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摘要在当今快速发展的时代，字体已经成为最直接、最有效的视觉信息传递要素，并且相当多的设计作品都是由字体设计构成的。本文着重从字体设计的原则、设计规律、设计方法、设计步骤四个方面阐述了如何进行字体设计。
关键词：字体 原则 方法 步骤
中图分类号：J522 文献标识码：A
文字是人类记录语言的符号。文字的直接应用功能和间接艺术功能相结合，便构成了优美的字体设计的两个基本属性——应用性和艺术性。字体设计实际是指有装饰意味的或图案意味的被美化了的字体。它有双重含义：一是文字本身；二是对文字必须进行美化和装饰。
在很多设计中，字体运用得好，设计就成功了一半，甚至是全部。字体设计有两大类别：一是几个字连在一起进行设计的组合字设计；二是单个字体设计的个体字类。具体是由传统标准美术字体、传统变体美术字体和现代装饰美术字体构成。从文字的形态上分又可分为汉字字体、字母字体和数字字体。在汉字的发展过程中，慢慢形成了中国书法。书法主要是因书写工具的特色，而形成了中国独自特有的书写规律。这与我们说的字体设计有很大的区别。书法主要以抒情为基础，主要体现艺术的本质；而字体设计以传达信息为主，强调视觉识别效果，体现了以人为本的使用本质。但它们之间又存在着一定的联系。字体设计要借鉴中国书法的艺术成果，以提高设计的艺术效果。而作为中国元素的中国书法被融入设计中也屡见不鲜。
印刷体是我们设计字体的基础，设计字体是印刷体在现代的变化和发展。尤其是汉字中的宋体和黑体，使汉字的笔画和形态非常完美和规范，为我们的字体设计打下了扎实的基础，所以掌握宋体字和黑体字的结构和书写规律尤为重要。
一 字体的设计原则
要设计好的字体有几条原则必须遵循：
1 适合性原则
在我们的设计中，文字是既定的；我们要对其进行美化，已达到迅速和准确传达信息的目的。要从设计的内容出发，使形式与内容相统一。比如设计食品和化妆品的商品名称，所采用的方法就有很大的区别，字体所展现出来的姿态和风格迥异：食品类字体活泼，变化丰富，体现时尚健康。比如品牌好丽友的系列产品“呀土豆”，文字大小变化丰富，由大到小的发射形体现了给人以惊喜的视觉效果，有很好的爆发力。颜色以食品常用的黄红色调为主，体现浓郁的香味。中间搭配绿色的感叹号使单调的红黄色调立刻生机盎然、个性十足，同时又暗含了健康和天然的理念；化妆品类则大多端庄典雅，体现贵族气质。
2 可认性原则
字体设计的终极目的是为了吸引，无论是文字美好的形式传达信息，还是它作为符号本身所具有的含义，都为了准确和快速地传达信息。一个难以辨认的设计字体是毫无意义的。而要做到这一点就要求我们要保证文字的结构，不要随意更改，变化过大。但是在保证文字基本形态的基础之上可以稍作变化，比如删减或添加部分副笔画或一个笔画的一部分。有一个很好的例子：在设计“羊肉串”时，我们可以重复“羊”字中的横，重复“肉”字中的人，串字中的口，字的识别性不但没有减弱还出现了非常有趣的视觉效果。识别性是字体设计最基本的要求。
3 艺术性原则
美好的字体设计必然符合艺术性原则。在具有思想性和可读性的基础上力求优美的造型，丰富的视觉效果。设计者要运用对称均衡、对比和协调、节奏和韵律、比例和分割、虚实和留白等形势法则描绘美观、和谐的字体。艺术性原则应是设计者首先考虑的问题。
4 差异性原则
商品经济高度发达的当今社会，包罗万象的设计，无时无刻不充斥着我们的眼球。如何使自己的设计脱颖而出，是每位设计师最重要的任务。设计师可以依据设计主题的需求，努力突出字体设计的个性特征，创造不同凡响的独特的字体，给消费者以别开生面的感受，非常有利于企业和产品良好形象的建立。在设计时要努力避免与已有的一些设计作品的字体相同或相似，更不能有意摹仿或抄袭。在设计特定字体时，一定要从字的形态特征与组合编排上进行探求，反复琢磨，不断修改。这样才能创造出具有个性的字体，使它的外部形态和设计格调都唤起人们的审美愉悦感受。
