论文部分内容阅读
摘 要:《爸妈不在家》是陈哲义执导的新加坡电影。影片故事取材于导演自身的亲身经历,讲述了爸爸、妈妈为家庭生计奔波,被忽视的顽皮小孩家乐对菲佣泰莉由冲突、生疏,逐渐培养出深厚的感情。1997年的一场金融风暴改变了家乐家庭,一场家庭风暴,也在悄悄笼罩着这个家。本文将从视听语言的角度,探究在金融危机的时代背景下,小人物的成长。
关键词:镜头;大时代;小人物;色彩;声音
影片在新加坡金融危机的大背景下,细腻的描绘了普通家庭的简单事。平平淡淡的生活,映射出许多问题,同样给我们不少反思。叛逆小孩家乐的成长,正是那个时代的产物。
整部影片利用手持拍摄,微微的摇晃、冷冷的色调,瞬间烘托出压抑的氛围。画面的构图更是非常的考究,泰莉坐电梯,呈对角线型,顺着人流方向,利用方向性线条突出了主体泰莉,深刻表现了泰莉所代表的菲佣这类人在都市生活中的迷茫无助。影片开场,列车的行驶是一个摇镜头,表现了列车的动态,列车速度适中,这为影片提供了一个舒缓的基调。泰莉在给家中打电话的时候,推镜头突出主体电话,随后环摇180度到另一方向,表现了泰莉的迷茫、无助。泰莉接家乐放学,运用跟镜头,展现了他们之间的互相打闹,烘托出两人的感情逐步加深,更加亲密。泰莉和家乐的床铺位置说明了女佣在家里地位的地下,这样的设置在构图上主体不孤单,且主陪得当。爸爸面试,老板和爸爸的镜头用的是正面平摄,给人一种客观、严肃、端庄的感觉,两人的问题也正是金融危机人民失业的一种体现,非常符合当时的大时代。
拍摄手法和时间长度组成长镜头,影片中有一定的长镜头。妈妈接家乐回家,两人争执,呈现的调度是环形的,但是,镜头主体仍在家乐身上,妈妈所占画面很少,并且很大一部分是虚化的,妈妈在面对工作和家事两方面的压力,家乐还那么的顽皮,通过画面可以清楚的了解到,妈妈十分生气。相信很多人都记得泰莉给家乐洗澡,镜头以家乐为主,一个摇镜头,落幅在泰莉帮家乐脱衣洗澡,冷静客观的描写,张弛有度,一句“你的头发好臭”,合适的契机,拉近了两人之间的关系。与本镜头不同的一个典型长镜头是,妈妈在家看电视意识到被骗到传销组织,妈妈坐在床左侧,搭前景、前虚后实的镜头,纵深感十足。镜头固定在正前方,妈妈痛哭,爸爸躺在妈妈的腿上,两人相互依偎,袒露心声,在深夜里给了彼此依靠,时间的延宕,把观众带入了那种绝望和压抑的心情中。金融危机下的大时代压抑、昏暗、无助,家乐一家仅仅是被金融危机所影响的普通家庭,那时许许多多的家庭都会遇到类似的事。
影片以中景、近景为主,利用肢体的运动展现了人物之间的关系,在妈妈办公室中大多都是以这种形式呈现,体现了办公室中工作的繁忙以及面对裁员的压力和恐惧。另外,工作场景虽繁乱,但影片中并未体现,而是表现员工井井有条的工作,展现了真实的工作环境。超市陷害事件后,镜头固定在泰莉的背面,有一种不确定性,镜头一直跟着泰莉到了家乐屋中,才转换了镜头,给了家乐一个小小的“教训”。屋中,泰莉一把抓住家乐,中近景侧面拍摄,展现了泰莉的手臂线条,动感的肢体,形象的表现了她的愤怒。影片中大面积出现了城市的大全景,既有其本身的独立性,又达到了转场的目的,最重要的作用是抒发感情。比如泰莉教训家乐后的第二个早上,城市黎明的大全景出现,说明两人关系将要有所好转,这也是对前一个“激烈”镜头的延续,使影片节奏变舒缓。