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[摘 要]电影与戏剧一样，同样是占有时间概念和空间概念的艺术，而且，强调时间的空间化和空间的时间化。本文就影片的叙事结构做了一些分析。
[关键词]叙事;主题;时间与空间
中图分类号：TP831 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2019）14-0381-01
住在东京的高中男生和住在地方的高中女生在入睡时互换身体，两人互相在对方的身体里经历不同世界的过程中，渐渐将对方当成了自己的命运之人。男女相互的认可和接受，然而交错的“时间”和“空间”却阻止了这一诉求的实现，从而左右了个人和世界的命运。
故事就伴随着紧张与舒缓的摇滚，抨击与澎湃的电子乐气息铺天盖地，管弦乐浑厚吐纳温和的震撼人心，钢琴的清脆和干凈余音绕梁，吐字饶舌快速的日文歌曲穿插，吻合故事脉络的叙述和情节展现得淋漓尽致，音乐与故事情节相得益彰。从始至终，观众的内心就穷追着主题和内容，跌宕起伏、扣人心弦。
1.开场
狄德罗说过，也许一个剧本的第一幕是最困难的，要以它开端，并要使他得到发展;要表明主题，有时候还要让它承前启后。本片的开场竟然用了将近30分钟。因为差不多30分钟本片的主角三叶和泷才真正确认彼此出现了奇妙的交换身体现状。通常而言，好莱坞的开场不可能这么长，因为会觉得容易令观众厌烦，一般都是压缩在15分钟内。但从另一角度看，本片是双主角的构成，平均下来一个角色大概就是用15分钟去介绍他们，某程度上两者要讲完才能算是结束基调展示，所以不得不拉长到将近30分钟。正如狄德罗所说的那样，既然主体行动已经启动了，就应该让它表明主题——及对作品的主题思想和主题意蕴部分透漏，对戏剧未来的走向有所透露，让观众有一个心理预期。
2.主题呈现和主体意蕴
主题思想主要是讲作品表现了什么主要思想内容，它更多是从思想方面去解读作品的。主题意蕴包含了主题思想所指向的主要思想，另一方面还包含作品中人物的思想情感内容，同时也包含了作者的自我情感抒发、生活感受、感知、感悟和感动等等复杂的内容。
首先，我觉得本片的主题，必然不是爱情。至少爱情不是第一主题。斯奈德在书中说道：在结构突出的剧本中，前5分钟就会有人（通常不是主角）提出问题或作出陈述（通常针对主角），而这个问题或陈述就是影片的主题。而我分析认为，最符合这句话定义的，大概就是三四叶跟外婆在家里织结绳时外婆说的那段话。
所以，本片的主题是『超越时空的绊（きずな、或者按照剧中的说法むすび）』。用中文来说，就是一个字：缘。
人与人的缘分是能够超越时空的，是通过世界万物的『绊』来结成一张庞大的网，就像织结绳时的每一根丝线。正因为有这样的缘在，人与人之间才会有所牵挂，有所感念，难分彼此。也正因为有这样的缘在，才能令少年逆转时空，将三叶拯救于过去的时间之中。
那么既然人与人之间有『绊』的存在，人与大自然，人与这个宇宙之间有没有？那自然也是有的。本片中引发交换身体的真正元凶，就是那一颗1200年划过地球一次的天外彗星。而片中也很明确地展示了放着糸守村信仰御神体的地方就是一个陨石坑，摆明就是在说N年前彗星碎片坠落在此地，才渐渐形成了现在的信仰体系和宫水家女性传人代代都能交换身体的神秘体验。从天外之物到人与人之间，皆因命运而相连，这其实就是绊的一种戏剧化呈现。
整个故事的主题，始于『绊』也终于『绊』（5年后三叶和泷在茫茫人海中还是能彼此重遇，也是『绊』的体现）一部真正优秀的艺术作品，不只有深刻的思想，还有丰满的情感形态和复杂生动的形象系统。这一切表达了艺术家对生活的感受、感知、感悟和感动。
3.行动的上升
行动上升的开始就是缠绕和冲突的开始。当一个行动上升到一定程度，行动的阻力开始出现，反行动开始运行，于是舞台上呈现两种截然不同的力量，相互影响，相互冲突，从而把戏剧引向更加深入的情节。[1]而本片的行动，我个人觉得是泷突然发现自己再也不能和三叶交换身体的那一刻。当这种日常（交换身体）被改变的一刻，也就是催化点的所在位置。这个结构最重要的作用，除了让观众产生悬念在故事层面是要让角色主动去选择进行冒险。如果没有这一步，整个故事就只会原地打转。
