谢文望先生是一位资深媒体人。但缘于他对书画艺术的痴迷，因此在他的职业生涯里，对书画艺术追求的主题始终是一条明灭可见的草蛇灰线。上世纪八、九十年代，社会热衷经济宣传，作为省电视台的记者无论去哪儿采访，都极受当地政府和企业欢迎。然而我的印象里，谢文望的电视镜头却似乎热衷于聚焦国内外的书画艺术家，摄制了上百部电视专题片。其中包括江西画坛的名贤宿耆黄秋园、杨石朗、彭友善、梁邦楚、陶博吾以及当今领军翘楚漆伯麟、杨金星等。同时，他也得以转益多师，获得宝贵的艺术滋养，并且成为杨石朗先生的入室弟子。
　　谢文望给我的第一印象是：热情与正义。热情可嘉，正义更难。1995年夏天，我怀着一丝不舍之情辞别了曾工作15年之久的南昌画院。正当我感喟“人走茶凉”之际，却突然接到谢文望的电视专访请求，令我在悲凉之余获得意外的惊喜，也成为我行将结束江西三十年生活之时的一次安慰。按常理，对于一位已调往外地的画家，省电视台完全没有理会的必要，但谢文望出于对书画艺术的执着追求，硬是亲自扛着摄像机爬上了我家的五楼。一见面他就说：“我对阮老师的人品和画品十分仰慕，早想为阮老师拍摄专题片。近日，在杨石朗先生那里听说你即将调走，如再迟疑，必将机不可失，时不再来。”于是一部由谢文望编导的阮诚艺术专题片《情至深处人孤独》就此诞生了。后来这部专题片又被配上英语解说，选送中央电视台国际频道多次播映。我人虽离开了江西，但荧屏却让我倍感温暖。同时也为我的艺术走向世界，提供了媒体支持。
　　谢文望给我的另一印象是：文学修养和艺术鉴赏眼光。这也是他日后自学成才，并跻身江西画坛名家行列之根本所在。文人画是中国画发展的最高境界，古人常说：“功夫在画外。”这画外功，我认为便是文化素养。试看古往今来，凡画坛精英，又有哪一位不是诗文书画全才呢？所谓“无文之艺”，实际上是对艺术家的贬称。说白了，就是画匠。当然，画匠成为“大师”者，屡见不鲜，但大多未必能经得起历史的检验。谢文望的成功，我认为正是得益于他既有深厚的文化底蕴，又有广博的画学修养。他创作发表过十几万字的小说、散文、电视文学剧本以及数十篇美术评论文章。在艺术实践中，他重视文人画尚意传统，强调笔墨的写意性和抒情性，表达神意造化，聊写胸中逸气。正因为如此，才使他能站得高，看得远，视野开阔。正可谓，“眼高才能手高”，天才往往就此而生。
　　我不能说谢文望就是天才。他曾从师杨石朗先生，在杨老画室受其言传身教，历经苦心修炼，方逐步领略杨氏山水之笔墨精髓。我看谢文望的山水画，蕴涵着浓郁的书卷气，这是他含文包质的精神体现，是一般以技乎上者所难以企及的。他的山水画每每构图奇绝，险中求稳，皴擦点染，酣畅淋漓，收放自如，耐人寻味。尤其是他的青绿山水，不失海派名家贺天健、吴湖帆艺术之风范，笔墨浑厚而色泽典雅，因此而颇受识者喜爱。
　　如今谢文望的作品多次参加海内外展览并获奖，他的艺术传略载入了《中国当代国画家辞典》、《中国当代艺术界名人录》、《中国电视名人录》等辞书及中国美术馆官方网。他的作品为许多部门、画廊、拍卖机构以及香港、台湾、日本、美国等国家地区的藏家所拍卖与收藏。
　　与谢文望交往，常有一种相见恨晚之感。我每来南昌必然与其相会，谈书论画，即兴挥毫，已成忘年之交。雅集互动，常常给我无限乐趣，远远超越了我在大学讲台上的独角戏。
　　“昔日采访他人，今日他人追访”。尽管谢文望在当今江西画坛声名显赫，如日中天，但他仍然谦虚谨慎，秉承师旨，为探求书画艺术之真谛而一往情深。