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《决澜社宣言》已经过去了半个多世纪，但从今天看来，仍然闪烁着思想的锋芒，令人记忆犹新，也发人深省。
“决澜社”画会组织酝酿于1930年，1932年正式成立面世，到1935年解散，一共举办四次画展，其基本成员共十名，但参加过“决澜社”活动及画展的盟友众多，产生了较大的影响。“决澜社”的基本成员为：庞熏琹、倪贻德、王济远、周多、周真太、段平右、张弦、阳太陽、杨秋人、丘堤（其中王济远于第二回展后退出，丘堤于1933年日本回国后加入）。1932年10月11日，“决澜社”画会第一回展在《艺术旬刊》第1卷第5期发表《决澜社宣言》，由倪贻德撰写，经庞薰琹、王济远同意发布。宣言虽然简短，但旗帜鲜明地表达了反传统（中国绘画传统旧习和西方写实传统）艺术立场和明确的向西方现代绘画的学习、革新意向。
该宣言中“我们承认绘画决不是自然的模仿，也不是死板形骸的反复，我们要用生命来赤裸裸的表现我们泼辣的精神。”，便是对以模仿自然为主的写实传统的摈弃。“二十世纪以来，欧洲的艺坛实现新兴的气象：野兽群的叫喊，立体派的变形，Dadaisn的猛烈，超现实主义的憧憬……”，这是表明对现代绘画的向往，和对中国传统绘画的革新。
“五四”前后，中国有一批从法、日等国留学回国的画家，他们虽然在国外接受了世界前沿的各种绘画流派的学习，颇有成效。但是回国后，国内的艺术环境还比较沉闷，他们的作品很难被国内艺术界接受，很多画家从此搁笔，有的则又继续回归传统绘画，画起水墨文人画来，中国画坛出现的问题和困境成为了普遍现象。当时的画坛依旧是月份牌式人物画和布景式的风景画，真正意义上的现代绘画思潮还在酝酿和萌芽之中。
不少留学归国的画家认识到，中国艺术缺乏创造性和先锋性，但却苟安现状，自得意满。艺术从来都是属于冒险者和探险者们的游戏，不断突破艺术陈规和打破观念束缚，担负时代之责任，用艺术行动去开化愚昧和无知，去开启一个时代的精神自由和文明进步。因此，千万不能忘记自己是艺术家，艺术是什么？艺术家要干什么？千万不要忘记自己的责任，忘记艺术的真正使命，而国内的艺术现实又是如此地压抑和窒息，“决澜社”的出现已经暗流涌动。
“五四”新文化运动引导的中国早期的新美术运动，在学习西方绘画观念的影响下动摇了根深蒂固的传统绘画价值体系，给“决澜社”的出现提供了文化背景和社会条件。“决澜社”以庞薰琹等人为代表，学习模仿野兽派、印象派、立体主义等绘画流派。如庞薰琹的装饰、变形、抽象等倾向作品的尝试；倪贻德对印象派风格的探索学习；张弦对点彩派的实践；丘堤的装饰语言特征的创新。在当时的中国绘画领域有着开辟先河的启蒙作用，带来一股强烈的艺术观念新风。回望之后主宰中国近半个世纪的写实教育体系，“决澜社”画会的出现意义非常重大，对中国艺术走入现代性和当代性功不可没。
但是他们对野兽派、印象派、立体主义等西方绘画流派的学习过于形式和表面，停留在技巧实践层面和革新意识的萌动，在绘画本体上缺乏进一步研究和实践，没有找到具体的方法，学术倾向不是十分明显和成熟，也没有真正结合中国传统艺术和文化语境，故还是对西方现代绘画的模仿和学习。“决澜社”画会大力推行的现代绘画的观念，因缺乏深度没有深入人心，难以形成统一的学术立场和明确的学术方向，更难以在国内形成审美认同和深远影响，当然，其发展也有日本侵华战争的客观影响。1932年-1935年间，共举办画展四次，直至解散。至今，中国对现代绘画的认识和学习并不彻底，造成中国对现代绘画的认识、研究和发展的较大障碍。此后，以徐悲鸿为主的写实主义画风逐渐开始盛行，以至最后在国内占主流，后来的林风眠、吴大羽等人的现代绘画的探索发展也显得举步维艰，也没有形成学术阵营和学术合力。中国艺术学术格局单一，缺乏一次彻底的视觉或观念革命，是中国近代美术发展的重大遗憾，也是当下中国美术发展断层，中国艺术明显滞后西方的重要原因之一。