二 字体的变化规律
在字体设计中备受欢迎的是变化丰富的创意字体。它是在基础字体之上重新组织字形，使其具有一定的艺术构思的字体。既然要创意，就要找到创意的变化规律，不能毫无根据地为了变而变。如果违背了客观规律，变化后的字体就不会有美感。成功的创意字体，有的妩媚、有的典雅端庄，有的生动细腻，有的活泼有趣。
字体的变化规律是及时帮助我们解决在哪里发生变化的问题，它包括外形变化、笔画变化和结构变化三部分。
1 外形变化
汉字的外形发生变化是指整体形状适合于正方形、长方形、倾斜形等。圆形、菱形应用较少，因为汉字的基本特征是方块字，圆形和菱形变化较大易失去识别性。
2 笔画变化
笔画变化一般主要集中在副笔画上，主笔画不变可以保证文字的识别性。比如设计“宝石”，我们可以把“宝”中的点变成宝石的形象，笔画点就是副笔画。笔画变化还包括副笔粗、主笔细；主笔粗、副笔细；横粗、竖细；竖粗、横细；上细、下粗；下细、上粗。
3 结构变化
字的结构发生变化是指把字正常的比例打乱，压缩或拉伸其中的一部分。有时让密集的更密集，疏松的更疏松，以求获得独特的视觉效果。有时改变文字中心，使文字出现动势。
三 字体的设计方法
优美的文字让人陶醉，当我们在为设计者称赞的时候，被其奇思妙想所折服的时候，不免对设计的灵感充满敬畏。在前面我们论述了文字设计的原则和文字设计的变化规律，但缺少设计的灵感，这使字体设计离我们似乎远之又远。灵感难以捉摸，可规律易于把握，本文总结了字体设计的方法，让灵感来得更快，把握得更容易。创意字体的设计方法可以分为三类：
1 装饰字体法
其中装饰字体包括11小类装饰方法。
2 本体装饰法
这种装饰方法是在文字笔画里进行装饰，不会干扰文字笔画的线条，常用在空心文字或实心文字里。所装饰的图形可以是抽象图形，比如方形、三角形、圆形或是带有不同性格特色的线；可以是具象图形，比如设计电影海报时，电影名称的字体可以用电影中的某些镜头作装饰；也可以是经过概括的图案图形。在装饰时可以用图案填满整个文字的笔画，也可以在文字笔画里，选择不同的空间作为点缀。在点缀时要考虑到对称和均衡、对比与调和等形式法则，以创造出美好的形式。
3 描边装饰法
以线条勾勒出文字的笔画，强调文字的边缘，每个笔画中间留白。留白是相对于边缘的虚，并不一定是白颜色。比如背景是盛开的鲜花，文字用白色描边，文字中间仍然是这组鲜花，也可以称为留白。这种方法看似简单却是我们做字体设计时最常用的方法。当我们的背景和文字的颜色区分不够大时，通过描边的方法可以使作为主体的文字跃然纸上。
4 背景装饰法
此种装饰方法是在文字的背后加上相应的装饰。同样可以是抽象图形、具象图形、图案或是意象图形。在添加图案的时候，并不一定完全添加在文字后面，可以是在文字的上面、下面或左面、右边，甚至少部分图形由后面穿插到文字的前面，只要整体文字是主体，即可。图形只是作为背景增加文字内容，烘托气氛，使传递信息更准确。决不能喧宾夺主，甚至影响文字的识别性。
5 连接装饰法
字与字之间打破方块字的制约，并通过可塑性较强的笔画使字与字之间有机连接贯通，使一组字成为一个整体。可以是相同部位的笔画一贯到头，也可以是是文字笔画的连接，延长某一笔画使之于下一个文字的某一笔画连接在一起。还有的情况是两个字共用了相同的一部分笔画。比如“韩”和“朝”字有相同的部分，利用它们的共性组合在一起，来体现“韩”“朝”两国的密切关系。最后有一种比较特殊的情况，就是文字笔画并没有实际的连接，因为改变了文字的结构和造型，从位置关系上形成了一个整体，我们也称之为连接。比如“爱心”两个字，我们延长“爱”字最上面的一横撇，并做造型处理；把“心”字的撇通过拉长包在“爱”字里，使之成为一个整体，我们也称为连接装饰。
