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摘要:本文主要介绍了漆艺文化悠久的历史及各时期的转变过程。漆器与漆画语言的工艺技法、造型、构图、色彩、材料、制作工艺等方面,以及独特的表现形式和新型的创作手法。
关键词:传统;现代;漆艺文化;审美
我国是世界文明古国之一,其漆艺工艺像悠久的历史一样源远流长,是中华民族优秀文化遗产的一部分。谈起漆艺就会使人联想起我国的古代“漆器”,又会使人联想起在新中国崛起的“漆画”,还会使人联想到工艺品商店里作为旅游纪念品的“漆饰物”。漆作为经历了7 000年历史验证的、恒定性极强的艺术材料,在向纯艺术表现领域不断地渗透与开拓之中,在精神文化的市场中,它的魅力将得到充分的发挥和体现。
一、漆艺文化的转变过程
从新石器时代发展至战国和汉代,漆器工艺发展较快,应用范围也变得十分广泛。秦汉是漆艺发展的鼎盛时期。在魏晋南北朝,漆器因受到绘画的影响,打破了平涂的风格,出现了晕色技法。在唐代,出现了金银平脱漆器和雕漆漆器。宋元两代,戗金、雕漆等技艺进一步发展,漆器变得更加繁荣。明代和清代,中国漆器发展达到了全盛时期。
不论在哪个时期,我国传统漆艺中的人文精神可以说是随处可见。如:在我国湖南、湖北等地的大量考古发现中,出土了大量的战国、秦汉漆器,不论造型、装饰还是工艺都体现出当时楚文化的印记,幻想与现实交织,充满着迷离神幻的意境。而汉代是漆艺历史上继战国之后的又一辉煌时期,是中国漆器工艺的黄金时代。它在中国工艺美术史上有着极其重要的地位,甚至被称为漆器时代。汉代漆器的装饰手法除了沿用战国时期的描绘和针刻等工艺外,还流行有堆漆、镶嵌、玳瑁、金箔贴花等十几种技术,对后来各个朝代漆工艺的发展有着深远的影响。所以,汉代传统的漆工艺是我们宝贵的文化遗产。纵观华夏清晰可见我国漆工艺发展的辉煌历程。它的发展并没有因时代变迁、风云变幻而停止或中断。先辈通过对传统漆艺的借鉴来提高自己,并在此基础上,不断尝试拓展,为我们创造了宝贵的财富。
而作为漆艺文化重要发展地域分支的黑龙江,它的漆艺语言表现出浓厚的北方地域情结。在科学技术迅猛发展、新材料与新技术不断涌现、人们生活空间日趋多元化的现代社会,黑龙江东北地域以独特的视觉美感以及北方黑土文化与豪情,从适合大众审美情趣中寻找新的契机,从传统与现代的夹缝中开拓新的发展空间。将漆艺语言的丰富性、漆艺材料的综合性与龙江的传统民族文化很好地结合。发展中的黑龙江漆艺文化更应该以一种文化开放的态度深入探索漆艺文化的发展,创立新型艺术文化体验。这也对中国乃至世界的漆艺文化无疑具有重要的意义。
二、漆器文化的发展历程
中国是世界上最早使用漆的国家,最初主要在于器用,属于物质产品的范畴,这从河姆渡发现的朱漆大碗可以得到印证。它的问世,揭开了中国漆艺始于器用的篇章。传统漆艺的发展经历了从简单走向繁华、从粗陋走向精美、从平凡走向高贵。直到今天, 漆器更加注重艺术化倾向,成为了一门独立的艺术语言,并出现了纯精神的漆画和漆塑,现代漆艺进入现代空间就需要我们利用传统的技法,结合新的设计观念。传统漆器比较注重造型的工整、严谨、对称,追求造型的完美,注重实用性,并且进行大量的装饰。而现代漆器创作,更强调漆器的审美价值,现代漆器作品中,器形与装饰要融会贯通,不可分离,注重装饰形式与工艺制作的完美结合,打破绘画与工艺的界限,设计中吸收现代的设计理念,重视材料的本身的肌理,利用漆材料的特性,将各种工艺技法有机地组合在一起,表现出漆所特有的魅力。我们要创作出具有时代感的漆器作品,同时又能使独特的东方韵味保存下来。在优雅静穆的气息和东方古韵的基础上进行创新和拓展,才能更符合漆本身的审美价值和发展路径。现代漆艺的地域性也就是地方的代表性,不同国家、地区由于历史、文化、工艺的积淀,所出产的漆器便会反映出不同的特色。我国幅员辽阔,漆产地遍布许多地区,同时不同地域的文化风俗等差异使不同地区的漆器呈现出不同的面貌,比如:福建的脱胎漆器和漆线雕、扬州的点螺工艺、北京的雕漆、山西平遥的推光漆器等,无论是技法、装饰风格等方面都极具各自的特色。漆艺术语言在艺术欣赏性和生活实用性方面都得到了充分的发挥和表现。
