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7月9日，佳能正式发布了专微系列产品的最新续作：EOS R5/R6，其中定位“跨界旗舰”的R5自然是更受关注的机型，早在今年年初就开始进行营销预热，最大的看点莫过于8K分辨率30P帧率RAW序列视频拍摄，在很多媒体和KOL看来，这似乎已经代表着全新的超高清视频时代的到来。不过，每一代视频分辨率的提升都是整个生态的提升，某一个环节的突破只能说是“先吃了螃蟹”，对于8K而言，目前的生态又是如何呢？
标准16：9 8K分辨率为7680×4320，而17：9的8K DCI来到了8192*4320，也就是视频的每一帧都有3317万～3539万像素，这已经超出了大多数相机的静态照片分辨率，达到了常见的1920×1080全高清的足足16倍之多，这意味着在相同参数相同构图的情况下，8K的细节解析力会有非常明显的优势。而且佳能特意将R5的水平有效像素设计为8192个，8K DCI正好可以满足全宽点对点输出，不会有水平视角裁切，而且支持10bit采样的H.265输出或直接输出RAW序列，性能可以说是非常强悍。
但正如引言所说，视频分辨率的生态环境很重要，即便是只看拍摄和后期系统，8K的超高数据量首先对存储卡的要求就非常高，EOS R5的8K DCI ALL-I编码足足有1300Mbps码率，也就是需要200MB/s写入以上的存储卡，RAW序列码率更是高达2600Mbps，需要写入速度超400MB/s的存储卡。哪怕是4K 119.88/100，码率也超过1880Mbps……这意味着哪怕每次只拍1分钟8K RAW，素材文件都会接近20GB，一张标称512GB的存储卡也只能录制20分钟出头（当然，受发热限制，单条8K素材的录制时长也就是20分钟），最重要的是，无论是勉强能达到部分速度要求的UHS-II型SD、CFexpress、CFast2.0还是XQD，512GB的价格都能轻松达到甚至超过5000元的水平，多备一张卡就意味着只看存储卡的成本就能超过五位数。
从像素总数来看，8K是4K的4倍，4K是全高清的4倍
除此之外，目前大多数万元级主机在不借助代理的情况下处理4K H.264、H.265就很吃力了，而8K H.265/RAW的剪辑、特效渲染和输出意味着需要顶级的显卡、顶满内存控制器上限的内存、目前最快的SSD和核心尽量多、频率尽量高的处理器并辅以强力散热系统，成本直线上升。所以，虽然佳能EOS R5从表面上来看价格只有超全画幅RED Monstro 8K VV的7%，也只有S35画幅RED Helium 8K S35的16%，大幅降低了8K记录的门槛，但这情况类似于从买布加迪威龙改成买法拉利812，总体成本依然是高高在上，远远超过了民用基准线。
那么，EOS R5能不能看作是电影机替代？事实上也不可以，大银幕的播放标准其实并没有到8K，IMAX的上限也才4K DCI，第一部使用8K分辨率拍摄的商业电影《银河护卫队2》在2018年才上映……所以即便是真正的商用电影机，8K都还在试水阶段。况且商业拍摄系统最大的需求其实是可靠性、稳定性、配件丰富性，在这方面 RED、ARRI、索尼、松下甚至佳能自己都有真正专业定位的电影机产品线，如此一来，EOS R5的定位只可能是家用，“跨界”只是说兼具了速度（20fps连拍）和高像素（静态约4500万像素）。
满足8K视频拍摄需求的存储卡价格相当惊人
简单来说，EOS R5当然是一款很强悍的相机，但只看8K升级与其说是为实用，不如说更像是一个附加卖点，对民用而言真正有意义的还是4K 30/25/23.98或IPB编码4K 59.94/50，90MB/s的UHS-I型存储卡就能轻松满足需求，512GB的价格千元出头，这才是定位高端民用的应有水准，也正好就是EOS R6的视频规格，所以从视频实用性来说，性价比更高的EOS R6反倒是更优选。
显然，民用端的8K生产绝不可能从传统相机端渗入，而是会从更接地气的角度入手，也就是我们人手至少一部的手机，在高通骁龙865 SoC和超高像素CMOS的组合下，三星S20 Ultra、小米10 Pro已经启用了8K 30P视频规格，在未来很有可能成为一种新的标配，俗话说得好：“我可以不用，但你不能没有……”
