新形势下的扬剧传承与改革

来源 :剧影月报 | 被引量 : 0次 | 上传用户:jeffyi2009
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
扬剧是一个有着悠久历史的地方剧种,曾经享誉苏沪皖地区,受到基层观众的推崇与喜爱。改革开放以来,观众可供选择的娱乐方式如雨后春笋般兴起,对于传统戏曲的认识发生了新的变化。作为新形势下的扬剧工作者,我们切身感受到观众数量和演出场次也不比过往。面对压力,扬剧工作者迎难而上,多策并举,从剧目的选取、音乐的创编、舞美的重新设计、演出形式的改变等方面进行了诸多的尝试和改革。
其他文献
在中国戏曲中,一直流传着“无丑不成戏”这个说法。丑角作为中国传统戏曲的主要行当之一,一直以来都以强大的舞台感染力吸引着观众。“丑”与“美”这两个概念,生而对立,矛盾
本文译自“电影剧作论文集”(莫斯科国立艺术出版杜,1954年)。文前有原编者按语如下:A·托尔斯泰在以下发表的文章“我的电影剧经验”中,强调了舞台剧作和电影剧作的接近
目的分析在骨科老年创伤患者中应用预警性护理干预对静脉血栓栓塞症(VTE)和深静脉血栓形成(DVT)发生率的影响。方法将医院骨科2016年2月至2017年2月收治90例的老年创伤患者随
木下惠介是日本六大影片公司之一的“松竹公司”的著名导演。他导演的影片“二十四只眼睛”,去年在我国举行的“日本电影周”上受到我国观众的欢迎。这是他在去年参加了我国
无锡市人民大会堂是集会议与大型演出为一体的现代化综合性演艺场馆,剧场共有员工41名,共设置了三个职能部门。作为现代化的演出中心,剧场内配置了一流的灯光、音响、舞台机
小戏与小品,是目前活跃在基层小舞台上不可缺少的两种表演形式,这两种形式为什么会得到广大人民群众的喜爱,主要原因是其所展示出来的内容贴近现实生活,并能牢牢抓住经常发生