优美的字体设计

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  摘要在当今快速发展的时代,字体已经成为最直接、最有效的视觉信息传递要素,并且相当多的设计作品都是由字体设计构成的。本文着重从字体设计的原则、设计规律、设计方法、设计步骤四个方面阐述了如何进行字体设计。
  关键词:字体 原则 方法 步骤
  中图分类号:J522 文献标识码:A
  
  文字是人类记录语言的符号。文字的直接应用功能和间接艺术功能相结合,便构成了优美的字体设计的两个基本属性——应用性和艺术性。字体设计实际是指有装饰意味的或图案意味的被美化了的字体。它有双重含义:一是文字本身;二是对文字必须进行美化和装饰。
  在很多设计中,字体运用得好,设计就成功了一半,甚至是全部。字体设计有两大类别:一是几个字连在一起进行设计的组合字设计;二是单个字体设计的个体字类。具体是由传统标准美术字体、传统变体美术字体和现代装饰美术字体构成。从文字的形态上分又可分为汉字字体、字母字体和数字字体。在汉字的发展过程中,慢慢形成了中国书法。书法主要是因书写工具的特色,而形成了中国独自特有的书写规律。这与我们说的字体设计有很大的区别。书法主要以抒情为基础,主要体现艺术的本质;而字体设计以传达信息为主,强调视觉识别效果,体现了以人为本的使用本质。但它们之间又存在着一定的联系。字体设计要借鉴中国书法的艺术成果,以提高设计的艺术效果。而作为中国元素的中国书法被融入设计中也屡见不鲜。
  印刷体是我们设计字体的基础,设计字体是印刷体在现代的变化和发展。尤其是汉字中的宋体和黑体,使汉字的笔画和形态非常完美和规范,为我们的字体设计打下了扎实的基础,所以掌握宋体字和黑体字的结构和书写规律尤为重要。
  一 字体的设计原则
  要设计好的字体有几条原则必须遵循:
  1 适合性原则
  在我们的设计中,文字是既定的;我们要对其进行美化,已达到迅速和准确传达信息的目的。要从设计的内容出发,使形式与内容相统一。比如设计食品和化妆品的商品名称,所采用的方法就有很大的区别,字体所展现出来的姿态和风格迥异:食品类字体活泼,变化丰富,体现时尚健康。比如品牌好丽友的系列产品“呀土豆”,文字大小变化丰富,由大到小的发射形体现了给人以惊喜的视觉效果,有很好的爆发力。颜色以食品常用的黄红色调为主,体现浓郁的香味。中间搭配绿色的感叹号使单调的红黄色调立刻生机盎然、个性十足,同时又暗含了健康和天然的理念;化妆品类则大多端庄典雅,体现贵族气质。
  2 可认性原则
  字体设计的终极目的是为了吸引,无论是文字美好的形式传达信息,还是它作为符号本身所具有的含义,都为了准确和快速地传达信息。一个难以辨认的设计字体是毫无意义的。而要做到这一点就要求我们要保证文字的结构,不要随意更改,变化过大。但是在保证文字基本形态的基础之上可以稍作变化,比如删减或添加部分副笔画或一个笔画的一部分。有一个很好的例子:在设计“羊肉串”时,我们可以重复“羊”字中的横,重复“肉”字中的人,串字中的口,字的识别性不但没有减弱还出现了非常有趣的视觉效果。识别性是字体设计最基本的要求。
  3 艺术性原则
  美好的字体设计必然符合艺术性原则。在具有思想性和可读性的基础上力求优美的造型,丰富的视觉效果。设计者要运用对称均衡、对比和协调、节奏和韵律、比例和分割、虚实和留白等形势法则描绘美观、和谐的字体。艺术性原则应是设计者首先考虑的问题。
  4 差异性原则
  商品经济高度发达的当今社会,包罗万象的设计,无时无刻不充斥着我们的眼球。如何使自己的设计脱颖而出,是每位设计师最重要的任务。设计师可以依据设计主题的需求,努力突出字体设计的个性特征,创造不同凡响的独特的字体,给消费者以别开生面的感受,非常有利于企业和产品良好形象的建立。在设计时要努力避免与已有的一些设计作品的字体相同或相似,更不能有意摹仿或抄袭。在设计特定字体时,一定要从字的形态特征与组合编排上进行探求,反复琢磨,不断修改。这样才能创造出具有个性的字体,使它的外部形态和设计格调都唤起人们的审美愉悦感受。