诚然，“决澜社”没有达到"宣言"所向往的目标，但它已掀开了中国近代美术运动新的一页，孕育了观念艺术的萌芽，是我国的美术发展进入了一个新历史阶段的标志。“决澜社”的确是一场带有遗憾的现代绘画的美术启萌运动。
（作者简介：黄剑武，湖北黄石人，著名艺术评论家、油画家，现为重庆市文化艺术研究院副研究员，编辑部负责人，《中国美术报》等国家级报刊评论专栏批评家。）
附：《决澜社宣言》
环绕我们的空气太沉寂了，平凡与庸俗包围了我们的四周，无数低能者的蠢动，无数浅薄者的叫嚣。
我们往古创造的天才到哪里去了？我们往古光荣的历史到哪里去了！我们现在整个的艺术界只是衰颓和病弱。
我们再不能安于这样妥协的环境中。
我们再也不能任其奄奄一息以待毙。
让我们起来吧！用狂飙一般的激情，铁一般的理智来创造我们色、线、形交错的世界吧！
我们承认绘画决不是自然的模仿，也不是死板形骸的反复，我们要用生命来赤裸裸的表现我们泼辣的精神。
我们以为艺术决不是广告主的奴隶，也不是文学的说明，我们要自由地、综合地构成纯造型和色彩的世界。
我们厌恶一切旧的形势，旧的色彩，厌恶一切平凡低级的技巧，我们要用新的技法来表现新时代的精神。
二十世纪以来，欧洲的艺坛实现新兴的气象：野兽群的叫喊，立体派的变形，Dadaisn的猛烈，超现实主义的憧憬……
二十世纪的中国艺坛，也应当现出一种新兴的气象了。
让我们起来吧！ 中国的伟大复兴将在我们这一代实现！
“决澜社”成员及盟友们名单：庞熏琹、倪贻德、王济远、周多、周真太、段平右、张弦、阳太阳、杨秋人、丘堤、陈澄波、梁白波、陈抱一、邓云梯、傅雷、关良、梁锡鸿、林风眠、刘海粟、王悦之、吴大羽、方干民、司徒乔、卫天霖、许幸之、丁衍庸、赵无极、李东平、赵鲁、曾鸣、李仲生
“决澜社”画会组织酝酿于1930年，1932年正式成立面世，到1935年解散，一共举办四次画展，其基本成员共十名，但参加过“决澜社”活动及画展的盟友众多，产生了较大的影响。“决澜社”的基本成员为：庞熏琹、倪贻德、王济远、周多、周真太、段平右、张弦、阳太陽、杨秋人、丘堤（其中王济远于第二回展后退出，丘堤于1933年日本回国后加入）。1932年10月11日，“决澜社”画会第一回展在《艺术旬刊》第1卷第5期发表《决澜社宣言》，由倪贻德撰写，经庞薰琹、王济远同意发布。宣言虽然简短，但旗帜鲜明地表达了反传统（中国绘画传统旧习和西方写实传统）艺术立场和明确的向西方现代绘画的学习、革新意向。
该宣言中“我们承认绘画决不是自然的模仿，也不是死板形骸的反复，我们要用生命来赤裸裸的表现我们泼辣的精神。”，便是对以模仿自然为主的写实传统的摈弃。“二十世纪以来，欧洲的艺坛实现新兴的气象：野兽群的叫喊，立体派的变形，Dadaisn的猛烈，超现实主义的憧憬……”，这是表明对现代绘画的向往，和对中国传统绘画的革新。
“五四”前后，中国有一批从法、日等国留学回国的画家，他们虽然在国外接受了世界前沿的各种绘画流派的学习，颇有成效。但是回国后，国内的艺术环境还比较沉闷，他们的作品很难被国内艺术界接受，很多画家从此搁笔，有的则又继续回归传统绘画，画起水墨文人画来，中国画坛出现的问题和困境成为了普遍现象。当时的画坛依旧是月份牌式人物画和布景式的风景画，真正意义上的现代绘画思潮还在酝酿和萌芽之中。