6 折带装饰法
折带形的字体具有立体感，就像将带状的纸条或布条曲折而成。这种字体可以用不同材质的带，弯曲而成。不同的材质，会赋予文字不同的内涵及视觉效果，比如：彩带可以体现喜庆，我们在庆典的海报和宣传单上经常看到；胶卷形的带子可以代表影视、记录等；绳子弯曲而成的文字可以增加禁锢的效果。
7 重叠装饰法
可以是单个字笔画的重叠，也可以是字与字的重叠。重叠后会增加文字的层次感。一般选用笔画较粗的字体，如黑体、琥珀体、综艺体等。在重叠的时候，叠住的部分不要过多，以免影响字的识别性，尽量重叠文字的副笔画。
8 实心装饰法
这种装饰方法与空心装饰有联系，也有区别。两者都强调边缘，空心装饰强调笔画的边缘，实心装饰强调文字的边缘。实心装饰省略了文字中间的部分笔画，所以很多文字不适合单纯使用实心装饰，比如 “国”字，中间省略之后会变成“口”字。实心装饰法常常是和其他装饰方法联合在一起使用。
9 断裂装饰法
用文字模仿断裂的效果，分为单字断裂和群字断裂。需要断裂处理的字体，首先要有很好的基础字形，否则不会有好的效果。将文字的笔画采取剪、切、错位、分解、手撕等方法，使之产生断裂、破碎、虫蛀等效果。
10 模板装饰法
将字体雕在硬纸板或金属板上，然后将镂空的字体部分喷印在物体上。这种字体在镂空时，要注意所刻笔画不能断开，否则会让文字松散掉落下来。这种文字完成后会留下短线，后来演变成一种装饰方法，能够取得独特的视觉感受。
11 虚实装饰法
是一种利用网纹的变化，使之产生虚实效果的字体设计。这种方法可以直接在文字上画出点或线；也可以先勾出文字轮廓或先涂黑，然后再在需要虚或实的地方贴上网纹。
12 单笔装饰法
是一种类似于“一笔成画”形式的字体设计，在保持字原貌的同时，省略细节部分，并注意线条走向，要自然和连续。这种字体常用在霓虹灯的字体设计上。
13 形象字体
这种方法的重点是让图形和文字结合起来，包括三种情况：第一种是在文字里添加形象，文字变形较少；第二种是笔画形象，把文字的某个笔画变形成某个形象；第三种是文字整体都有所变化，整体形象化。
14 立体字
文字立体设计是利用投影或透视的原理，制造文字立体效果。它包括灭点立体法、轴侧立体法、本体立体法。
我们在应用这些方法做优美的字体设计时，往往是几种方法结合在一起以设计出经典的文字作品。
四 设计步骤
了解了字体设计的方法，还需要正确的设计步骤，才能使我们有条不紊地设计出优美的字体。
1 选定基础字体
根据设计内容、设计要求、设计目的，选定基本字体。一般如果作为名称和标题的文字宜选用笔画较粗字体，视觉冲击力强，便于装饰。
2 变形处理
对文字变形处理。比如，文字整体图形化；拉伸文字的部分笔画；制造文字与文字之间的穿插关系等等。
3 装饰文字
利用前面论述过的字体装饰方法，比如本体装饰、背景装饰、空心装饰等等来装饰字体。
4 整合设计
最后对文字进行整合。考虑文字笔画、空间是否匀称。做进一步的调整可以适度增加或删减笔画。（注意文字的识别性不能做过大的调整，比如横短一点，让出一点空间。）
综上所述，设计师除需具备丰富的设计知识外，还必须掌握汉字的书写规律，才能够充分地发挥创造力，使设计出的字体更合理、更完美、更具时代气息，从而达到更有效、快速传达信息的目的。
参考文献：
[1] 李魏：《文字设计》，西南师范大学术出版社，2004年版。
[2] 郑军：《字体设计基础》，高等美术教育出版社，2002年版。
作者简介：