影片多处运用镜子和反光一类的物件,爸爸推销玻璃,三人呈左、中、右的平衡构图,镜头固定在中间位置的老板面前,利用拍摄镜子不仅扩大了整个空间,并且镜子周围框架式结构融入画面,增加了层次感,烘托了现场尴尬的气氛,同时把爸爸面临的经济压力表现出来。妈妈带泰莉和家乐在超市买日用品,超市的过道非常狭窄,利用圆形大镜子展现了人物的方位关系,景深长镜头加上人物场面调度极大地体现了纵深感。在爸爸车上,偷抹妈妈口红的泰莉利用后视镜看到了红嘴唇,不好意思的用手抹掉了,简单的一个动作,把她想要挣脱束缚却没有勇气的心思表现的淋漓尽致。
影片的色调偏暗,因为压抑的主题,人物的服装也是较为肃静。唯独有一些颜色的就只有家里的红色塑料袋,影片中只要是袋子就是红色的,十分显眼,带有极大的视觉冲击力。说起红色,泰莉经常偷偷涂抹妈妈口红也是红色的,红色是热情、青春的象征。泰莉一直压抑的生活,但在她内心深处同样也是想要追寻自己想要的,可家中的情况致使她不能这样做。小人物泰莉的生平经历,代表了大部分菲佣的心态。
影片的声音主要有人声、音响、环境音。开场利用了家乐手腕在窗户的摩擦声,画面由迷糊逐步变得清晰,故事展开。影片中家乐一直玩的电子鸡带有的声音特效,一下子把人们拉回到了童年。环境音的利用,让空间变的立体化。画外声音的利用,大大扩大了画面空间。影片最后家乐听音乐时,观众都可以听到音乐声音。声音的合理运用让观众进入了整部影片所处的时代。
家乐的电子鸡,是许多人的童年;泰莉听音乐的匣子和口红,是对自由的追求;家乐通过收集乐透的信息分析中奖规律,表现了小孩子的兴趣爱好。家乐实在是调皮,我从未见过比他还调皮的孩子,但最后还是被泰莉“拿下”,他常说泰莉的头发很臭,总是和泰莉拌嘴,而这正是对泰莉的另一种爱,和泰莉分别时还割下泰莉的头发,看着窗外的风景,风景随着车的前景向后倒退,就像往事已经过去。我想:家乐一定成长了。
关键词:镜头;大时代;小人物;色彩;声音
影片在新加坡金融危机的大背景下,细腻的描绘了普通家庭的简单事。平平淡淡的生活,映射出许多问题,同样给我们不少反思。叛逆小孩家乐的成长,正是那个时代的产物。
整部影片利用手持拍摄,微微的摇晃、冷冷的色调,瞬间烘托出压抑的氛围。画面的构图更是非常的考究,泰莉坐电梯,呈对角线型,顺着人流方向,利用方向性线条突出了主体泰莉,深刻表现了泰莉所代表的菲佣这类人在都市生活中的迷茫无助。影片开场,列车的行驶是一个摇镜头,表现了列车的动态,列车速度适中,这为影片提供了一个舒缓的基调。泰莉在给家中打电话的时候,推镜头突出主体电话,随后环摇180度到另一方向,表现了泰莉的迷茫、无助。泰莉接家乐放学,运用跟镜头,展现了他们之间的互相打闹,烘托出两人的感情逐步加深,更加亲密。泰莉和家乐的床铺位置说明了女佣在家里地位的地下,这样的设置在构图上主体不孤单,且主陪得当。爸爸面试,老板和爸爸的镜头用的是正面平摄,给人一种客观、严肃、端庄的感觉,两人的问题也正是金融危机人民失业的一种体现,非常符合当时的大时代。
