1981年5月1日我在同济大学举办个人画展，九十高龄的颜文棵老师亲临现场指导。消息很快传到校部，李国豪校长得知，抽空也去看了一下展览会。值班的同学告诉我：“李校长曾来参观。”我未能亲自接待，觉得有些遗憾。后来我遇见李校长表示歉意。他很客气，说：“我有事经过‘文远楼’，顺便来学习学习，胡先生油画和水彩画画得较多，中国画也画，是个多面手!”我表示：“什么都画，什么都画不好!”他说：“你谦虚了!”本来我们相见，仅点头作礼，自此我们碰见，谈话便多了一些内容。
　　时间过得很快，不知不觉我已到退休年龄。李校长也退居二线，但仍顾问校政，声望日高，请他题字、写字的人越来越多。他说：“要求写字的人很多，我毛笔字写不好，但是又无法推却，却之不恭么!”于是他决定练习毛笔字，问我怎样入手?“砌屋请到箍桶匠!”给我出了难题，我自己毛笔字也写不好!继而又想，他很诚恳，便不揣冒昧，根据自己了解的一点常识回答：“一般是临摹字帖，字帖又以正楷人手为宜。”他又问：“临什么字帖比较好?”我根据李校长平时写的字，推荐他学柳公权的《玄秘塔碑》或《神策军碑》。柳公权初学王书，后又吸收诸家之长自成一家，史称“颜柳”，现代书家以柳体人手者不少。
　　自此，李校长每日在家一有空便依照《玄秘塔碑》练习毛笔字。经过大约半年光景，又碰到我说：“练习与不练习大不一样!本来没有把握，现在好一些了，有些字的结构与日常所见的印刷体不同，临写以后有收获!”其时我准备去日本举办个人画展，请他题字。他欣然允诺，为我写了一张条幅“传统技法，现代精神”八个大字，托人带来。我非常感动。我知道这不是赞语，而是他的希望，希望我能朝着这个方向前进!李国豪校长虽然是工程结构方面的著名学者，但是对艺术方面也具有一定的修养。他认为书画的传统技法，流传千年，一定有它的优点，应该吸收、继承，但是要创作出符合现代精神的作品。我觉得他的观点是正确的、合理的，不是随便说说的。