陈静，女，1979—，河北保定人，本科，助教，研究方向：艺术设计，工作单位：河北农业大学艺术学院。
喻珊，女，1977—，黑龙江北安人，本科，讲师，研究方向：艺术设计，工作单位：河北农业大学。
关键词：字体 原则 方法 步骤
中图分类号：J522 文献标识码：A
文字是人类记录语言的符号。文字的直接应用功能和间接艺术功能相结合，便构成了优美的字体设计的两个基本属性——应用性和艺术性。字体设计实际是指有装饰意味的或图案意味的被美化了的字体。它有双重含义：一是文字本身；二是对文字必须进行美化和装饰。
在很多设计中，字体运用得好，设计就成功了一半，甚至是全部。字体设计有两大类别：一是几个字连在一起进行设计的组合字设计；二是单个字体设计的个体字类。具体是由传统标准美术字体、传统变体美术字体和现代装饰美术字体构成。从文字的形态上分又可分为汉字字体、字母字体和数字字体。在汉字的发展过程中，慢慢形成了中国书法。书法主要是因书写工具的特色，而形成了中国独自特有的书写规律。这与我们说的字体设计有很大的区别。书法主要以抒情为基础，主要体现艺术的本质；而字体设计以传达信息为主，强调视觉识别效果，体现了以人为本的使用本质。但它们之间又存在着一定的联系。字体设计要借鉴中国书法的艺术成果，以提高设计的艺术效果。而作为中国元素的中国书法被融入设计中也屡见不鲜。
印刷体是我们设计字体的基础，设计字体是印刷体在现代的变化和发展。尤其是汉字中的宋体和黑体，使汉字的笔画和形态非常完美和规范，为我们的字体设计打下了扎实的基础，所以掌握宋体字和黑体字的结构和书写规律尤为重要。
一 字体的设计原则
要设计好的字体有几条原则必须遵循：
1 适合性原则
在我们的设计中，文字是既定的；我们要对其进行美化，已达到迅速和准确传达信息的目的。要从设计的内容出发，使形式与内容相统一。比如设计食品和化妆品的商品名称，所采用的方法就有很大的区别，字体所展现出来的姿态和风格迥异：食品类字体活泼，变化丰富，体现时尚健康。比如品牌好丽友的系列产品“呀土豆”，文字大小变化丰富，由大到小的发射形体现了给人以惊喜的视觉效果，有很好的爆发力。颜色以食品常用的黄红色调为主，体现浓郁的香味。中间搭配绿色的感叹号使单调的红黄色调立刻生机盎然、个性十足，同时又暗含了健康和天然的理念；化妆品类则大多端庄典雅，体现贵族气质。
2 可认性原则
字体设计的终极目的是为了吸引，无论是文字美好的形式传达信息，还是它作为符号本身所具有的含义，都为了准确和快速地传达信息。一个难以辨认的设计字体是毫无意义的。而要做到这一点就要求我们要保证文字的结构，不要随意更改，变化过大。但是在保证文字基本形态的基础之上可以稍作变化，比如删减或添加部分副笔画或一个笔画的一部分。有一个很好的例子：在设计“羊肉串”时，我们可以重复“羊”字中的横，重复“肉”字中的人，串字中的口，字的识别性不但没有减弱还出现了非常有趣的视觉效果。识别性是字体设计最基本的要求。
3 艺术性原则
美好的字体设计必然符合艺术性原则。在具有思想性和可读性的基础上力求优美的造型，丰富的视觉效果。设计者要运用对称均衡、对比和协调、节奏和韵律、比例和分割、虚实和留白等形势法则描绘美观、和谐的字体。艺术性原则应是设计者首先考虑的问题。
4 差异性原则
商品经济高度发达的当今社会，包罗万象的设计，无时无刻不充斥着我们的眼球。如何使自己的设计脱颖而出，是每位设计师最重要的任务。设计师可以依据设计主题的需求，努力突出字体设计的个性特征，创造不同凡响的独特的字体，给消费者以别开生面的感受，非常有利于企业和产品良好形象的建立。在设计时要努力避免与已有的一些设计作品的字体相同或相似，更不能有意摹仿或抄袭。在设计特定字体时，一定要从字的形态特征与组合编排上进行探求，反复琢磨，不断修改。这样才能创造出具有个性的字体，使它的外部形态和设计格调都唤起人们的审美愉悦感受。