另外，最重要的一点是行动必须强而有力。在《黑客帝国》中是NEO必须选择吃下蓝药丸或红药丸，是去直面真相还是浑浑噩噩。而不能交换身体是本片的催化剂这个想法是很符合这个定义的，因为从此无论观众还是泷都会对之前建立了深厚感情的三叶突然消失感到意外，并很想去了解为什么。于是就有了泷前往寻找记忆中的糸守村，这样一个强而有力的行动情节。
4.时间与空间
戏剧是一种时空艺术，它包含了时间意义和空间意义。戏剧时间、故事的发展，人物命运的改变，这些都是时间概念。戏剧同时占有空间，戏剧的场面、调度、舞台，都是具有空间意义的画面，特殊的是，这些画面是运动的，不是精致的，于是空间便有了时间性。电影与戏剧一样，同样是占有时间概念和空间概念的艺术，而且，强调时间的空间化和空间的时间化。时空跳跃与身体交换存在一定的逻辑。这里成为“远距离恋爱”的障碍的，就是“住在乡下的女孩是生活在三年前的时空”这个时间悖论，以及更为单纯的从东京到“糸守”的空间距离。
《你的名字》里有一个非常反人类的镜头，即三叶不断奔跑，一时踉跄以720°转圈的方式摔倒在地上，居然没有昏倒，还能摊开手掌看到泷写的“我喜欢你”这三个字，并还能爬起来前往父亲所在的地方去说服他。我觉得这是原型叙事的某种重构。
一个是《俄狄浦斯王》的故事：俄狄浦斯王（和他的父母）违背他一定会“杀父娶母”的神谕，但所有违背的结果，就是，他的所有行为都是在遵照神谕进行。
这两个故事，说明了几个带有“既定未来”故事的原型叙事：你发自内心的遵从和发自内心的反抗，在“既定未来”面前，都没有任何用;但发自内心的遵从，已经提前预演了未来，所以既定未来已经提前实现;发自内心的反抗，没有办法提前预演未来，所以既定未来会按照轨迹继续发展;因为遵从而实现了既定未来，所以产生了未来的空白，需要别的东西弥补空白，在神话里，是祭品，也是牺牲。事实上《你的名字》也是依照这样的原型叙事，交错而成。
《你的名字》其实也是对《圣经》善恶分裂之源故事的某种复观，撒旦奈尔从天堂坠入地狱，如彗星般层层掉落，最后更名为路西法，与上帝分庭抗礼——使得原本没有历史和时间的神话故事，真正意义上从文学而不是哲学的意义上进行了推进——以便和人类的真实历史合拢。
参考文献
[1]蹇河沿.编剧的艺术[M].第一版.云南大学出版社.2010
作者简介
吕金凤（1994——），女，汉族，河南商丘人，在校研究生;单位：云南艺术学院戏剧学院影视编剧专业，研究方向：影视编剧。
[关键词]叙事;主题;时间与空间
中图分类号：TP831 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2019）14-0381-01
住在东京的高中男生和住在地方的高中女生在入睡时互换身体，两人互相在对方的身体里经历不同世界的过程中，渐渐将对方当成了自己的命运之人。男女相互的认可和接受，然而交错的“时间”和“空间”却阻止了这一诉求的实现，从而左右了个人和世界的命运。
故事就伴随着紧张与舒缓的摇滚，抨击与澎湃的电子乐气息铺天盖地，管弦乐浑厚吐纳温和的震撼人心，钢琴的清脆和干凈余音绕梁，吐字饶舌快速的日文歌曲穿插，吻合故事脉络的叙述和情节展现得淋漓尽致，音乐与故事情节相得益彰。从始至终，观众的内心就穷追着主题和内容，跌宕起伏、扣人心弦。
1.开场
狄德罗说过，也许一个剧本的第一幕是最困难的，要以它开端，并要使他得到发展;要表明主题，有时候还要让它承前启后。本片的开场竟然用了将近30分钟。因为差不多30分钟本片的主角三叶和泷才真正确认彼此出现了奇妙的交换身体现状。通常而言，好莱坞的开场不可能这么长，因为会觉得容易令观众厌烦，一般都是压缩在15分钟内。但从另一角度看，本片是双主角的构成，平均下来一个角色大概就是用15分钟去介绍他们，某程度上两者要讲完才能算是结束基调展示，所以不得不拉长到将近30分钟。正如狄德罗所说的那样，既然主体行动已经启动了，就应该让它表明主题——及对作品的主题思想和主题意蕴部分透漏，对戏剧未来的走向有所透露，让观众有一个心理预期。
2.主题呈现和主体意蕴
主题思想主要是讲作品表现了什么主要思想内容，它更多是从思想方面去解读作品的。主题意蕴包含了主题思想所指向的主要思想，另一方面还包含作品中人物的思想情感内容，同时也包含了作者的自我情感抒发、生活感受、感知、感悟和感动等等复杂的内容。
