摘要：公路电影起源于美国，中国起初模仿美国公路电影的叙事情节，逐渐探索出中国的叙事特征，它通过不断的探索，在保留传统叙事模式的同时加入了具有中国特色的叙事元素，随后不断根据观众的口味改变叙事套路，逐渐迎合了观众心理期待，形成了自己独特的叙事特征。本论文将从叙事特征出发，提炼国产公路电影独特的叙事因子，以受众心理为切入点，从以下四个方面进行研究：
　　第一部分是叙事空间的本土化，通过对比美国与中国公路电影，观众对传统的叙事景观空间好奇心不足，逐渐在叙事空间上融入了具有本土特色的元素;第二部分是叙事结构的碎片化，分析在娱乐心理下叙事拼盘的“碎片化”特色;第三部分是叙事主体的价值取向，通过平民视角关注社会现实，回归大众文化这三部分重点展开，其中从受众心理着手，进一步对国产公路电影的叙事空间、叙事结构、叙事主题的选择等方面总结出国产公路电影的叙事特征。研究的最后一点是结论，一部分根据上文所得的研究结果，得出当下国产公路电影发展的弊端，从而探索适合国产公路电影发展的道路。探究出是什么原因导致中国公路电影在这么好的发展形势下，造成同类型影片票房的巨大差异化，以实现国产公路电影的进一步发展。
　　关键词：受众心理;公路电影;叙事特征
　　第1章  猎奇心理下叙事空间的本土化
　　任何电影的叙事都会存在一定的叙事空间，在结合本土化的叙事中，叙事空间是在景观之后的又一个重要元素，叙事空间将沿途景观和观众紧密的联系起来，从而让观众通过叙事空间对景观进行了解，引起共鸣，然后得出人生哲理。同样出现在影片里景物的空间会引发公众的猎奇心理，中国公路电影为了满足受众的猎奇心理，慢慢地在以往传统的公路片以及美国的公路片中形成了自己独特的叙事空间，它根据受众的期待心理结合了本土化元素形成了符合当下公路片发展的样式，如市场反响很好的“囧系列”电影中，《人在囧途》事实上就是对美国的公路电影《飞机、火车、汽车》好的地方进行了参考，并注入了具有中国元素的叙事空间，它在叙事空间的营造上不断地进行了各种探索和创新。
　　“公路”是公路电影中必不可少的一个叙事载体，它不同于其他类型的电影，他并不是固定的“框”的空间，而是流动的背景画面，从叙事上，电影的空间造型是一種时空的统一，它利用火车、汽车等交通工具在公路上的形式，以及人在一路上不断地前行，使得影片表现出一个个运动的画面，相比之下，当中国公路电影中加入了火车、汽车等交通工具，它常常代表着时代的发展、历史的进步，如《人在囧途》中，主角回家中途乘坐牛车、大巴、火车、甚至是飞机，这一些工具的出现事实上代表着我国的进步。交通工具的变化推动了情节的发展以及主题的表达。
　　第2章  娱乐心理下叙事结构的碎片化
　　公路电影受众心理的特点在之一就是娱乐心理占主导，很多观众观看影片只是为了达到最浅层的娱乐和消遣，而很多的影片为了满足观众，不限的将自己的创作娱乐化，国产公路电影也不例外，现今阶段已经到了为了迎合受众过于娱乐化的阶段，它在传统叙事策略的基础上又增加了很多的笑料，这些笑料往往以拼贴、戏仿等方式叙述，造成影像的喜剧效果，符合受众的期待视野。至此，为了使观众的娱乐心理得到满足，国产公路电影不断地添加笑料，娱乐性得到了强化，而这样也使得叙事的结构越来越碎片化。
　　2.1  拼贴式叙事特征
　　导演在中国公路电影中的拼贴上煞费苦心，辅助了叙事上的发挥。在美国公路电影中，它拼凑了多种类型化元素，如警匪、喜剧、黑帮、动作等，让公路电影变成了“东拼西凑的大杂烩”中国公路电影作为美国公路电影的沿袭者，它也跟随美国公路电影的脚步加入了拼贴的内容，如《落叶归根》拼贴了黑色幽默的元素，电影中拼贴的这些元素并不是导演主要表达的内容和思想，而是以一种娱乐化的方式吸引观众。
　　中国公路电影不仅在形式上拼贴上时尚元素，在结构上也采用拼贴式。它的“在路上”叙事模式具有“松散的、片段式的结构，而且结尾往往不是出人意外便是不加句点”它打破原有的整体性叙事，采用拼贴的方法，这些事件有时并无因果关系，有时也缺乏逻辑性。如《落叶归根》《后会无期》《心花怒放》等皆采用了这种叙事结构，它们以“某一时空串线，从某个特定人物视角或某一事件时空来贯穿整个零碎的相对时空”。
　　2.2  戏仿叙事策略
　　“我们已经身不由己地抛入一个‘娱乐至死’的戏仿年代”戏仿是娱乐化的途径之一，目前，它在香港电影中运用的十分成熟，而国产公路电影也慢慢的加入戏仿，也因此迎来了部分观众的喜爱。它是将多个割裂的碎片化文本进行再次拼贴、置换或叠加，对观众有印象的经典文本重复，致使在不同文本之中形成强烈的反差，是之达到喜剧效果，形成笑料。如在影片《港囧》中的在图书馆秀恩爱的桥段，直接与前一个镜头中展现的《新不了情》中的部分进行了有明显区别重复，形成喜剧效果。
　　第3章  认同心理下叙事主体的价值取向
　　中国公路电影与美国相比，其在价值取向上是在一路地寻找之后，自身达到了心灵上的提升、灵魂上的回归与净化，它是在短时间内完成寻找的目的，要抓住电影的“魂儿”，这个“魂儿”就是影片的主题，而美国往往通过一段旅途表达对现实中的不满。
　　中国公路电影注重的是人们的内心世界，他更加擅长于描绘底层人物的内心，各个阶层的人物身上都有闪光点，无论公路上遇到的挫折还是困难，影片中的人物都会选择勇敢面对并将其克服，而观众对这一叙事是认同的，他满足观众的心理期待，并且符合中国传统价值观，根据主角的不断努力最后完成自身内心的净化以及完成“归乡”，观众的心灵上也得到了治愈。国产公路电影在叙事主体上去掉了很多不适合中国地缘、人文的部分，只保留了公路电影的精髓部分。国产公路电影一直采用多种类型电影融合的样式讲故事。例如，徐峥的“囧系列“”电影”是喜剧电影与公路电影的融合，它不会像好莱坞那样表达社会的阴暗面和社会的弊端，而是以一种温和的、人性化的方式揭露社会性问题。
　　结论
　　对于还在慢慢摸索中的中国公路电影来说，还存在很大的发展潜力，本文通过“中国公路电影的叙事特色和受众心理”为切入点，从叙事空间、叙事结构、叙事题材三方面出发，探索出中国公路电影叙事的创作的策略。叙事结构上虽满足观众的娱乐心理，但缺乏一定的人生哲理与价值，主题上实际利用公路来达到人们深处的路线，从而把人物拉回现实中来，使观众心灵得到慰藉。这就很值得我们探讨，如何在满足娱乐化的同时又可以得到一些人生哲理。