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摘 要：《丰乳肥臀》是莫言的一部深沉力作，小说以小见大，以一个由众多儿女组成的庞大家族的遭遇和变迁来呈现大的民族历史。莫言用他深沉的“长篇情怀”、真形象的刻画和真感情的表述，传达了关注人性的深层意蕴以及超越善恶与对立的，演绎出一部形象鲜明、意蕴崇高的长篇悲剧文学。
关键词：《丰乳肥臀》 长篇情懷 苦难 悲悯
《丰乳肥臀》是莫言继《红高粱家族》之后的又一部深沉力作。作品面世后，虽然舆论争议之声不断，但无论如何，作品本身却传达给我们一种“拷问灵魂的深度和力度”的震撼与对原始生命的一种敬畏。这部小说与莫言早期的作品有所不同，本书的主人公上官金童不再是一个强者或英雄，而是一个执着于女性乳房的畸形。因而，这部作品通过一群女人荒唐的、嬉笑怒骂的浮生延展开来。上官家的女人们鲜活地跃然纸上，她们以不同的身份、不同的经历、不同的立场发出不同的声音，在给她们的母亲带来无尽的灾难的同时，演绎着自己悲苦的人生，交织出一部气势宏大、情感厚重、意蕴崇高的长篇悲歌。
一、《丰乳肥臀》之长
《丰乳肥臀》是莫言满含“长篇情怀”的一部长篇力作。长篇小说区别中篇、短篇小说的重要特征就在于一个“长”字。没有篇幅的长度就没有恢弘的气势，没有篇幅的长度就没有小说的纵深；没有篇幅的长度，就没有喷薄而深沉的情感。
（一）悠长悲悯的情怀 正如莫言所说：“没有二十万字以上的篇幅，长篇小说就缺少应有的威严。”{1}但是长篇小说之长并不是简单的字数累积，而是要拥有“长篇情怀”，“长篇胸怀者，胸中有大沟壑、大山脉、大气象之谓也。要有粗粝 荡之气，要有容纳百川之涵。所谓大家之手笔，正是胸中之大丘壑、大山脉、大气象的外在表现也。大苦闷、大悲悯、大抱负、天马行空般的大精神，落了片白茫茫大地真干净的大感悟。”{2}长篇胸怀是关乎作品成败的关键因素，没有外在大气象的营造和内在大苦闷、大悲悯、大抱负和大感悟的支撑，就很难写出有血有肉的长篇小说，这是莫言长篇小说的创作理念。《丰乳肥臀》就很好地阐释了作者的长篇情怀。作者以一个儿子的口吻诉说了母亲绵长、悲苦的一生，这个母亲是具象的，也是广义的。在阅读的过程中，我们会感觉此母亲即为天下的“大母亲”，是大苦闷、大悲悯、大抱负和大感悟基础上的灵魂形象；所要表现的爱是一种超越了个体的绵延磅礴之爱、厚重深沉之爱。
（二）绵绵无尽的苦难 母亲上官吕璇是所有苦难的亲历者、见证者。文学史上苦难的形象有很多，但是像上官家历经三代苦难，苦难程度如此之大，苦难时间如此之长的却很鲜见。从上官吕璇被迫外出“接种”开始到上官来弟的失夫、失身、被枪决，到上官招弟的中弹身亡，到上官领弟精神错乱葬身悬崖，到上官盼第的自杀身亡，到上官念弟与丈夫的同归于尽，到上官求弟生食豆饼胀死，到上官玉女的投河自尽，到上官金童精神、肉体的双重残疾，到沙枣花的跳楼殉情，到鹦鹉韩被判入狱，到鲁胜利的被判死刑，到司马粮的不知所终的逃匿，到司马凤、司马凰被无辜枪毙，到大哑、二哑被飞机炸弹炸死……一家三代均遭受了不可逆转的苦难。莫言似乎将所有的苦难都加在这个大家庭中，伦理的、政治的、人性的矛盾在这里集中、碰撞、加深，使得这三代人空前的苦难成为推动故事情节发展的直接动力。这无尽的苦难在长达百年的岁月中汹涌地蔓延开来，将这悲凉厚重而深沉命运撕扯得面目全非。
二、《丰乳肥臀》之真
高尔基说：“文学是巨大而又重要的事业，它是建立在真实上面的，而且在与它有关的一切方面，要的就是真实！”{3}“真”是文学审美价值存在的基础，只有“真”的作品，才能够说服人、打动人、感染人。《丰乳肥臀》依靠真形象与真感情，以真实、自然、正确和切实去感染读者。