  二 字体的变化规律
  在字体设计中备受欢迎的是变化丰富的创意字体。它是在基础字体之上重新组织字形,使其具有一定的艺术构思的字体。既然要创意,就要找到创意的变化规律,不能毫无根据地为了变而变。如果违背了客观规律,变化后的字体就不会有美感。成功的创意字体,有的妩媚、有的典雅端庄,有的生动细腻,有的活泼有趣。
  字体的变化规律是及时帮助我们解决在哪里发生变化的问题,它包括外形变化、笔画变化和结构变化三部分。
  1 外形变化
  汉字的外形发生变化是指整体形状适合于正方形、长方形、倾斜形等。圆形、菱形应用较少,因为汉字的基本特征是方块字,圆形和菱形变化较大易失去识别性。
  2 笔画变化
  笔画变化一般主要集中在副笔画上,主笔画不变可以保证文字的识别性。比如设计“宝石”,我们可以把“宝”中的点变成宝石的形象,笔画点就是副笔画。笔画变化还包括副笔粗、主笔细;主笔粗、副笔细;横粗、竖细;竖粗、横细;上细、下粗;下细、上粗。
  3 结构变化
  字的结构发生变化是指把字正常的比例打乱,压缩或拉伸其中的一部分。有时让密集的更密集,疏松的更疏松,以求获得独特的视觉效果。有时改变文字中心,使文字出现动势。
  三 字体的设计方法
  优美的文字让人陶醉,当我们在为设计者称赞的时候,被其奇思妙想所折服的时候,不免对设计的灵感充满敬畏。在前面我们论述了文字设计的原则和文字设计的变化规律,但缺少设计的灵感,这使字体设计离我们似乎远之又远。灵感难以捉摸,可规律易于把握,本文总结了字体设计的方法,让灵感来得更快,把握得更容易。创意字体的设计方法可以分为三类:
  1 装饰字体法
  其中装饰字体包括11小类装饰方法。
  2 本体装饰法
  这种装饰方法是在文字笔画里进行装饰,不会干扰文字笔画的线条,常用在空心文字或实心文字里。所装饰的图形可以是抽象图形,比如方形、三角形、圆形或是带有不同性格特色的线;可以是具象图形,比如设计电影海报时,电影名称的字体可以用电影中的某些镜头作装饰;也可以是经过概括的图案图形。在装饰时可以用图案填满整个文字的笔画,也可以在文字笔画里,选择不同的空间作为点缀。在点缀时要考虑到对称和均衡、对比与调和等形式法则,以创造出美好的形式。
  3 描边装饰法
  以线条勾勒出文字的笔画,强调文字的边缘,每个笔画中间留白。留白是相对于边缘的虚,并不一定是白颜色。比如背景是盛开的鲜花,文字用白色描边,文字中间仍然是这组鲜花,也可以称为留白。这种方法看似简单却是我们做字体设计时最常用的方法。当我们的背景和文字的颜色区分不够大时,通过描边的方法可以使作为主体的文字跃然纸上。
  4 背景装饰法
  此种装饰方法是在文字的背后加上相应的装饰。同样可以是抽象图形、具象图形、图案或是意象图形。在添加图案的时候,并不一定完全添加在文字后面,可以是在文字的上面、下面或左面、右边,甚至少部分图形由后面穿插到文字的前面,只要整体文字是主体,即可。图形只是作为背景增加文字内容,烘托气氛,使传递信息更准确。决不能喧宾夺主,甚至影响文字的识别性。
  5 连接装饰法
  字与字之间打破方块字的制约,并通过可塑性较强的笔画使字与字之间有机连接贯通,使一组字成为一个整体。可以是相同部位的笔画一贯到头,也可以是是文字笔画的连接,延长某一笔画使之于下一个文字的某一笔画连接在一起。还有的情况是两个字共用了相同的一部分笔画。比如“韩”和“朝”字有相同的部分,利用它们的共性组合在一起,来体现“韩”“朝”两国的密切关系。最后有一种比较特殊的情况,就是文字笔画并没有实际的连接,因为改变了文字的结构和造型,从位置关系上形成了一个整体,我们也称之为连接。比如“爱心”两个字,我们延长“爱”字最上面的一横撇,并做造型处理;把“心”字的撇通过拉长包在“爱”字里,使之成为一个整体,我们也称为连接装饰。
  6 折带装饰法
