【摘 要】
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陆俨少是一位全能型的文人画家,他以山水画为切入点带动人物画的创作.点景人物是其人物画探索的发端,他从传统人物画中汲取营养再借古出新,无论是传统还是现代点景人物,都是
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陆俨少是一位全能型的文人画家,他以山水画为切入点带动人物画的创作.点景人物是其人物画探索的发端,他从传统人物画中汲取营养再借古出新,无论是传统还是现代点景人物,都是他山水画中的特殊存在.20世纪50年代后,陆俨少开始往现代人物画创作转型,进而在连环画、年画、新国画等领域创作出大量具有时代影响力的作品.重新梳理陆俨少的人物画创作,可以更全面地认识陆俨少的绘画艺术.
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舆人是春秋时期军人的泛指,包含被授予官爵的与未被授予官爵的两类,具有强烈的时代性。前者是随着春秋争霸、车战盛行而兴起的“舆大夫”的统称,属于官职名。他们在战时可以接受封赐,从“舆帅”、“舆尉”到“舆司马”不等,并参与政权争斗。不具名的“舆人们”源于车士,常奉于晋、郑、鲁都城边鄙,在春秋后期下沉为技术人员“工”。舆人与诵密切相关,春秋时期“诵”有名词和动词两种形式,分别对应诵者尊、卑两种不同身份地位。舆人可以“诵”,与献诗制度下的咨议-谏戒传统、诵的字源密切相关。
国画是我国的国粹,蕴含着中华民族优秀的传统文化,受到各国人们的青睐。经过长期优化和创新,国画创作理念不断发生变化,笔墨文化元素的作用也愈加突出。加强笔墨文化元素的运用能给国画创作注入勃勃生机,进一步提升国画作品的价值。该文从国画的魅力和笔墨文化元素的特点入手,探讨笔墨文化元素在国画创作中的具体运用策略,希望能够实现笔墨文化元素与国画的完美融合,充分彰显国画的价值,从而促进国画的创新发展。
自20世纪30年代末起,胡风与延安作家孔厥有了文字交往。胡风不仅在《七月》《希望》杂志上刊发了孔厥撰写的小说,还为他编辑出版了短篇小说集《受苦人》,并在孔厥代表作《新儿女英雄传》的出版一事上起到了推介作用。孔厥给胡风寄来大量信件,胡风也在日记中多次记载他们的往来经历,这些珍贵的史料成为他们文字交往的重要见证。
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基于分类加工模型,探讨了亲社会动机情境因素下,建设性争辩作为中介的信息型子团队均衡与团队创造力之间影响机制研究.运用96个研发团队、533名团队成员的样本数据分析,对所
艺术的起源是神秘的,世界美术的发展来自原始美术。格罗塞在《艺术的起源》中指出:“艺术的起源,就在文化起源的地方。”原始美术的某些特征,与儿童美术在一定程度上有类似之处。基于此,该文对原始美术与儿童画开展比较研究。
在我国创新驱动发展战略的背景下,探索系统性赶超的企业创新路径,已经成为建设科技强国的重要议题,以“意义”为基础的企业创新战略开始获得关注。在有意义的创新范式下,研究关注企业创新战略的决策框架、认知基础与赶超路径:构建基于意义的企业决策框架并系统论述框架中各空间场域的特征与意义;探索以价值理性为核心的意义管理认知基础,提出系统化运用整合思维、反领域思维、反思思维与启发思维是企业发现与管理创新意义的关键;强调以意义为核心的认知与决策框架有利于创新企业可持续竞争优势的全面提升,实现基于范式跃迁的系统性超越。
2021年7月1日,我们迎来了中国共产党成立100周年.rn回望百年岁月峥嵘,奋斗奇迹彪炳千秋.这一百年,中国共产党带领中国人民走过了一段波澜壮阔的历程.这段历程是中国共产党发
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汤显祖制义的新变,一在主题功能的开拓:以赋笔及语气词的运用,凸显制义的抒情因子与刺世功能;二在形式的出新:以释、道、心学的渗入与玄语清谈的底色模糊制义的语体边界。同时,“大题小做”、三音节韵律词成句的频繁运用、实词选择的刻意出新、句式的寓骈于散、重铺排描刻的叙事技法以及体式的短小单薄,均展现出“尖新佻巧”的语体风貌。自文风新变而言,汤氏制义对正、嘉时文文风的转变与隆、万时文新变的开启不无助力,并促成了制义文风的“小品化”;但自文章辨体而言,汤氏制义过多掺杂“非制义”的主题与技法元素,模糊了制义文体的本色,