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摘 要：《爸妈不在家》是陈哲义执导的新加坡电影。影片故事取材于导演自身的亲身经历，讲述了爸爸、妈妈为家庭生计奔波，被忽视的顽皮小孩家乐对菲佣泰莉由冲突、生疏，逐渐培养出深厚的感情。1997年的一场金融风暴改变了家乐家庭，一场家庭风暴，也在悄悄笼罩着这个家。本文将从视听语言的角度，探究在金融危机的时代背景下，小人物的成长。
关键词：镜头；大时代；小人物；色彩；声音
影片在新加坡金融危机的大背景下，细腻的描绘了普通家庭的简单事。平平淡淡的生活，映射出许多问题，同样给我们不少反思。叛逆小孩家乐的成长，正是那个时代的产物。
整部影片利用手持拍摄，微微的摇晃、冷冷的色调，瞬间烘托出压抑的氛围。画面的构图更是非常的考究，泰莉坐电梯，呈对角线型，顺着人流方向，利用方向性线条突出了主体泰莉，深刻表现了泰莉所代表的菲佣这类人在都市生活中的迷茫无助。影片开场，列车的行驶是一个摇镜头，表现了列车的动态，列车速度适中，这为影片提供了一个舒缓的基调。泰莉在给家中打电话的时候，推镜头突出主体电话，随后环摇180度到另一方向，表现了泰莉的迷茫、无助。泰莉接家乐放学，运用跟镜头，展现了他们之间的互相打闹，烘托出两人的感情逐步加深，更加亲密。泰莉和家乐的床铺位置说明了女佣在家里地位的地下，这样的设置在构图上主体不孤单，且主陪得当。爸爸面试，老板和爸爸的镜头用的是正面平摄，给人一种客观、严肃、端庄的感觉，两人的问题也正是金融危机人民失业的一种体现，非常符合当时的大时代。
拍摄手法和时间长度组成长镜头，影片中有一定的长镜头。妈妈接家乐回家，两人争执，呈现的调度是环形的，但是，镜头主体仍在家乐身上，妈妈所占画面很少，并且很大一部分是虚化的，妈妈在面对工作和家事两方面的压力，家乐还那么的顽皮，通过画面可以清楚的了解到，妈妈十分生气。相信很多人都记得泰莉给家乐洗澡，镜头以家乐为主，一个摇镜头，落幅在泰莉帮家乐脱衣洗澡，冷静客观的描写，张弛有度，一句“你的头发好臭”，合适的契机，拉近了两人之间的关系。与本镜头不同的一个典型长镜头是，妈妈在家看电视意识到被骗到传销组织，妈妈坐在床左侧，搭前景、前虚后实的镜头，纵深感十足。镜头固定在正前方，妈妈痛哭，爸爸躺在妈妈的腿上，两人相互依偎，袒露心声，在深夜里给了彼此依靠，时间的延宕，把观众带入了那种绝望和压抑的心情中。金融危机下的大时代压抑、昏暗、无助，家乐一家仅仅是被金融危机所影响的普通家庭，那时许许多多的家庭都会遇到类似的事。
影片以中景、近景为主，利用肢体的运动展现了人物之间的关系，在妈妈办公室中大多都是以这种形式呈现，体现了办公室中工作的繁忙以及面对裁员的压力和恐惧。另外，工作场景虽繁乱，但影片中并未体现，而是表现员工井井有条的工作，展现了真实的工作环境。超市陷害事件后，镜头固定在泰莉的背面，有一种不确定性，镜头一直跟着泰莉到了家乐屋中，才转换了镜头，给了家乐一个小小的“教训”。屋中，泰莉一把抓住家乐，中近景侧面拍摄，展现了泰莉的手臂线条，动感的肢体，形象的表现了她的愤怒。影片中大面积出现了城市的大全景，既有其本身的独立性，又达到了转场的目的，最重要的作用是抒发感情。比如泰莉教训家乐后的第二个早上，城市黎明的大全景出现，说明两人关系将要有所好转，这也是对前一个“激烈”镜头的延续，使影片节奏变舒缓。