不过手机端更重要的功能是8K概念的普及，6～7英寸的小屏上并不能真正释放8K的分辨率优势，视频分辨率生态的重要终端还得归属于电视，毕竟它才是家庭显示器面积最大的那一个，虽然很多人都在吐槽8K电视的价格，但事实上换购8K电视的推进力是有足够丰富的8K电视内容，这样才能形成消费者有兴趣、出货量增加、价格下降、进一步刺激8K内容输出等正循环，回首从全高清到4K，走过的路也差不多是一样的，所以重点还是在内容上。
8K电视会随着8K内容的普及而逐渐降价
廣播电视系统已经开始尝试8K信号输出
硬件方面，针对8K广播电视摄像机的配套方案已经有不少，比如佳能就有SP51×15.5B IESD-S、7×10.7B KAS S等最高支持到8K分辨率光学性能需求的箱式镜头。而早在2018年，中央广播电视总台就提出了全台具备每天约100小时的4K节目制作能力，2021年更要开展8K超高清技术试验的目标。在今年5月19日，总台还举办了“5G+4K/8K+AI”媒体创新应用推广活动周，技术人员通过5G+8K背包对两路8K外景信号进行了实时传输，同时对收录的8K信号进行了快速编辑，展现了8K视音频传输和制作流程。
以目前的电视观影习惯来看，8K内容的推广并不能只靠广播电视，因为年轻人其实并不怎么爱看电视台，而是更倾向于能够自由选择播放内容的互联网内容供应商。所以爱奇艺、腾讯、芒果TV等才是制作8K内容的关键，它们如果很好地推出了8K内容，就自然能起到刺激市场的作用，并且用户也没有本地存储的困扰，尤其适合已有大量千兆光纤入户的一线发达城市。
事实上它们也确实是一直在尝试，以爱奇艺VR直播为例，现场采集80Mbps码率8K H.265全景直播信号并回传至云编码服务器输出30Mbps 8K码流，通过直播云CDN结合5G传输到VR终端设备，且移动兴趣区域的延迟为零，端到端的延迟为3秒，已经做得相当不错。
目前来看，因为受制于整体成本和后期难度，民用端虽然可以通过EOS R5等新机尝鲜，但依然很难成为真正的8K内容生产者。而8K的普及跟4K类似，同样需要相当长的时间内广播电视、互联网内容供应商的通力合作，做到“兵马未动粮草先行”，才能刺激消费者为新终端买单。可以说是前路漫漫，同志仍需努力。
16倍于全高清的高清晰度，成本代价依然十分高昂
标准16：9 8K分辨率为7680×4320，而17：9的8K DCI来到了8192*4320，也就是视频的每一帧都有3317万～3539万像素，这已经超出了大多数相机的静态照片分辨率，达到了常见的1920×1080全高清的足足16倍之多，这意味着在相同参数相同构图的情况下，8K的细节解析力会有非常明显的优势。而且佳能特意将R5的水平有效像素设计为8192个，8K DCI正好可以满足全宽点对点输出，不会有水平视角裁切，而且支持10bit采样的H.265输出或直接输出RAW序列，性能可以说是非常强悍。
但正如引言所说，视频分辨率的生态环境很重要，即便是只看拍摄和后期系统，8K的超高数据量首先对存储卡的要求就非常高，EOS R5的8K DCI ALL-I编码足足有1300Mbps码率，也就是需要200MB/s写入以上的存储卡，RAW序列码率更是高达2600Mbps，需要写入速度超400MB/s的存储卡。哪怕是4K 119.88/100，码率也超过1880Mbps……这意味着哪怕每次只拍1分钟8K RAW，素材文件都会接近20GB，一张标称512GB的存储卡也只能录制20分钟出头（当然，受发热限制，单条8K素材的录制时长也就是20分钟），最重要的是，无论是勉强能达到部分速度要求的UHS-II型SD、CFexpress、CFast2.0还是XQD，512GB的价格都能轻松达到甚至超过5000元的水平，多备一张卡就意味着只看存储卡的成本就能超过五位数。
