈的节奏感，又因用笔灵活多变，中侧峰兼用而得了一种松动之感。在梅花的画法上金农比较简练率意地运用了勾圈点染法，而具有清逸之美。金农的这种古拙散逸的笔墨追求是与他的人生经历相对应的，在不知不觉的作画过程中，笔墨随着内心的情感自然流淌。
2.3 悲凉孤寂的心境反映
《寄人篱下》构图特别，画面元素单纯，只有篱笆、梅、题款组成。图中篱笆将画面分割成院内和院外两个不同的世界，体现了金农的生活状态，他虽为以买画为生，但是他一生“期有所遇”于朝廷。院内梅花半隐半现，在左边篱笆门的下方有散落的碎花瓣与上面半露的梅花遥相呼应，更增添了画面的悲凉气氛。金农自喻为图中的梅花，虽有凋零但还是繁花累累，然花再好，门敞开着，却无赏花之人，透露出怀才不遇的无奈与感伤。画中“寄人篱下”的题字大而浓重，更加深了这种孤寂、悲凉、萧瑟之感。这幅图把作者曾流落扬州、寄人篱下的怨愤情绪表现得淋漓尽致。金农在此幅画中把梅花的形式美与诗意美推向了极致，使书法与绘画相互呼应达到了独特美的境界。
3 金农的艺术成就及影响
金农为扬州八怪之首，“漆书”个性强烈，受到世人追捧。他的绘画题材涉及广泛，画法多变，以墨梅成就最高。他作画重视师法大自然的造化和个人独特的感受，抒发个性，自成一家；以书法入画法，注重诗书画印的结合；用笔简练古拙，使情感得到充分的体现。金农在画史上具有变革的意义，给后人很大的启发，追随者众多，如罗聘、陈彭、项均等。
参考文献：
[1] 孔六庆.中国艺术专史花鸟卷[M].南昌：江西美术出版社，2009.
[2] 杭玫.中国画大师经典系列丛书：金农[M].北京：中国书店，2011.
作者简介：蒋佶伯（1982—），女，云南大理人，南京艺术学院美术学硕士研究生，助教，云南文山学院艺术学院中国画教师，研究方向：中国画艺术花鸟。