三、漆画的材料与研究
漆画自1984年第六届全国美展首次被列入独立的画种以来,正以其独特的艺术语言和魅力越来越受到世人的瞩目。其中,髹漆工艺作为漆画的重要组成部分有着不可替代的地位和价值。漆艺制作的工艺多种多样,较为直观的漆艺技法如彩绘(油漆彩绘、金银彩绘)、研磨彩绘(莳绘、变涂、罩漆)、镶嵌(螺钿镶嵌、蛋壳镶嵌、金属镶嵌、骨石镶嵌)、刻漆(刻线戗彩、刻面刻灰或雕填)、堆漆(浅堆、高堆)是较为常用的漆艺装饰技法。做一幅好的漆画一定要合理运用漆画的语言,就是漆画的表现形式、表现手法、表现方法以及表现的材料、工具等。漆画的材料和制作过程具有独特性,“人画一半,天画一半”正是它的真实写照。“人画一半”体现作者本人的艺术修养,“天画一半”正体现漆画的不可琢磨的磨研过程。由于传统的漆工艺技法已不能满足新兴漆画的表现需要,现代漆画在漆画家们不断努力创新下,不断出现新技法,新工艺,同时不断地扩展漆画材料的范围,因此,逐渐形成现代漆画。
从技法、造型、构图、色彩、材料、制作工艺等独特的表现形式,是由现代漆画自身的技巧、规律和法则演变而来,也就形成了与众不同的风格,区别与其他画种的特色,创立了现代漆画自身的艺术语言。从髹饰技法的掌握到漆画的制作工艺,从漆艺材料的研究到漆绘画语言的表现,漆画有着它独特的发展道路,不断创新,使漆画的道路越来越宽广,艺术先辈们用自己的方式把漆画发扬光大,立足于当代工艺美术。从30年代沈福文先生等创作漆画开始,到现在已有近70余年的历史。乔十光先生曾率中国漆画赴日本、韩国、法国、前苏联等地展出,所到之地都受到极大的欢迎。日本艺术院功勋艺术家高桥节郎先生观看后说:“发挥了中国美术的特长,与绘画不一样的漆的材料感,加上金、银、蛋壳、螺钿的驱使,被现代感和独特技法表现的漆画,肯定会给观众带来强烈的感动。” 越南漆画中的那种生动、活泼、自然抒发的表现风格,亦值得我们很好的借鉴。
总之,中国现代漆画是伴随着中国现代艺术发展而出现的新的艺术形式。它以漆为主要媒介材料,有独特的画面效果、丰富的肌理和新颖的材质变化,结合了中国传统漆艺特点和现代艺术观念,经过近50年的发展,已经成为当代美术的重要组成部分。漆艺作为一种传统媒材,它的文化价值正在逐步受到重视,现代漆画长期游离于主流艺术之外的状况正在改变。导致这一变化的正是漆画材料的使用和漆画技法的掌握。掌握和运用漆画的艺术语言不是一件容易的事,它对制作材料的苛求给学习者带来了相当的困难,不通过大量的艺术实践,不付出辛勤劳动是不可能真正掌握的。而漆画的出路在于创新,漆画的创新除了给人带来全新的感官刺激外,还要与观赏者的心灵沟通,在艺术内涵的深度上进行挖掘,从根本上决定了漆画艺术的特征和前进方向。
四、结语
中国要继承和发展好传统文化艺术,因为这不仅是中国的,而是全人类共同的文化艺术遗产。越是民族的,就越是世界的。中国的漆艺代表着中国传统文化艺术的一方面,它独树一帜,对人类文明有着杰出贡献。在保持现代漆艺具有不同于他物的独特之处的前提下,中国漆艺文化需要在“立体交叉”的多元美学追求中,整合中西古今,在创作中探索中国漆艺术的现代灵魂和现代构架。
参考文献:
[1]沈福文.中国漆画美术史.人民美术出版社,1992.
[2]张泽国. 张泽国漆画作品优选.辽宁美术出版社,1999.
[3]乔十光主编. 中国艺术教育大系·美术卷·漆艺,2000.
[4]髹饰录.中国人民大学出版社,2004.