二 字体的变化规律
在字体设计中备受欢迎的是变化丰富的创意字体。它是在基础字体之上重新组织字形，使其具有一定的艺术构思的字体。既然要创意，就要找到创意的变化规律，不能毫无根据地为了变而变。如果违背了客观规律，变化后的字体就不会有美感。成功的创意字体，有的妩媚、有的典雅端庄，有的生动细腻，有的活泼有趣。
字体的变化规律是及时帮助我们解决在哪里发生变化的问题，它包括外形变化、笔画变化和结构变化三部分。
1 外形变化
汉字的外形发生变化是指整体形状适合于正方形、长方形、倾斜形等。圆形、菱形应用较少，因为汉字的基本特征是方块字，圆形和菱形变化较大易失去识别性。
2 笔画变化
笔画变化一般主要集中在副笔画上，主笔画不变可以保证文字的识别性。比如设计“宝石”，我们可以把“宝”中的点变成宝石的形象，笔画点就是副笔画。笔画变化还包括副笔粗、主笔细；主笔粗、副笔细；横粗、竖细；竖粗、横细；上细、下粗；下细、上粗。
3 结构变化
字的结构发生变化是指把字正常的比例打乱，压缩或拉伸其中的一部分。有时让密集的更密集，疏松的更疏松，以求获得独特的视觉效果。有时改变文字中心，使文字出现动势。
三 字体的设计方法
优美的文字让人陶醉，当我们在为设计者称赞的时候，被其奇思妙想所折服的时候，不免对设计的灵感充满敬畏。在前面我们论述了文字设计的原则和文字设计的变化规律，但缺少设计的灵感，这使字体设计离我们似乎远之又远。灵感难以捉摸，可规律易于把握，本文总结了字体设计的方法，让灵感来得更快，把握得更容易。创意字体的设计方法可以分为三类：
1 装饰字体法
其中装饰字体包括11小类装饰方法。
2 本体装饰法
这种装饰方法是在文字笔画里进行装饰，不会干扰文字笔画的线条，常用在空心文字或实心文字里。所装饰的图形可以是抽象图形，比如方形、三角形、圆形或是带有不同性格特色的线；可以是具象图形，比如设计电影海报时，电影名称的字体可以用电影中的某些镜头作装饰；也可以是经过概括的图案图形。在装饰时可以用图案填满整个文字的笔画，也可以在文字笔画里，选择不同的空间作为点缀。在点缀时要考虑到对称和均衡、对比与调和等形式法则，以创造出美好的形式。
3 描边装饰法
以线条勾勒出文字的笔画，强调文字的边缘，每个笔画中间留白。留白是相对于边缘的虚，并不一定是白颜色。比如背景是盛开的鲜花，文字用白色描边，文字中间仍然是这组鲜花，也可以称为留白。这种方法看似简单却是我们做字体设计时最常用的方法。当我们的背景和文字的颜色区分不够大时，通过描边的方法可以使作为主体的文字跃然纸上。
4 背景装饰法
此种装饰方法是在文字的背后加上相应的装饰。同样可以是抽象图形、具象图形、图案或是意象图形。在添加图案的时候，并不一定完全添加在文字后面，可以是在文字的上面、下面或左面、右边，甚至少部分图形由后面穿插到文字的前面，只要整体文字是主体，即可。图形只是作为背景增加文字内容，烘托气氛，使传递信息更准确。决不能喧宾夺主，甚至影响文字的识别性。
5 连接装饰法
字与字之间打破方块字的制约，并通过可塑性较强的笔画使字与字之间有机连接贯通，使一组字成为一个整体。可以是相同部位的笔画一贯到头，也可以是是文字笔画的连接，延长某一笔画使之于下一个文字的某一笔画连接在一起。还有的情况是两个字共用了相同的一部分笔画。比如“韩”和“朝”字有相同的部分，利用它们的共性组合在一起，来体现“韩”“朝”两国的密切关系。最后有一种比较特殊的情况，就是文字笔画并没有实际的连接，因为改变了文字的结构和造型，从位置关系上形成了一个整体，我们也称之为连接。比如“爱心”两个字，我们延长“爱”字最上面的一横撇，并做造型处理；把“心”字的撇通过拉长包在“爱”字里，使之成为一个整体，我们也称为连接装饰。
