日落西山、英雄不在，说的就是如今的香港电影。这个话题已经说了许多年，但为何人们依旧老生常谈，因为我们对这电影爱得深沉，因为港片的美好似乎只能从回忆中找寻了。
　　2013年4月13日第32届香港电影金像奖如期而至，虽然目前可能是金像奖最差的时期，从里到外都透着廉价感，但是近两届金像獎在获奖记录上似乎都搞出了“大动作”。继去年《桃姐》平了当年《女人四十》在“片、帝、后、编、导”五项大奖的“大满贯”之后；今年的《寒战》又以9项大奖平了历史单届最高《甜蜜蜜》。或许《寒战》是不错的电影，然而这种“一边倒”的发奖方式还是多少体现了影片的整体平庸。“史上最寒”金像奖出炉之后，我们不禁拷问：港片是真的废了？如果真是这样的话，“寒奖”之余，观众可要寒心了。
　　警匪片伴随着香港电影走过了黄金时期，诸如80年代的《龙虎风云》，到90年代的《辣手神探》、《高度戒备》等，港产警匪片在题材、技术、风格等环节已达到了国际水准；再到2002年《无间道》在萎靡不振的香港电影市道上杀出一条卖座血路，似乎印证着无论香港电影市道怎样滑坡，港式警匪片的风味与神采依然不会改变！ 但自踏入合拍时代后，曾经“尽皆过火，尽是癫狂”气味的港产警匪片中，枪林弹雨、残杀警察、贪赃枉法皆是无所不用其极，变成了反派必须主动自首、甚至只准警察全歼反派而绝无反派战胜警察等等。尽管近年有《窃听风云》系列及《寒战》等片在内地市场取得可观的成绩，但始终此类型片并未能重现昔日辉煌。
　　说到港片中类型最多的，喜剧无疑是其中之一。曾经的市民喜剧（《72家房客》）、荒诞喜剧（《唐伯虎点秋香》）、功夫喜剧（《醉拳》）等多种不同的题材作品。喜剧片虽然技巧及类型不同，但多数都有一个明显的特点，便是充满市井生活化的趣味，贴近普罗大众生活。再看如今的《低俗喜剧》，从类型上看它属于三级片范畴的喜剧片，它的卖点是从头到尾都遍布不加节制的粤语粗口及黄色段子。这种需要借助重口味三级内容发挥喜剧效果、吸引票房的手段成为港式喜剧片的困境，当黄段子成为票房，当粗口成为文化，观众也就马上要看不下去了
　　武侠片能作为华语电影的一大招牌闻名全球，与香港武侠片的开疆拓土不无关系。上世纪60年代的“新武侠风潮”《独臂刀》，90年代徐克的《笑傲江湖》、《黄飞鸿》、《新龙门客栈》等，在阐述个人对侠义精神的理解之时坚守了传统的武侠风骨，也引起了观众的共鸣。然而，再看徐克的《蜀山传》、《狄仁杰之通天帝国》及《龙门飞甲》，效果强劲却更近乎于技术大杂烩，而牺牲了武侠片最需强调的侠义精神。
　　香港电影类型不只警匪片、喜剧片、武侠片，同样香港电影的衰落也不知如此。当入围电影不在吸引人，金像奖越来越变得好像可有可无，这种“逮住一部佳片就往死里赞”的评奖方法似乎也是港片在自娱自乐，金像奖给我们的意义，却成了每年给我们提供一个凭吊港片的时刻。金像奖主席陈嘉上曾这样说：香港太需要一个梦了，可是他们不相信梦，大概没有什么比这样更悲哀的，所以我们做电影的本来最大的责任就是给他们梦想、给他们可能性，告诉他们有可能的。
　　作为观众，与香港电影一起历经沧桑，一起成长，虽然如今的港片差强人意，但是我们没有放弃对港片的期待。因为毕竟它曾经给我们带来太多美好的东西，尽管现状如此糟糕，我们也愿意把我们的梦想给他们，相信未来依然美好。