（一）真形象 莫言小说中有大量的人物原型，比如《红高粱家族》中的奶奶，《蛙》中的姑姑。同样在《丰乳肥臀》这部小说中，莫言也大量使用生活中的人物原型。莫言说：“在《丰乳肥臀》这本书里，我肆无忌惮地使用了与我母亲的亲身经历有关的素材……但这本书，实际上是献给天下母亲的。”④小说中的母亲，是一个“真”母亲，一方面写作的原型来自于作者的母亲，很多的写作素材都可以直接在自己母亲身上来找寻；另一方面，这个母亲不是神坛上闪闪发光的圣母形象，而是一个真正的母亲，她质朴、沉着、坚忍、倔强，甚至自私自利，所以我们感受到的是一个有血有肉的真实的母亲形象，在生活真实和艺术真实的基础上，莫言实现一个自我超越，把人物写得真，写得实，写得血肉丰满，写得似曾相识，给读者一种浑然天成的亲近感。比如，当上官来弟逃婚后，大哑三兄弟扛着大刀到来到上官家的院子里耀武扬威，把上官家变成兔子的碎尸场的时候，母亲是沉着的，“她的神情安详得宛如一只怀孕的母兔……母亲捧着粥，浅浅地笑着……”⑤母亲还是一个自私的人，为了能够使她唯一的儿子走出阴影，她不惜引导、怂恿他去和老金通奸，等等。
（二）真感情 在文学的世界里，善恶的表现和评判常常伴随着强烈的情感体验，而情感是文学创作的直接动力，是否具有真感情，是用来判断作品是否成功的一个关键性因素。《丰乳肥臀》这部小说虽然长达五十多万字，但莫言只用了八十三天就完成了初稿。可见，莫言在创作之前，对作品的建构、人物的塑造、情节的设计已烂熟于心，写作时汹涌的真感情喷薄而出，一气呵成。在阅读小说的过程中，读者被不停地被作者流露的真感情打动着：为主人公上官金童的“双重残疾”而哀其不幸、怒其不争，为“母亲”的执着、坚强、倔强的性格而感动，为上官玉女的悲情懂事而怜悯，为上官想弟的裸体控诉而愤恨，为上官盼弟和鲁胜利的虚伪而厌恶……这些情感是那么的自然纯真，这正是具有真感情作品的艺术魅力。
三、《丰乳肥臀》之深
《丰乳肥臀》是莫言争议性比较大的一部小说，作品面世后毁誉参半，一时间将莫言推到风口浪尖，但是正如莫言所坦诚的：“我的心里，始终坚信我写得是一部严肃的作品。”⑥认真阅读后，我们会发现《丰乳肥臀》是一部异常厚重的小说，与同时代的其他作家相比，莫言的作品意蕴更深、更有“历史感”。 （一）关注人性的深意蕴 优秀的作品不止于对文学言语层面与形象层面的抒写，文学意蕴层面所揭示出的历史内容、哲学意味与审美意蕴才是作品最优秀的品质，所有这些都与文学的人本主义特质是分不开的，即作家要始终牢记文学是人学，是写人的、写给人看的。莫言在获得诺贝尔文学奖之后接受媒体采访中说：“我一直是站在人的角度上，立足于写人，我想这样的作品就超越了地区和种族的、族群的局限。”⑦《丰乳肥臀》中的“母亲”，是更具代表性的、超越了某些畛域的“母亲”，他把九个孩子置于“母亲”的“丰乳”之下。这些女儿长大后，连同他们的丈夫，给“母亲”的只有无穷尽的灾难和痛苦。作者把“母亲”描绘成一位承载苦难的民间圣母，通过对母亲苦难经历的描写去透视社会、透视历史，作品本身蕴含了作家对生命、母亲、社会和历史的深沉思考和探索。越是民族的，越是世界的。正是这种大视野和大境界成就了莫言，成就了一位立足于人的历史言说者。
（二）突破善恶二元对立的大悲悯 悲悯，是指对正在遭受苦难的人或物的一种怜悯、一种怜爱等的情感体验。莫言的悲悯是突破善恶二元对立的“大悲悯”。莫言认为，悲悯并不回避罪恶和肮脏，“站在高一点的角度往下看，好人和坏人都是可怜的人。小悲悯只同情好人，大悲悯不但同情好人，而且同情恶人”⑧。所以悲悯是没有畛域的，在好与坏之间不存在绝对的界限。真正的悲悯是一种大情怀，是一种自然而然的感同身受，而不是建立在意识形态之上的价值判断。