不少留学归国的画家认识到，中国艺术缺乏创造性和先锋性，但却苟安现状，自得意满。艺术从来都是属于冒险者和探险者们的游戏，不断突破艺术陈规和打破观念束缚，担负时代之责任，用艺术行动去开化愚昧和无知，去开启一个时代的精神自由和文明进步。因此，千万不能忘记自己是艺术家，艺术是什么？艺术家要干什么？千万不要忘记自己的责任，忘记艺术的真正使命，而国内的艺术现实又是如此地压抑和窒息，“决澜社”的出现已经暗流涌动。
“五四”新文化运动引导的中国早期的新美术运动，在学习西方绘画观念的影响下动摇了根深蒂固的传统绘画价值体系，给“决澜社”的出现提供了文化背景和社会条件。“决澜社”以庞薰琹等人为代表，学习模仿野兽派、印象派、立体主义等绘画流派。如庞薰琹的装饰、变形、抽象等倾向作品的尝试；倪贻德对印象派风格的探索学习；张弦对点彩派的实践；丘堤的装饰语言特征的创新。在当时的中国绘画领域有着开辟先河的启蒙作用，带来一股强烈的艺术观念新风。回望之后主宰中国近半个世纪的写实教育体系，“决澜社”画会的出现意义非常重大，对中国艺术走入现代性和当代性功不可没。
但是他们对野兽派、印象派、立体主义等西方绘画流派的学习过于形式和表面，停留在技巧实践层面和革新意识的萌动，在绘画本体上缺乏进一步研究和实践，没有找到具体的方法，学术倾向不是十分明显和成熟，也没有真正结合中国传统艺术和文化语境，故还是对西方现代绘画的模仿和学习。“决澜社”画会大力推行的现代绘画的观念，因缺乏深度没有深入人心，难以形成统一的学术立场和明确的学术方向，更难以在国内形成审美认同和深远影响，当然，其发展也有日本侵华战争的客观影响。1932年-1935年间，共举办画展四次，直至解散。至今，中国对现代绘画的认识和学习并不彻底，造成中国对现代绘画的认识、研究和发展的较大障碍。此后，以徐悲鸿为主的写实主义画风逐渐开始盛行，以至最后在国内占主流，后来的林风眠、吴大羽等人的现代绘画的探索发展也显得举步维艰，也没有形成学术阵营和学术合力。中国艺术学术格局单一，缺乏一次彻底的视觉或观念革命，是中国近代美术发展的重大遗憾，也是当下中国美术发展断层，中国艺术明显滞后西方的重要原因之一。
诚然，“决澜社”没有达到"宣言"所向往的目标，但它已掀开了中国近代美术运动新的一页，孕育了观念艺术的萌芽，是我国的美术发展进入了一个新历史阶段的标志。“决澜社”的确是一场带有遗憾的现代绘画的美术启萌运动。
（作者简介：黄剑武，湖北黄石人，著名艺术评论家、油画家，现为重庆市文化艺术研究院副研究员，编辑部负责人，《中国美术报》等国家级报刊评论专栏批评家。）
附：《决澜社宣言》
环绕我们的空气太沉寂了，平凡与庸俗包围了我们的四周，无数低能者的蠢动，无数浅薄者的叫嚣。
我们往古创造的天才到哪里去了？我们往古光荣的历史到哪里去了！我们现在整个的艺术界只是衰颓和病弱。
我们再不能安于这样妥协的环境中。
我们再也不能任其奄奄一息以待毙。
让我们起来吧！用狂飙一般的激情，铁一般的理智来创造我们色、线、形交错的世界吧！
我们承认绘画决不是自然的模仿，也不是死板形骸的反复，我们要用生命来赤裸裸的表现我们泼辣的精神。
我们以为艺术决不是广告主的奴隶，也不是文学的说明，我们要自由地、综合地构成纯造型和色彩的世界。
我们厌恶一切旧的形势，旧的色彩，厌恶一切平凡低级的技巧，我们要用新的技法来表现新时代的精神。
二十世纪以来，欧洲的艺坛实现新兴的气象：野兽群的叫喊，立体派的变形，Dadaisn的猛烈，超现实主义的憧憬……
二十世纪的中国艺坛，也应当现出一种新兴的气象了。
让我们起来吧！ 中国的伟大复兴将在我们这一代实现！
“决澜社”成员及盟友们名单：庞熏琹、倪贻德、王济远、周多、周真太、段平右、张弦、阳太阳、杨秋人、丘堤、陈澄波、梁白波、陈抱一、邓云梯、傅雷、关良、梁锡鸿、林风眠、刘海粟、王悦之、吴大羽、方干民、司徒乔、卫天霖、许幸之、丁衍庸、赵无极、李东平、赵鲁、曾鸣、李仲生