影片多处运用镜子和反光一类的物件，爸爸推销玻璃，三人呈左、中、右的平衡构图，镜头固定在中间位置的老板面前，利用拍摄镜子不仅扩大了整个空间，并且镜子周围框架式结构融入画面，增加了层次感，烘托了现场尴尬的气氛，同时把爸爸面临的经济压力表现出来。妈妈带泰莉和家乐在超市买日用品，超市的过道非常狭窄，利用圆形大镜子展现了人物的方位关系，景深长镜头加上人物场面调度极大地体现了纵深感。在爸爸车上，偷抹妈妈口红的泰莉利用后视镜看到了红嘴唇，不好意思的用手抹掉了，简单的一个动作，把她想要挣脱束缚却没有勇气的心思表现的淋漓尽致。
影片的色调偏暗，因为压抑的主题，人物的服装也是较为肃静。唯独有一些颜色的就只有家里的红色塑料袋，影片中只要是袋子就是红色的，十分显眼，带有极大的视觉冲击力。说起红色，泰莉经常偷偷涂抹妈妈口红也是红色的，红色是热情、青春的象征。泰莉一直压抑的生活，但在她内心深处同样也是想要追寻自己想要的，可家中的情况致使她不能这样做。小人物泰莉的生平经历，代表了大部分菲佣的心态。
影片的声音主要有人声、音响、环境音。开场利用了家乐手腕在窗户的摩擦声，画面由迷糊逐步变得清晰，故事展开。影片中家乐一直玩的电子鸡带有的声音特效，一下子把人们拉回到了童年。环境音的利用，让空间变的立体化。画外声音的利用，大大扩大了画面空间。影片最后家乐听音乐时，观众都可以听到音乐声音。声音的合理运用让观众进入了整部影片所处的时代。
家乐的电子鸡，是许多人的童年；泰莉听音乐的匣子和口红，是对自由的追求；家乐通过收集乐透的信息分析中奖规律，表现了小孩子的兴趣爱好。家乐实在是调皮，我从未见过比他还调皮的孩子，但最后还是被泰莉“拿下”，他常说泰莉的头发很臭，总是和泰莉拌嘴，而这正是对泰莉的另一种爱，和泰莉分别时还割下泰莉的头发，看着窗外的风景，风景随着车的前景向后倒退，就像往事已经过去。我想：家乐一定成长了。
关键词：镜头；大时代；小人物；色彩；声音
影片在新加坡金融危机的大背景下，细腻的描绘了普通家庭的简单事。平平淡淡的生活，映射出许多问题，同样给我们不少反思。叛逆小孩家乐的成长，正是那个时代的产物。
整部影片利用手持拍摄，微微的摇晃、冷冷的色调，瞬间烘托出压抑的氛围。画面的构图更是非常的考究，泰莉坐电梯，呈对角线型，顺着人流方向，利用方向性线条突出了主体泰莉，深刻表现了泰莉所代表的菲佣这类人在都市生活中的迷茫无助。影片开场，列车的行驶是一个摇镜头，表现了列车的动态，列车速度适中，这为影片提供了一个舒缓的基调。泰莉在给家中打电话的时候，推镜头突出主体电话，随后环摇180度到另一方向，表现了泰莉的迷茫、无助。泰莉接家乐放学，运用跟镜头，展现了他们之间的互相打闹，烘托出两人的感情逐步加深，更加亲密。泰莉和家乐的床铺位置说明了女佣在家里地位的地下，这样的设置在构图上主体不孤单，且主陪得当。爸爸面试，老板和爸爸的镜头用的是正面平摄，给人一种客观、严肃、端庄的感觉，两人的问题也正是金融危机人民失业的一种体现，非常符合当时的大时代。