在《丰乳肥臀》的世界里，没的善与恶、正与邪的直接对立与矛盾。《丰乳肥臀》里的司马库和《红高粱家族》中的余占鳌一样，是一个一身匪气的人。他是高密东北乡的大地主，是抗日别动大队司令，是还乡团。这个看似人民公敌的人，人们却不讨厌他，他有血有肉，有情有义，在“母亲”眼里他是一个值得尊重的男人。莫言很喜欢这个人物，在小说中他借“母亲”的行动和“母亲”的言语，不止一次地对司马库进行了褒扬。这种褒扬是基于人性及人生际遇的基础上来赞颂的，因此，对于司马库我们不能用阶级标准去衡量他，而只能从最真实的人性的角度上去评判。
总之，莫言将自己的创作理念隐藏在《丰乳肥臀》这一浅直的书名之下，通过对众多悲苦的女性形象的刻画，演绎着历史的、人性的悲歌，很好地阐释了小说创作的长度、纯度和深度。
{1}{2}⑧ 莫言：《捍卫长篇小说的尊严——代序言》，《丰乳肥臀》，上海文艺出版社2012年版，第1页，第2页，第2页。
{3} 高尔基：《给安·叶·托勃羅伏尔斯基》，《文学书简（上卷）》，曹葆华、渠建明译，人民文学出版社1962年版，第217页。
④ 莫言：《莫言谈创作：亲人是小说原型〈丰乳肥臀〉献母亲》，人民网[引用日期2017-09-15]
⑤ 莫言：《丰乳肥臀》，上海文艺出版社2012年版，第89页。
⑥ 莫言：《我坚信我写的是一部严肃作品——〈丰乳肥臀〉修订本后记》，《读药》第88期：《丰乳肥臀》，凤凰网[引用日期2017-9-15]
⑦ 莫言：《我一直站在人的角度上写人》，《读药》第88期：《丰乳肥臀》，凤凰网[引用日期2017-9-15]
基金项目：本文系河南省教育厅人文社科项目“‘文气论’与当代文艺批评”（项目编号：2016-ZD-008）的阶段性成果
作 者：刘延福，文学博士，河南理工大学副教授，研究方向：古典文理与美学。
编 辑：赵红玉 E？鄄mail：zhaohongyu69@126.com
关键词：《丰乳肥臀》 长篇情懷 苦难 悲悯
《丰乳肥臀》是莫言继《红高粱家族》之后的又一部深沉力作。作品面世后，虽然舆论争议之声不断，但无论如何，作品本身却传达给我们一种“拷问灵魂的深度和力度”的震撼与对原始生命的一种敬畏。这部小说与莫言早期的作品有所不同，本书的主人公上官金童不再是一个强者或英雄，而是一个执着于女性乳房的畸形。因而，这部作品通过一群女人荒唐的、嬉笑怒骂的浮生延展开来。上官家的女人们鲜活地跃然纸上，她们以不同的身份、不同的经历、不同的立场发出不同的声音，在给她们的母亲带来无尽的灾难的同时，演绎着自己悲苦的人生，交织出一部气势宏大、情感厚重、意蕴崇高的长篇悲歌。
一、《丰乳肥臀》之长
《丰乳肥臀》是莫言满含“长篇情怀”的一部长篇力作。长篇小说区别中篇、短篇小说的重要特征就在于一个“长”字。没有篇幅的长度就没有恢弘的气势，没有篇幅的长度就没有小说的纵深；没有篇幅的长度，就没有喷薄而深沉的情感。
（一）悠长悲悯的情怀 正如莫言所说：“没有二十万字以上的篇幅，长篇小说就缺少应有的威严。”{1}但是长篇小说之长并不是简单的字数累积，而是要拥有“长篇情怀”，“长篇胸怀者，胸中有大沟壑、大山脉、大气象之谓也。要有粗粝 荡之气，要有容纳百川之涵。所谓大家之手笔，正是胸中之大丘壑、大山脉、大气象的外在表现也。大苦闷、大悲悯、大抱负、天马行空般的大精神，落了片白茫茫大地真干净的大感悟。”{2}长篇胸怀是关乎作品成败的关键因素，没有外在大气象的营造和内在大苦闷、大悲悯、大抱负和大感悟的支撑，就很难写出有血有肉的长篇小说，这是莫言长篇小说的创作理念。《丰乳肥臀》就很好地阐释了作者的长篇情怀。作者以一个儿子的口吻诉说了母亲绵长、悲苦的一生，这个母亲是具象的，也是广义的。在阅读的过程中，我们会感觉此母亲即为天下的“大母亲”，是大苦闷、大悲悯、大抱负和大感悟基础上的灵魂形象；所要表现的爱是一种超越了个体的绵延磅礴之爱、厚重深沉之爱。
