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在中国古典乐道看来,所谓音乐者,正是以"道、形、器"中"形"之层面的乐象即音响动态模型,来明示亘古不易之万物行运大道.一方面,乐象就其作为模型而言,势必先行"遗忘己象",从而先天地失落了自己最为具像的方面;就其根本不可能对世间其它事象进行几何拓扑模拟而言,又先天地失落了对象事件之最为具像的方面;所余者,仅是音响动态模型与其模拟之对象事件所共有的某种同态同行之抽象的品质.正是这种抽象的品质,使其具有了基型的概括能力.另一方面,乐象即音响动态模型又具