拍摄手法和时间长度组成长镜头，影片中有一定的长镜头。妈妈接家乐回家，两人争执，呈现的调度是环形的，但是，镜头主体仍在家乐身上，妈妈所占画面很少，并且很大一部分是虚化的，妈妈在面对工作和家事两方面的压力，家乐还那么的顽皮，通过画面可以清楚的了解到，妈妈十分生气。相信很多人都记得泰莉给家乐洗澡，镜头以家乐为主，一个摇镜头，落幅在泰莉帮家乐脱衣洗澡，冷静客观的描写，张弛有度，一句“你的头发好臭”，合适的契机，拉近了两人之间的关系。与本镜头不同的一个典型长镜头是，妈妈在家看电视意识到被骗到传销组织，妈妈坐在床左侧，搭前景、前虚后实的镜头，纵深感十足。镜头固定在正前方，妈妈痛哭，爸爸躺在妈妈的腿上，两人相互依偎，袒露心声，在深夜里给了彼此依靠，时间的延宕，把观众带入了那种绝望和压抑的心情中。金融危机下的大时代压抑、昏暗、无助，家乐一家仅仅是被金融危机所影响的普通家庭，那时许许多多的家庭都会遇到类似的事。
影片以中景、近景为主，利用肢体的运动展现了人物之间的关系，在妈妈办公室中大多都是以这种形式呈现，体现了办公室中工作的繁忙以及面对裁员的压力和恐惧。另外，工作场景虽繁乱，但影片中并未体现，而是表现员工井井有条的工作，展现了真实的工作环境。超市陷害事件后，镜头固定在泰莉的背面，有一种不确定性，镜头一直跟着泰莉到了家乐屋中，才转换了镜头，给了家乐一个小小的“教训”。屋中，泰莉一把抓住家乐，中近景侧面拍摄，展现了泰莉的手臂线条，动感的肢体，形象的表现了她的愤怒。影片中大面积出现了城市的大全景，既有其本身的独立性，又达到了转场的目的，最重要的作用是抒发感情。比如泰莉教训家乐后的第二个早上，城市黎明的大全景出现，说明两人关系将要有所好转，这也是对前一个“激烈”镜头的延续，使影片节奏变舒缓。影片多处运用镜子和反光一类的物件，爸爸推销玻璃，三人呈左、中、右的平衡构图，镜头固定在中间位置的老板面前，利用拍摄镜子不仅扩大了整个空间，并且镜子周围框架式结构融入画面，增加了层次感，烘托了现场尴尬的气氛，同时把爸爸面临的经济压力表现出来。妈妈带泰莉和家乐在超市买日用品，超市的过道非常狭窄，利用圆形大镜子展现了人物的方位关系，景深长镜头加上人物场面调度极大地体现了纵深感。在爸爸车上，偷抹妈妈口红的泰莉利用后视镜看到了红嘴唇，不好意思的用手抹掉了，简单的一个动作，把她想要挣脱束缚却没有勇气的心思表现的淋漓尽致。
影片的色调偏暗，因为压抑的主题，人物的服装也是较为肃静。唯独有一些颜色的就只有家里的红色塑料袋，影片中只要是袋子就是红色的，十分显眼，带有极大的视觉冲击力。说起红色，泰莉经常偷偷涂抹妈妈口红也是红色的，红色是热情、青春的象征。泰莉一直压抑的生活，但在她内心深处同样也是想要追寻自己想要的，可家中的情况致使她不能这样做。小人物泰莉的生平经历，代表了大部分菲佣的心态。
影片的声音主要有人声、音响、环境音。开场利用了家乐手腕在窗户的摩擦声，画面由迷糊逐步变得清晰，故事展开。影片中家乐一直玩的电子鸡带有的声音特效，一下子把人们拉回到了童年。环境音的利用，让空间变的立体化。画外声音的利用，大大扩大了画面空间。影片最后家乐听音乐时，观众都可以听到音乐声音。声音的合理运用让观众进入了整部影片所处的时代。
家乐的电子鸡，是许多人的童年；泰莉听音乐的匣子和口红，是对自由的追求；家乐通过收集乐透的信息分析中奖规律，表现了小孩子的兴趣爱好。家乐实在是调皮，我从未见过比他还调皮的孩子，但最后还是被泰莉“拿下”，他常说泰莉的头发很臭，总是和泰莉拌嘴，而这正是对泰莉的另一种爱，和泰莉分别时还割下泰莉的头发，看着窗外的风景，风景随着车的前景向后倒退，就像往事已经过去。我想：家乐一定成长了。