（二）绵绵无尽的苦难 母亲上官吕璇是所有苦难的亲历者、见证者。文学史上苦难的形象有很多，但是像上官家历经三代苦难，苦难程度如此之大，苦难时间如此之长的却很鲜见。从上官吕璇被迫外出“接种”开始到上官来弟的失夫、失身、被枪决，到上官招弟的中弹身亡，到上官领弟精神错乱葬身悬崖，到上官盼第的自杀身亡，到上官念弟与丈夫的同归于尽，到上官求弟生食豆饼胀死，到上官玉女的投河自尽，到上官金童精神、肉体的双重残疾，到沙枣花的跳楼殉情，到鹦鹉韩被判入狱，到鲁胜利的被判死刑，到司马粮的不知所终的逃匿，到司马凤、司马凰被无辜枪毙，到大哑、二哑被飞机炸弹炸死……一家三代均遭受了不可逆转的苦难。莫言似乎将所有的苦难都加在这个大家庭中，伦理的、政治的、人性的矛盾在这里集中、碰撞、加深，使得这三代人空前的苦难成为推动故事情节发展的直接动力。这无尽的苦难在长达百年的岁月中汹涌地蔓延开来，将这悲凉厚重而深沉命运撕扯得面目全非。
二、《丰乳肥臀》之真
高尔基说：“文学是巨大而又重要的事业，它是建立在真实上面的，而且在与它有关的一切方面，要的就是真实！”{3}“真”是文学审美价值存在的基础，只有“真”的作品，才能够说服人、打动人、感染人。《丰乳肥臀》依靠真形象与真感情，以真实、自然、正确和切实去感染读者。
（一）真形象 莫言小说中有大量的人物原型，比如《红高粱家族》中的奶奶，《蛙》中的姑姑。同样在《丰乳肥臀》这部小说中，莫言也大量使用生活中的人物原型。莫言说：“在《丰乳肥臀》这本书里，我肆无忌惮地使用了与我母亲的亲身经历有关的素材……但这本书，实际上是献给天下母亲的。”④小说中的母亲，是一个“真”母亲，一方面写作的原型来自于作者的母亲，很多的写作素材都可以直接在自己母亲身上来找寻；另一方面，这个母亲不是神坛上闪闪发光的圣母形象，而是一个真正的母亲，她质朴、沉着、坚忍、倔强，甚至自私自利，所以我们感受到的是一个有血有肉的真实的母亲形象，在生活真实和艺术真实的基础上，莫言实现一个自我超越，把人物写得真，写得实，写得血肉丰满，写得似曾相识，给读者一种浑然天成的亲近感。比如，当上官来弟逃婚后，大哑三兄弟扛着大刀到来到上官家的院子里耀武扬威，把上官家变成兔子的碎尸场的时候，母亲是沉着的，“她的神情安详得宛如一只怀孕的母兔……母亲捧着粥，浅浅地笑着……”⑤母亲还是一个自私的人，为了能够使她唯一的儿子走出阴影，她不惜引导、怂恿他去和老金通奸，等等。
（二）真感情 在文学的世界里，善恶的表现和评判常常伴随着强烈的情感体验，而情感是文学创作的直接动力，是否具有真感情，是用来判断作品是否成功的一个关键性因素。《丰乳肥臀》这部小说虽然长达五十多万字，但莫言只用了八十三天就完成了初稿。可见，莫言在创作之前，对作品的建构、人物的塑造、情节的设计已烂熟于心，写作时汹涌的真感情喷薄而出，一气呵成。在阅读小说的过程中，读者被不停地被作者流露的真感情打动着：为主人公上官金童的“双重残疾”而哀其不幸、怒其不争，为“母亲”的执着、坚强、倔强的性格而感动，为上官玉女的悲情懂事而怜悯，为上官想弟的裸体控诉而愤恨，为上官盼弟和鲁胜利的虚伪而厌恶……这些情感是那么的自然纯真，这正是具有真感情作品的艺术魅力。
三、《丰乳肥臀》之深