[5]中国传统绝活技艺系列-漆艺·脱胎技艺. 福建美术出版社,2008.
编辑/刘文捷
关键词:传统;现代;漆艺文化;审美
我国是世界文明古国之一,其漆艺工艺像悠久的历史一样源远流长,是中华民族优秀文化遗产的一部分。谈起漆艺就会使人联想起我国的古代“漆器”,又会使人联想起在新中国崛起的“漆画”,还会使人联想到工艺品商店里作为旅游纪念品的“漆饰物”。漆作为经历了7 000年历史验证的、恒定性极强的艺术材料,在向纯艺术表现领域不断地渗透与开拓之中,在精神文化的市场中,它的魅力将得到充分的发挥和体现。
一、漆艺文化的转变过程
从新石器时代发展至战国和汉代,漆器工艺发展较快,应用范围也变得十分广泛。秦汉是漆艺发展的鼎盛时期。在魏晋南北朝,漆器因受到绘画的影响,打破了平涂的风格,出现了晕色技法。在唐代,出现了金银平脱漆器和雕漆漆器。宋元两代,戗金、雕漆等技艺进一步发展,漆器变得更加繁荣。明代和清代,中国漆器发展达到了全盛时期。
不论在哪个时期,我国传统漆艺中的人文精神可以说是随处可见。如:在我国湖南、湖北等地的大量考古发现中,出土了大量的战国、秦汉漆器,不论造型、装饰还是工艺都体现出当时楚文化的印记,幻想与现实交织,充满着迷离神幻的意境。而汉代是漆艺历史上继战国之后的又一辉煌时期,是中国漆器工艺的黄金时代。它在中国工艺美术史上有着极其重要的地位,甚至被称为漆器时代。汉代漆器的装饰手法除了沿用战国时期的描绘和针刻等工艺外,还流行有堆漆、镶嵌、玳瑁、金箔贴花等十几种技术,对后来各个朝代漆工艺的发展有着深远的影响。所以,汉代传统的漆工艺是我们宝贵的文化遗产。纵观华夏清晰可见我国漆工艺发展的辉煌历程。它的发展并没有因时代变迁、风云变幻而停止或中断。先辈通过对传统漆艺的借鉴来提高自己,并在此基础上,不断尝试拓展,为我们创造了宝贵的财富。
而作为漆艺文化重要发展地域分支的黑龙江,它的漆艺语言表现出浓厚的北方地域情结。在科学技术迅猛发展、新材料与新技术不断涌现、人们生活空间日趋多元化的现代社会,黑龙江东北地域以独特的视觉美感以及北方黑土文化与豪情,从适合大众审美情趣中寻找新的契机,从传统与现代的夹缝中开拓新的发展空间。将漆艺语言的丰富性、漆艺材料的综合性与龙江的传统民族文化很好地结合。发展中的黑龙江漆艺文化更应该以一种文化开放的态度深入探索漆艺文化的发展,创立新型艺术文化体验。这也对中国乃至世界的漆艺文化无疑具有重要的意义。
二、漆器文化的发展历程
中国是世界上最早使用漆的国家,最初主要在于器用,属于物质产品的范畴,这从河姆渡发现的朱漆大碗可以得到印证。它的问世,揭开了中国漆艺始于器用的篇章。传统漆艺的发展经历了从简单走向繁华、从粗陋走向精美、从平凡走向高贵。直到今天, 漆器更加注重艺术化倾向,成为了一门独立的艺术语言,并出现了纯精神的漆画和漆塑,现代漆艺进入现代空间就需要我们利用传统的技法,结合新的设计观念。传统漆器比较注重造型的工整、严谨、对称,追求造型的完美,注重实用性,并且进行大量的装饰。而现代漆器创作,更强调漆器的审美价值,现代漆器作品中,器形与装饰要融会贯通,不可分离,注重装饰形式与工艺制作的完美结合,打破绘画与工艺的界限,设计中吸收现代的设计理念,重视材料的本身的肌理,利用漆材料的特性,将各种工艺技法有机地组合在一起,表现出漆所特有的魅力。我们要创作出具有时代感的漆器作品,同时又能使独特的东方韵味保存下来。在优雅静穆的气息和东方古韵的基础上进行创新和拓展,才能更符合漆本身的审美价值和发展路径。现代漆艺的地域性也就是地方的代表性,不同国家、地区由于历史、文化、工艺的积淀,所出产的漆器便会反映出不同的特色。我国幅员辽阔,漆产地遍布许多地区,同时不同地域的文化风俗等差异使不同地区的漆器呈现出不同的面貌,比如:福建的脱胎漆器和漆线雕、扬州的点螺工艺、北京的雕漆、山西平遥的推光漆器等,无论是技法、装饰风格等方面都极具各自的特色。漆艺术语言在艺术欣赏性和生活实用性方面都得到了充分的发挥和表现。