除此之外，目前大多数万元级主机在不借助代理的情况下处理4K H.264、H.265就很吃力了，而8K H.265/RAW的剪辑、特效渲染和输出意味着需要顶级的显卡、顶满内存控制器上限的内存、目前最快的SSD和核心尽量多、频率尽量高的处理器并辅以强力散热系统，成本直线上升。所以，虽然佳能EOS R5从表面上来看价格只有超全画幅RED Monstro 8K VV的7%，也只有S35画幅RED Helium 8K S35的16%，大幅降低了8K记录的门槛，但这情况类似于从买布加迪威龙改成买法拉利812，总体成本依然是高高在上，远远超过了民用基准线。
那么，EOS R5能不能看作是电影机替代？事实上也不可以，大银幕的播放标准其实并没有到8K，IMAX的上限也才4K DCI，第一部使用8K分辨率拍摄的商业电影《银河护卫队2》在2018年才上映……所以即便是真正的商用电影机，8K都还在试水阶段。况且商业拍摄系统最大的需求其实是可靠性、稳定性、配件丰富性，在这方面 RED、ARRI、索尼、松下甚至佳能自己都有真正专业定位的电影机产品线，如此一来，EOS R5的定位只可能是家用，“跨界”只是说兼具了速度（20fps连拍）和高像素（静态约4500万像素）。
简单来说，EOS R5当然是一款很强悍的相机，但只看8K升级与其说是为实用，不如说更像是一个附加卖点，对民用而言真正有意义的还是4K 30/25/23.98或IPB编码4K 59.94/50，90MB/s的UHS-I型存储卡就能轻松满足需求，512GB的价格千元出头，这才是定位高端民用的应有水准，也正好就是EOS R6的视频规格，所以从视频实用性来说，性价比更高的EOS R6反倒是更优选。
8K距离我们还有多远？先解决电视播放系统！
显然，民用端的8K生产绝不可能从传统相机端渗入，而是会从更接地气的角度入手，也就是我们人手至少一部的手机，在高通骁龙865 SoC和超高像素CMOS的组合下，三星S20 Ultra、小米10 Pro已经启用了8K 30P视频规格，在未来很有可能成为一种新的标配，俗话说得好：“我可以不用，但你不能没有……”
不过手机端更重要的功能是8K概念的普及，6～7英寸的小屏上并不能真正释放8K的分辨率优势，视频分辨率生态的重要终端还得归属于电视，毕竟它才是家庭显示器面积最大的那一个，虽然很多人都在吐槽8K电视的价格，但事实上换购8K电视的推进力是有足够丰富的8K电视内容，这样才能形成消费者有兴趣、出货量增加、价格下降、进一步刺激8K内容输出等正循环，回首从全高清到4K，走过的路也差不多是一样的，所以重点还是在内容上。
硬件方面，针对8K广播电视摄像机的配套方案已经有不少，比如佳能就有SP51×15.5B IESD-S、7×10.7B KAS S等最高支持到8K分辨率光学性能需求的箱式镜头。而早在2018年，中央广播电视总台就提出了全台具备每天约100小时的4K节目制作能力，2021年更要开展8K超高清技术试验的目标。在今年5月19日，总台还举办了“5G+4K/8K+AI”媒体创新应用推广活动周，技术人员通过5G+8K背包对两路8K外景信号进行了实时传输，同时对收录的8K信号进行了快速编辑，展现了8K视音频传输和制作流程。
以目前的电视观影习惯来看，8K内容的推广并不能只靠广播电视，因为年轻人其实并不怎么爱看电视台，而是更倾向于能够自由选择播放内容的互联网内容供应商。所以爱奇艺、腾讯、芒果TV等才是制作8K内容的关键，它们如果很好地推出了8K内容，就自然能起到刺激市场的作用，并且用户也没有本地存储的困扰，尤其适合已有大量千兆光纤入户的一线发达城市。
事实上它们也确实是一直在尝试，以爱奇艺VR直播为例，现场采集80Mbps码率8K H.265全景直播信号并回传至云编码服务器输出30Mbps 8K码流，通过直播云CDN结合5G传输到VR终端设备，且移动兴趣区域的延迟为零，端到端的延迟为3秒，已经做得相当不错。
编辑总结
目前来看，因为受制于整体成本和后期难度，民用端虽然可以通过EOS R5等新机尝鲜，但依然很难成为真正的8K内容生产者。而8K的普及跟4K类似，同样需要相当长的时间内广播电视、互联网内容供应商的通力合作，做到“兵马未动粮草先行”，才能刺激消费者为新终端买单。可以说是前路漫漫，同志仍需努力。