  折带形的字体具有立体感,就像将带状的纸条或布条曲折而成。这种字体可以用不同材质的带,弯曲而成。不同的材质,会赋予文字不同的内涵及视觉效果,比如:彩带可以体现喜庆,我们在庆典的海报和宣传单上经常看到;胶卷形的带子可以代表影视、记录等;绳子弯曲而成的文字可以增加禁锢的效果。
  7 重叠装饰法
  可以是单个字笔画的重叠,也可以是字与字的重叠。重叠后会增加文字的层次感。一般选用笔画较粗的字体,如黑体、琥珀体、综艺体等。在重叠的时候,叠住的部分不要过多,以免影响字的识别性,尽量重叠文字的副笔画。
  8 实心装饰法
  这种装饰方法与空心装饰有联系,也有区别。两者都强调边缘,空心装饰强调笔画的边缘,实心装饰强调文字的边缘。实心装饰省略了文字中间的部分笔画,所以很多文字不适合单纯使用实心装饰,比如 “国”字,中间省略之后会变成“口”字。实心装饰法常常是和其他装饰方法联合在一起使用。
  9 断裂装饰法
  用文字模仿断裂的效果,分为单字断裂和群字断裂。需要断裂处理的字体,首先要有很好的基础字形,否则不会有好的效果。将文字的笔画采取剪、切、错位、分解、手撕等方法,使之产生断裂、破碎、虫蛀等效果。
  10 模板装饰法
  将字体雕在硬纸板或金属板上,然后将镂空的字体部分喷印在物体上。这种字体在镂空时,要注意所刻笔画不能断开,否则会让文字松散掉落下来。这种文字完成后会留下短线,后来演变成一种装饰方法,能够取得独特的视觉感受。
  11 虚实装饰法
  是一种利用网纹的变化,使之产生虚实效果的字体设计。这种方法可以直接在文字上画出点或线;也可以先勾出文字轮廓或先涂黑,然后再在需要虚或实的地方贴上网纹。
  12 单笔装饰法
  是一种类似于“一笔成画”形式的字体设计,在保持字原貌的同时,省略细节部分,并注意线条走向,要自然和连续。这种字体常用在霓虹灯的字体设计上。
  13 形象字体
  这种方法的重点是让图形和文字结合起来,包括三种情况:第一种是在文字里添加形象,文字变形较少;第二种是笔画形象,把文字的某个笔画变形成某个形象;第三种是文字整体都有所变化,整体形象化。
  14 立体字
  文字立体设计是利用投影或透视的原理,制造文字立体效果。它包括灭点立体法、轴侧立体法、本体立体法。
  我们在应用这些方法做优美的字体设计时,往往是几种方法结合在一起以设计出经典的文字作品。
  四 设计步骤
  了解了字体设计的方法,还需要正确的设计步骤,才能使我们有条不紊地设计出优美的字体。
  1 选定基础字体
  根据设计内容、设计要求、设计目的,选定基本字体。一般如果作为名称和标题的文字宜选用笔画较粗字体,视觉冲击力强,便于装饰。
  2 变形处理
  对文字变形处理。比如,文字整体图形化;拉伸文字的部分笔画;制造文字与文字之间的穿插关系等等。
  3 装饰文字
  利用前面论述过的字体装饰方法,比如本体装饰、背景装饰、空心装饰等等来装饰字体。
  4 整合设计
  最后对文字进行整合。考虑文字笔画、空间是否匀称。做进一步的调整可以适度增加或删减笔画。(注意文字的识别性不能做过大的调整,比如横短一点,让出一点空间。)
  综上所述,设计师除需具备丰富的设计知识外,还必须掌握汉字的书写规律,才能够充分地发挥创造力,使设计出的字体更合理、更完美、更具时代气息,从而达到更有效、快速传达信息的目的。
  
   参考文献:
   [1] 李魏:《文字设计》,西南师范大学术出版社,2004年版。
   [2] 郑军:《字体设计基础》,高等美术教育出版社,2002年版。
  
   作者简介:
   陈静,女,1979—,河北保定人,本科,助教,研究方向:艺术设计,工作单位:河北农业大学艺术学院。
   喻珊,女,1977—,黑龙江北安人,本科,讲师,研究方向:艺术设计,工作单位:河北农业大学。
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