三、漆画的材料与研究
漆画自1984年第六届全国美展首次被列入独立的画种以来,正以其独特的艺术语言和魅力越来越受到世人的瞩目。其中,髹漆工艺作为漆画的重要组成部分有着不可替代的地位和价值。漆艺制作的工艺多种多样,较为直观的漆艺技法如彩绘(油漆彩绘、金银彩绘)、研磨彩绘(莳绘、变涂、罩漆)、镶嵌(螺钿镶嵌、蛋壳镶嵌、金属镶嵌、骨石镶嵌)、刻漆(刻线戗彩、刻面刻灰或雕填)、堆漆(浅堆、高堆)是较为常用的漆艺装饰技法。做一幅好的漆画一定要合理运用漆画的语言,就是漆画的表现形式、表现手法、表现方法以及表现的材料、工具等。漆画的材料和制作过程具有独特性,“人画一半,天画一半”正是它的真实写照。“人画一半”体现作者本人的艺术修养,“天画一半”正体现漆画的不可琢磨的磨研过程。由于传统的漆工艺技法已不能满足新兴漆画的表现需要,现代漆画在漆画家们不断努力创新下,不断出现新技法,新工艺,同时不断地扩展漆画材料的范围,因此,逐渐形成现代漆画。
从技法、造型、构图、色彩、材料、制作工艺等独特的表现形式,是由现代漆画自身的技巧、规律和法则演变而来,也就形成了与众不同的风格,区别与其他画种的特色,创立了现代漆画自身的艺术语言。从髹饰技法的掌握到漆画的制作工艺,从漆艺材料的研究到漆绘画语言的表现,漆画有着它独特的发展道路,不断创新,使漆画的道路越来越宽广,艺术先辈们用自己的方式把漆画发扬光大,立足于当代工艺美术。从30年代沈福文先生等创作漆画开始,到现在已有近70余年的历史。乔十光先生曾率中国漆画赴日本、韩国、法国、前苏联等地展出,所到之地都受到极大的欢迎。日本艺术院功勋艺术家高桥节郎先生观看后说:“发挥了中国美术的特长,与绘画不一样的漆的材料感,加上金、银、蛋壳、螺钿的驱使,被现代感和独特技法表现的漆画,肯定会给观众带来强烈的感动。” 越南漆画中的那种生动、活泼、自然抒发的表现风格,亦值得我们很好的借鉴。
总之,中国现代漆画是伴随着中国现代艺术发展而出现的新的艺术形式。它以漆为主要媒介材料,有独特的画面效果、丰富的肌理和新颖的材质变化,结合了中国传统漆艺特点和现代艺术观念,经过近50年的发展,已经成为当代美术的重要组成部分。漆艺作为一种传统媒材,它的文化价值正在逐步受到重视,现代漆画长期游离于主流艺术之外的状况正在改变。导致这一变化的正是漆画材料的使用和漆画技法的掌握。掌握和运用漆画的艺术语言不是一件容易的事,它对制作材料的苛求给学习者带来了相当的困难,不通过大量的艺术实践,不付出辛勤劳动是不可能真正掌握的。而漆画的出路在于创新,漆画的创新除了给人带来全新的感官刺激外,还要与观赏者的心灵沟通,在艺术内涵的深度上进行挖掘,从根本上决定了漆画艺术的特征和前进方向。
四、结语
中国要继承和发展好传统文化艺术,因为这不仅是中国的,而是全人类共同的文化艺术遗产。越是民族的,就越是世界的。中国的漆艺代表着中国传统文化艺术的一方面,它独树一帜,对人类文明有着杰出贡献。在保持现代漆艺具有不同于他物的独特之处的前提下,中国漆艺文化需要在“立体交叉”的多元美学追求中,整合中西古今,在创作中探索中国漆艺术的现代灵魂和现代构架。
参考文献:
[1]沈福文.中国漆画美术史.人民美术出版社,1992.
[2]张泽国. 张泽国漆画作品优选.辽宁美术出版社,1999.
[3]乔十光主编. 中国艺术教育大系·美术卷·漆艺,2000.
[4]髹饰录.中国人民大学出版社,2004.
[5]中国传统绝活技艺系列-漆艺·脱胎技艺. 福建美术出版社,2008.
编辑/刘文捷