首先，我觉得本片的主题，必然不是爱情。至少爱情不是第一主题。斯奈德在书中说道：在结构突出的剧本中，前5分钟就会有人（通常不是主角）提出问题或作出陈述（通常针对主角），而这个问题或陈述就是影片的主题。而我分析认为，最符合这句话定义的，大概就是三四叶跟外婆在家里织结绳时外婆说的那段话。
所以，本片的主题是『超越时空的绊（きずな、或者按照剧中的说法むすび）』。用中文来说，就是一个字：缘。
人与人的缘分是能够超越时空的，是通过世界万物的『绊』来结成一张庞大的网，就像织结绳时的每一根丝线。正因为有这样的缘在，人与人之间才会有所牵挂，有所感念，难分彼此。也正因为有这样的缘在，才能令少年逆转时空，将三叶拯救于过去的时间之中。
那么既然人与人之间有『绊』的存在，人与大自然，人与这个宇宙之间有没有？那自然也是有的。本片中引发交换身体的真正元凶，就是那一颗1200年划过地球一次的天外彗星。而片中也很明确地展示了放着糸守村信仰御神体的地方就是一个陨石坑，摆明就是在说N年前彗星碎片坠落在此地，才渐渐形成了现在的信仰体系和宫水家女性传人代代都能交换身体的神秘体验。从天外之物到人与人之间，皆因命运而相连，这其实就是绊的一种戏剧化呈现。
整个故事的主题，始于『绊』也终于『绊』（5年后三叶和泷在茫茫人海中还是能彼此重遇，也是『绊』的体现）一部真正优秀的艺术作品，不只有深刻的思想，还有丰满的情感形态和复杂生动的形象系统。这一切表达了艺术家对生活的感受、感知、感悟和感动。
3.行动的上升
行动上升的开始就是缠绕和冲突的开始。当一个行动上升到一定程度，行动的阻力开始出现，反行动开始运行，于是舞台上呈现两种截然不同的力量，相互影响，相互冲突，从而把戏剧引向更加深入的情节。[1]而本片的行动，我个人觉得是泷突然发现自己再也不能和三叶交换身体的那一刻。当这种日常（交换身体）被改变的一刻，也就是催化点的所在位置。这个结构最重要的作用，除了让观众产生悬念在故事层面是要让角色主动去选择进行冒险。如果没有这一步，整个故事就只会原地打转。
另外，最重要的一点是行动必须强而有力。在《黑客帝国》中是NEO必须选择吃下蓝药丸或红药丸，是去直面真相还是浑浑噩噩。而不能交换身体是本片的催化剂这个想法是很符合这个定义的，因为从此无论观众还是泷都会对之前建立了深厚感情的三叶突然消失感到意外，并很想去了解为什么。于是就有了泷前往寻找记忆中的糸守村，这样一个强而有力的行动情节。
4.时间与空间
戏剧是一种时空艺术，它包含了时间意义和空间意义。戏剧时间、故事的发展，人物命运的改变，这些都是时间概念。戏剧同时占有空间，戏剧的场面、调度、舞台，都是具有空间意义的画面，特殊的是，这些画面是运动的，不是精致的，于是空间便有了时间性。电影与戏剧一样，同样是占有时间概念和空间概念的艺术，而且，强调时间的空间化和空间的时间化。时空跳跃与身体交换存在一定的逻辑。这里成为“远距离恋爱”的障碍的，就是“住在乡下的女孩是生活在三年前的时空”这个时间悖论，以及更为单纯的从东京到“糸守”的空间距离。
《你的名字》里有一个非常反人类的镜头，即三叶不断奔跑，一时踉跄以720°转圈的方式摔倒在地上，居然没有昏倒，还能摊开手掌看到泷写的“我喜欢你”这三个字，并还能爬起来前往父亲所在的地方去说服他。我觉得这是原型叙事的某种重构。
一个是《俄狄浦斯王》的故事：俄狄浦斯王（和他的父母）违背他一定会“杀父娶母”的神谕，但所有违背的结果，就是，他的所有行为都是在遵照神谕进行。
这两个故事，说明了几个带有“既定未来”故事的原型叙事：你发自内心的遵从和发自内心的反抗，在“既定未来”面前，都没有任何用;但发自内心的遵从，已经提前预演了未来，所以既定未来已经提前实现;发自内心的反抗，没有办法提前预演未来，所以既定未来会按照轨迹继续发展;因为遵从而实现了既定未来，所以产生了未来的空白，需要别的东西弥补空白，在神话里，是祭品，也是牺牲。事实上《你的名字》也是依照这样的原型叙事，交错而成。
《你的名字》其实也是对《圣经》善恶分裂之源故事的某种复观，撒旦奈尔从天堂坠入地狱，如彗星般层层掉落，最后更名为路西法，与上帝分庭抗礼——使得原本没有历史和时间的神话故事，真正意义上从文学而不是哲学的意义上进行了推进——以便和人类的真实历史合拢。
参考文献
[1]蹇河沿.编剧的艺术[M].第一版.云南大学出版社.2010
作者简介
吕金凤（1994——），女，汉族，河南商丘人，在校研究生;单位：云南艺术学院戏剧学院影视编剧专业，研究方向：影视编剧。