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摘 要：装置艺术是与绘画、雕塑、摄影等并列的一种艺术形态。[1]本文通过对Jee Young Lee的装置作品《stage of mind》的研究，以创作背景、材料、空间等因素分析作品虚拟与现实的效果，论证装置艺术中虚实的运用所产生的不同的表达效果。
关键词：装置艺术；虚拟；现实；优势
每个人的成长经历都是不同的，不同的生活赋予我们不同的思维。本文通过对Jee Young Lee的装置作品《stage of mind》的研究，探讨装置艺术中虚实的运用所产生奇幻的效果。
一、装置艺术
1.概念，装置艺术是指在特定的时空环境中，艺术家艺术性的改造、利用、重新组合人们日常生活中已消费或未消费的物质文化实体，并赋予它新的群体或个体精神文化。简单地说，装置艺术就是“场地+材料+情感”的综合展示艺术。”[2]
2.特点，在装置艺术中，观者的参与和互动是最核心的部分。对人们来说，装置艺术实际上是艺术家对生活体验，情感寄托和释放的一种方式和延伸。装置艺术中所创造出来的环境，是为了对观者给予包容，促使观者在一定的时间和空间内触发他们的好奇心，从而把被动的视觉欣赏转化为主动。这一模式除了要求观众需要全身心的参与外，还有用到观众的各个感官，如味觉、触觉等等。
3.发展，60年代的时候开始有“装置艺术”，当时也被称为“环境艺术”。作为艺术中的一种，它与当时盛行的其他艺术都有着联系，例如“波普艺术”、“极少主义”、“观念艺术”等。从70年代开始，装置艺术逐渐显现出强烈的意识与政治倾向明显的艺术作品。在这一期间，装置艺术家们都试验在其作品中加入电视、电影与录像等等。到了80年代，装置艺术其明显的特色是，使用电視、电影和录像。这些电子设施获得了越来越广泛的使用，涉及的题材方面也不断的扩大。在上世纪90年代，西方装置艺术的题材涉略到各个领域，除了与人们生活思想相关的方面外，还延伸到其他领域，如种族矛盾、环境保护等等。等到了21世纪，装置艺术跟随着当代艺术迅猛发展的步伐，在前卫性、实验性、观念性甚至是荒谬性方面都得到了发展，它成为越来越多的艺术家们的创作手段，并逐渐代替了艺术领域中的王者“架上艺术”。
二、装置艺术中的虚与实
1.虚拟：与现实相不符，凭空想象编造的事物。在装置艺术中，虚拟便是“意外之象，象外之意”。它是由现实事物所引发，并加上创造性的想象。在装置艺术中，由实产生虚，虚便是实的升华，虚体现了实的意境的升华，突出了实的美。
2.现实的意思是真实，事实存在的一切事情。在装置艺术画面中具体蕴涵画家真情实感的艺术形象。现实的形象表现具有直接性，实并不是僵，实中要有虚，务实应活起来。
3.虚拟与现实的结合，宗白话曾说：“艺术家创造的形象是‘实’，引起观者想象的是‘虚’，由形象产生的意象境界就是虚实结合。”虚与实相结合是古典美的传递，用虚与实表现艺术，实现了艺术表现上的统一。装置艺术能够与观者达到一种很好的艺术上的交流与沟通，往往是通过虚实结合来实现。艺术家通过观看观者对艺术的欣赏反应与参与获得更多的信息，观者则是通过自己观看艺术品时产生获得的思考与感受。
三、Jee Young Lee 的装置作品《stage of mind》
1.创作背景
“stage of mind”系列超现实主义作品的创作灵感来源于自幼的生活环境、莎士比亚的文学作品和韩国的传说或寓言故事等，再加上自己独特的幻想。作者将自己融入其中，完成一幅幅不同以往的“自画像”。她的作品中材料运用丰富多样，包括琉璃、线绳、油漆、纸甚至是干冰，从而创作出美轮美奂的场景。这些作品都是她对人生、对理想的表达。作品透露出她寻求认同、欲望与情感的过程，将脑中的无限想象力作为一种宣泄的表达方式，完全的在作品中流露出来。唯有此，Lee在现实生活中所遇到的种种挫折才能得到一丝喘息。
2.“stage of mind” 系列作品中的虚与实，梦境虽然是虚拟的，但是Jee Young Lee却做到了将18平米的工作室变成现实的梦幻空间。Lee的作品《黑乌》（图1），墙面上、地板上都是形状大小不同的门窗，有的关着，有的半虚掩着，而从地面上开启的一扇门里飞出了一大群乌鸦。这些乌鸦有的在空中挥舞着翅膀，有的停靠在窗户上，由于争相飞出那扇门，乌黑的羽毛散落了一地，使得原本安静而温馨的黄色小空间变得繁杂。在墙边的一角，一个身着黄色衣服的少女双手抱着头蜷缩在墙角，看上去像是被这群乌鸦吓坏了。这件作品给人的感觉不像是在看一幅画，而是像去到了一个意想的空间，读了她的日记，经历了她经历的事。
四、结语
Jee Young Lee用有限的空间将她脑海中的童年、幻想的梦境、天马行空的寓言如诗如画般展现在现实中。每一个细节都是由细小的事物一点点编织组合起来的。而自画像的加入更是赋予了作品不同的情绪特征，欢快的、悲伤的、受惊吓的……通过对《stage of mind》系列作品的分析，论证得出虚拟与现实结合的方法在装置艺术中运用的优势，有着强有力的表达和蓬勃的生命力。
参考文献
[1]顾丞峰，贺万里·装置艺术·湖南美术出版社·2003.6.1