《丰乳肥臀》是莫言争议性比较大的一部小说，作品面世后毁誉参半，一时间将莫言推到风口浪尖，但是正如莫言所坦诚的：“我的心里，始终坚信我写得是一部严肃的作品。”⑥认真阅读后，我们会发现《丰乳肥臀》是一部异常厚重的小说，与同时代的其他作家相比，莫言的作品意蕴更深、更有“历史感”。 （一）关注人性的深意蕴 优秀的作品不止于对文学言语层面与形象层面的抒写，文学意蕴层面所揭示出的历史内容、哲学意味与审美意蕴才是作品最优秀的品质，所有这些都与文学的人本主义特质是分不开的，即作家要始终牢记文学是人学，是写人的、写给人看的。莫言在获得诺贝尔文学奖之后接受媒体采访中说：“我一直是站在人的角度上，立足于写人，我想这样的作品就超越了地区和种族的、族群的局限。”⑦《丰乳肥臀》中的“母亲”，是更具代表性的、超越了某些畛域的“母亲”，他把九个孩子置于“母亲”的“丰乳”之下。这些女儿长大后，连同他们的丈夫，给“母亲”的只有无穷尽的灾难和痛苦。作者把“母亲”描绘成一位承载苦难的民间圣母，通过对母亲苦难经历的描写去透视社会、透视历史，作品本身蕴含了作家对生命、母亲、社会和历史的深沉思考和探索。越是民族的，越是世界的。正是这种大视野和大境界成就了莫言，成就了一位立足于人的历史言说者。
（二）突破善恶二元对立的大悲悯 悲悯，是指对正在遭受苦难的人或物的一种怜悯、一种怜爱等的情感体验。莫言的悲悯是突破善恶二元对立的“大悲悯”。莫言认为，悲悯并不回避罪恶和肮脏，“站在高一点的角度往下看，好人和坏人都是可怜的人。小悲悯只同情好人，大悲悯不但同情好人，而且同情恶人”⑧。所以悲悯是没有畛域的，在好与坏之间不存在绝对的界限。真正的悲悯是一种大情怀，是一种自然而然的感同身受，而不是建立在意识形态之上的价值判断。
在《丰乳肥臀》的世界里，没的善与恶、正与邪的直接对立与矛盾。《丰乳肥臀》里的司马库和《红高粱家族》中的余占鳌一样，是一个一身匪气的人。他是高密东北乡的大地主，是抗日别动大队司令，是还乡团。这个看似人民公敌的人，人们却不讨厌他，他有血有肉，有情有义，在“母亲”眼里他是一个值得尊重的男人。莫言很喜欢这个人物，在小说中他借“母亲”的行动和“母亲”的言语，不止一次地对司马库进行了褒扬。这种褒扬是基于人性及人生际遇的基础上来赞颂的，因此，对于司马库我们不能用阶级标准去衡量他，而只能从最真实的人性的角度上去评判。
总之，莫言将自己的创作理念隐藏在《丰乳肥臀》这一浅直的书名之下，通过对众多悲苦的女性形象的刻画，演绎着历史的、人性的悲歌，很好地阐释了小说创作的长度、纯度和深度。
{1}{2}⑧ 莫言：《捍卫长篇小说的尊严——代序言》，《丰乳肥臀》，上海文艺出版社2012年版，第1页，第2页，第2页。
{3} 高尔基：《给安·叶·托勃羅伏尔斯基》，《文学书简（上卷）》，曹葆华、渠建明译，人民文学出版社1962年版，第217页。
④ 莫言：《莫言谈创作：亲人是小说原型〈丰乳肥臀〉献母亲》，人民网[引用日期2017-09-15]
⑤ 莫言：《丰乳肥臀》，上海文艺出版社2012年版，第89页。
⑥ 莫言：《我坚信我写的是一部严肃作品——〈丰乳肥臀〉修订本后记》，《读药》第88期：《丰乳肥臀》，凤凰网[引用日期2017-9-15]
⑦ 莫言：《我一直站在人的角度上写人》，《读药》第88期：《丰乳肥臀》，凤凰网[引用日期2017-9-15]
基金项目：本文系河南省教育厅人文社科项目“‘文气论’与当代文艺批评”（项目编号：2016-ZD-008）的阶段性成果
作 者：刘延福，文学博士，河南理工大学副教授，研究方向：古典文理与美学。
编 辑：赵红玉 E？鄄mail：zhaohongyu69@126.com