6 折带装饰法
折带形的字体具有立体感，就像将带状的纸条或布条曲折而成。这种字体可以用不同材质的带，弯曲而成。不同的材质，会赋予文字不同的内涵及视觉效果，比如：彩带可以体现喜庆，我们在庆典的海报和宣传单上经常看到；胶卷形的带子可以代表影视、记录等；绳子弯曲而成的文字可以增加禁锢的效果。
7 重叠装饰法
可以是单个字笔画的重叠，也可以是字与字的重叠。重叠后会增加文字的层次感。一般选用笔画较粗的字体，如黑体、琥珀体、综艺体等。在重叠的时候，叠住的部分不要过多，以免影响字的识别性，尽量重叠文字的副笔画。
8 实心装饰法
这种装饰方法与空心装饰有联系，也有区别。两者都强调边缘，空心装饰强调笔画的边缘，实心装饰强调文字的边缘。实心装饰省略了文字中间的部分笔画，所以很多文字不适合单纯使用实心装饰，比如 “国”字，中间省略之后会变成“口”字。实心装饰法常常是和其他装饰方法联合在一起使用。
9 断裂装饰法
用文字模仿断裂的效果，分为单字断裂和群字断裂。需要断裂处理的字体，首先要有很好的基础字形，否则不会有好的效果。将文字的笔画采取剪、切、错位、分解、手撕等方法，使之产生断裂、破碎、虫蛀等效果。
10 模板装饰法
将字体雕在硬纸板或金属板上，然后将镂空的字体部分喷印在物体上。这种字体在镂空时，要注意所刻笔画不能断开，否则会让文字松散掉落下来。这种文字完成后会留下短线，后来演变成一种装饰方法，能够取得独特的视觉感受。
11 虚实装饰法
是一种利用网纹的变化，使之产生虚实效果的字体设计。这种方法可以直接在文字上画出点或线；也可以先勾出文字轮廓或先涂黑，然后再在需要虚或实的地方贴上网纹。
12 单笔装饰法
是一种类似于“一笔成画”形式的字体设计，在保持字原貌的同时，省略细节部分，并注意线条走向，要自然和连续。这种字体常用在霓虹灯的字体设计上。
13 形象字体
这种方法的重点是让图形和文字结合起来，包括三种情况：第一种是在文字里添加形象，文字变形较少；第二种是笔画形象，把文字的某个笔画变形成某个形象；第三种是文字整体都有所变化，整体形象化。
14 立体字
文字立体设计是利用投影或透视的原理，制造文字立体效果。它包括灭点立体法、轴侧立体法、本体立体法。
我们在应用这些方法做优美的字体设计时，往往是几种方法结合在一起以设计出经典的文字作品。
四 设计步骤
了解了字体设计的方法，还需要正确的设计步骤，才能使我们有条不紊地设计出优美的字体。
1 选定基础字体
根据设计内容、设计要求、设计目的，选定基本字体。一般如果作为名称和标题的文字宜选用笔画较粗字体，视觉冲击力强，便于装饰。
2 变形处理
对文字变形处理。比如，文字整体图形化；拉伸文字的部分笔画；制造文字与文字之间的穿插关系等等。
3 装饰文字
利用前面论述过的字体装饰方法，比如本体装饰、背景装饰、空心装饰等等来装饰字体。
4 整合设计
最后对文字进行整合。考虑文字笔画、空间是否匀称。做进一步的调整可以适度增加或删减笔画。（注意文字的识别性不能做过大的调整，比如横短一点，让出一点空间。）
综上所述，设计师除需具备丰富的设计知识外，还必须掌握汉字的书写规律，才能够充分地发挥创造力，使设计出的字体更合理、更完美、更具时代气息，从而达到更有效、快速传达信息的目的。
参考文献：
[1] 李魏：《文字设计》，西南师范大学术出版社，2004年版。
[2] 郑军：《字体设计基础》，高等美术教育出版社，2002年版。
作者简介：
陈静，女，1979—，河北保定人，本科，助教，研究方向：艺术设计，工作单位：河北农业大学艺术学院。
喻珊，女，1977—，黑龙江北安人，本科，讲师，研究方向：艺术设计，工作单位：河北农业大学。