[2]徐淦，翟墨·装置艺术·人民美术出版社·2003.1.1
[3]汤海涛，《装置，你好》[J].云南艺术学院学报.2003.94-95
（作者单位：西安美术学院）
关键词：装置艺术；虚拟；现实；优势
每个人的成长经历都是不同的，不同的生活赋予我们不同的思维。本文通过对Jee Young Lee的装置作品《stage of mind》的研究，探讨装置艺术中虚实的运用所产生奇幻的效果。
一、装置艺术
1.概念，装置艺术是指在特定的时空环境中，艺术家艺术性的改造、利用、重新组合人们日常生活中已消费或未消费的物质文化实体，并赋予它新的群体或个体精神文化。简单地说，装置艺术就是“场地+材料+情感”的综合展示艺术。”[2]
2.特点，在装置艺术中，观者的参与和互动是最核心的部分。对人们来说，装置艺术实际上是艺术家对生活体验，情感寄托和释放的一种方式和延伸。装置艺术中所创造出来的环境，是为了对观者给予包容，促使观者在一定的时间和空间内触发他们的好奇心，从而把被动的视觉欣赏转化为主动。这一模式除了要求观众需要全身心的参与外，还有用到观众的各个感官，如味觉、触觉等等。
3.发展，60年代的时候开始有“装置艺术”，当时也被称为“环境艺术”。作为艺术中的一种，它与当时盛行的其他艺术都有着联系，例如“波普艺术”、“极少主义”、“观念艺术”等。从70年代开始，装置艺术逐渐显现出强烈的意识与政治倾向明显的艺术作品。在这一期间，装置艺术家们都试验在其作品中加入电视、电影与录像等等。到了80年代，装置艺术其明显的特色是，使用电視、电影和录像。这些电子设施获得了越来越广泛的使用，涉及的题材方面也不断的扩大。在上世纪90年代，西方装置艺术的题材涉略到各个领域，除了与人们生活思想相关的方面外，还延伸到其他领域，如种族矛盾、环境保护等等。等到了21世纪，装置艺术跟随着当代艺术迅猛发展的步伐，在前卫性、实验性、观念性甚至是荒谬性方面都得到了发展，它成为越来越多的艺术家们的创作手段，并逐渐代替了艺术领域中的王者“架上艺术”。
二、装置艺术中的虚与实
1.虚拟：与现实相不符，凭空想象编造的事物。在装置艺术中，虚拟便是“意外之象，象外之意”。它是由现实事物所引发，并加上创造性的想象。在装置艺术中，由实产生虚，虚便是实的升华，虚体现了实的意境的升华，突出了实的美。
2.现实的意思是真实，事实存在的一切事情。在装置艺术画面中具体蕴涵画家真情实感的艺术形象。现实的形象表现具有直接性，实并不是僵，实中要有虚，务实应活起来。
3.虚拟与现实的结合，宗白话曾说：“艺术家创造的形象是‘实’，引起观者想象的是‘虚’，由形象产生的意象境界就是虚实结合。”虚与实相结合是古典美的传递，用虚与实表现艺术，实现了艺术表现上的统一。装置艺术能够与观者达到一种很好的艺术上的交流与沟通，往往是通过虚实结合来实现。艺术家通过观看观者对艺术的欣赏反应与参与获得更多的信息，观者则是通过自己观看艺术品时产生获得的思考与感受。
三、Jee Young Lee 的装置作品《stage of mind》
1.创作背景
“stage of mind”系列超现实主义作品的创作灵感来源于自幼的生活环境、莎士比亚的文学作品和韩国的传说或寓言故事等，再加上自己独特的幻想。作者将自己融入其中，完成一幅幅不同以往的“自画像”。她的作品中材料运用丰富多样，包括琉璃、线绳、油漆、纸甚至是干冰，从而创作出美轮美奂的场景。这些作品都是她对人生、对理想的表达。作品透露出她寻求认同、欲望与情感的过程，将脑中的无限想象力作为一种宣泄的表达方式，完全的在作品中流露出来。唯有此，Lee在现实生活中所遇到的种种挫折才能得到一丝喘息。
2.“stage of mind” 系列作品中的虚与实，梦境虽然是虚拟的，但是Jee Young Lee却做到了将18平米的工作室变成现实的梦幻空间。Lee的作品《黑乌》（图1），墙面上、地板上都是形状大小不同的门窗，有的关着，有的半虚掩着，而从地面上开启的一扇门里飞出了一大群乌鸦。这些乌鸦有的在空中挥舞着翅膀，有的停靠在窗户上，由于争相飞出那扇门，乌黑的羽毛散落了一地，使得原本安静而温馨的黄色小空间变得繁杂。在墙边的一角，一个身着黄色衣服的少女双手抱着头蜷缩在墙角，看上去像是被这群乌鸦吓坏了。这件作品给人的感觉不像是在看一幅画，而是像去到了一个意想的空间，读了她的日记，经历了她经历的事。
四、结语
Jee Young Lee用有限的空间将她脑海中的童年、幻想的梦境、天马行空的寓言如诗如画般展现在现实中。每一个细节都是由细小的事物一点点编织组合起来的。而自画像的加入更是赋予了作品不同的情绪特征，欢快的、悲伤的、受惊吓的……通过对《stage of mind》系列作品的分析，论证得出虚拟与现实结合的方法在装置艺术中运用的优势，有着强有力的表达和蓬勃的生命力。
参考文献
[1]顾丞峰，贺万里·装置艺术·湖南美术出版社·2003.6.1
[2]徐淦，翟墨·装置艺术·人民美术出版社·2003.1.1
[3]汤海涛，《装置，你好》[J].云南艺术学院学报.2003.94-95
（作者单位：西安美术学院）