拍摄手法和时间长度组成长镜头,影片中有一定的长镜头。妈妈接家乐回家,两人争执,呈现的调度是环形的,但是,镜头主体仍在家乐身上,妈妈所占画面很少,并且很大一部分是虚化的,妈妈在面对工作和家事两方面的压力,家乐还那么的顽皮,通过画面可以清楚的了解到,妈妈十分生气。相信很多人都记得泰莉给家乐洗澡,镜头以家乐为主,一个摇镜头,落幅在泰莉帮家乐脱衣洗澡,冷静客观的描写,张弛有度,一句“你的头发好臭”,合适的契机,拉近了两人之间的关系。与本镜头不同的一个典型长镜头是,妈妈在家看电视意识到被骗到传销组织,妈妈坐在床左侧,搭前景、前虚后实的镜头,纵深感十足。镜头固定在正前方,妈妈痛哭,爸爸躺在妈妈的腿上,两人相互依偎,袒露心声,在深夜里给了彼此依靠,时间的延宕,把观众带入了那种绝望和压抑的心情中。金融危机下的大时代压抑、昏暗、无助,家乐一家仅仅是被金融危机所影响的普通家庭,那时许许多多的家庭都会遇到类似的事。
影片以中景、近景为主,利用肢体的运动展现了人物之间的关系,在妈妈办公室中大多都是以这种形式呈现,体现了办公室中工作的繁忙以及面对裁员的压力和恐惧。另外,工作场景虽繁乱,但影片中并未体现,而是表现员工井井有条的工作,展现了真实的工作环境。超市陷害事件后,镜头固定在泰莉的背面,有一种不确定性,镜头一直跟着泰莉到了家乐屋中,才转换了镜头,给了家乐一个小小的“教训”。屋中,泰莉一把抓住家乐,中近景侧面拍摄,展现了泰莉的手臂线条,动感的肢体,形象的表现了她的愤怒。影片中大面积出现了城市的大全景,既有其本身的独立性,又达到了转场的目的,最重要的作用是抒发感情。比如泰莉教训家乐后的第二个早上,城市黎明的大全景出现,说明两人关系将要有所好转,这也是对前一个“激烈”镜头的延续,使影片节奏变舒缓。影片多处运用镜子和反光一类的物件,爸爸推销玻璃,三人呈左、中、右的平衡构图,镜头固定在中间位置的老板面前,利用拍摄镜子不仅扩大了整个空间,并且镜子周围框架式结构融入画面,增加了层次感,烘托了现场尴尬的气氛,同时把爸爸面临的经济压力表现出来。妈妈带泰莉和家乐在超市买日用品,超市的过道非常狭窄,利用圆形大镜子展现了人物的方位关系,景深长镜头加上人物场面调度极大地体现了纵深感。在爸爸车上,偷抹妈妈口红的泰莉利用后视镜看到了红嘴唇,不好意思的用手抹掉了,简单的一个动作,把她想要挣脱束缚却没有勇气的心思表现的淋漓尽致。
影片的色调偏暗,因为压抑的主题,人物的服装也是较为肃静。唯独有一些颜色的就只有家里的红色塑料袋,影片中只要是袋子就是红色的,十分显眼,带有极大的视觉冲击力。说起红色,泰莉经常偷偷涂抹妈妈口红也是红色的,红色是热情、青春的象征。泰莉一直压抑的生活,但在她内心深处同样也是想要追寻自己想要的,可家中的情况致使她不能这样做。小人物泰莉的生平经历,代表了大部分菲佣的心态。
影片的声音主要有人声、音响、环境音。开场利用了家乐手腕在窗户的摩擦声,画面由迷糊逐步变得清晰,故事展开。影片中家乐一直玩的电子鸡带有的声音特效,一下子把人们拉回到了童年。环境音的利用,让空间变的立体化。画外声音的利用,大大扩大了画面空间。影片最后家乐听音乐时,观众都可以听到音乐声音。声音的合理运用让观众进入了整部影片所处的时代。
家乐的电子鸡,是许多人的童年;泰莉听音乐的匣子和口红,是对自由的追求;家乐通过收集乐透的信息分析中奖规律,表现了小孩子的兴趣爱好。家乐实在是调皮,我从未见过比他还调皮的孩子,但最后还是被泰莉“拿下”,他常说泰莉的头发很臭,总是和泰莉拌嘴,而这正是对泰莉的另一种爱,和泰莉分别时还割下泰莉的头发,看着窗外的风景,风景随着车的前景向后倒退,就像往事已经过去。我想:家乐一定成长了。