【摘 要】
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2011年的一天，一个晚饭后的黄昏。 我第一次看到 珍妮·萨维尔的画。 那是一本厚重的画册，翻开 即见巨大的肉体，人的肉体。 这些肉体 横陈，竖立 面对我，背对我 鼻青脸肿和遍体鳞伤。 有一张作品，被命名为《转变》 是一排懸挂着的人体 一看就知道 已经失去了自由意志 他们最大的可能是被悬挂在屠宰场。
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2011年的一天，一个晚饭后的黄昏。
我第一次看到
珍妮·萨维尔的画。
那是一本厚重的画册，翻开
即见巨大的肉体，人的肉体。
这些肉体
横陈，竖立
面对我，背对我
鼻青脸肿和遍体鳞伤。
有一张作品，被命名为《转变》
是一排懸挂着的人体
一看就知道
已经失去了自由意志
他们最大的可能是被悬挂在屠宰场。
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片断 1.某些诗人的小说是惯肆想象和虚构的结果，就像娇溺小孩不管不顾。我当初由诗而小说也是这么过来的，放纵想象虚构而忽略了现实与真实，或者缺少现实和真实的笔墨。这得练（转型）多少年。最后你才明白：一个好作家（完整装备的作家），在作品中出现一个虚构的时候，必须用一百个现实和真实来填补这个虚构的黑洞。这真的很难。 2. 所谓魔幻现实主义，就是用魔幻来处理现实（的僵沉），用现实来处理魔幻（的顽劣），
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