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【摘要】真人秀是近年来西方最火爆的节目形态之一。自2000年被引入中国后，在中国的电视领域也掀起了一股热潮。从国外到国内，从中央到地方，它逐渐由星星之火发展为燎原之势。电视真人秀如此火爆，原因之一便是它将真实与虚拟融合在一起，让人们体会到了在虚拟情境中展现真实的魅力。本文从真人秀节目在悬念的设置、人物的设置、情节的安排以及节目的表现方式上几个方面论证了它是一种具备真实与虚构双重美学风格的节目形态，这也正是它独特的魅力所在。
【关键词】真人秀；真实；虚拟
【中图分类号】G2 【文献标识码】A
【文章编号】1007-4309（2011）06-0039-1.5
2000年前后，一种叫做“真人秀”的电视娱乐节目在西方开始流行。真人秀又叫“真实电视”，最早诞生于欧洲，后被美国、澳大利亚等广泛移植，目前已经成为西方世界最为火爆的电视节目类型。“真人秀”以全程展示个人生活为主要形式。它们大多把参与者放到一个特定空间，其日常生活的分分秒秒都会用摄象机如实记录并播出，以展现人性的种种特质。然而，正是这类将参与者赤裸裸地放到电视观众面前的节目形式，却大大满足了人们的窥视欲。就在新世纪到来之初，美国“真人秀”节目《幸存者》登陆中国，它让观众首次领略到了这种炙手可热的电视节目的魅力。短短几年内，广东、湖南、四川、浙江等省级电视台纷纷一试身手，《生存大挑战》、《超级女声》、《完美假期》、《梦想中国》、《勇者胜》以及东方卫视的《创智赢家》等节目频现荧屏。它们掀起了一股真人秀热潮，由此也实现了不少人的明星梦。电视真人秀节目的热播更是将其推向娱乐节目的风口浪尖和理论研究的前沿位置，这也为人们对这一节目形态的发生发展进行深入探究提供了一个好时机。
人的社会里有竞争，电视的空间里有真人秀。玩比试（竞争），玩规则（限制），玩激励（潜能）、玩淘汰（残酷），玩幸运（名利），还有玩野生，玩玩命，玩同盟，玩拆党，玩夸张、玩异数，玩极致……虚构的电视剧里玩得了特技、玩得了飞天遁地、玩得了英雄不问出处，给人以虚，但玩不了真人。纪实的纪录片里玩得了真实，玩不了特技。只有真人秀，既具真实性，又容虚拟性，并可以从现实出发，玩到超现实……
真人秀与非虚构类节目有相似之处。它的人物不是演员，而是由普通人自愿参与；它是一种“游戏”事件，但事先没有编剧、没有固定的台词和规定的结局；事件的过程是随机的，事件的结果是未知的，人物的行动并不完全按照事先的设计而进行，节目参与者具有比较大的主动性，因而事件的进程也是开放的。但是，真人秀似乎也与虚构类节目有相似之处。它并不完全是对真实的原生态事件和人物的“不介入”的简单记录，它同时还是一个“秀”（show），秀就意味着一定程度的展览、炫耀、假装、扮演等意思，具有明显的虚构含义。真实与虚拟这一对在通常的电视节目中相互对立的概念，在电视真人秀中似乎实现了某种融合。从节目理念上看，它打破了“真实节目”与“虚拟节目”的界限，最终用规则创造了虚构，用真人带来了真实。所以，我们说，真人秀介于虚构与非虚构之间。在关于真人秀的七个关键词中，自愿参与者、竞争行动、真实再现主要体现了非虚构的特点，而规定情景、目的、规则、加工则更体现了虚构的特点。
真人秀节目在悬念的设置上是结果的非确定性与目标的确定性的融合。几乎所有的真人秀都会给予一个清晰的游戏目标，或者是通过竞争获得胜利，或者是在特定时期内，赢得其他参与者或者观众喜爱，最后的获胜者可以得到事先预定的奖励。因此，真人秀的目标始终是确定的。但是，究竟谁是成功者，谁是失败者，由于什么原因胜利或者失败，如何胜利和失败，则都是未确定的，是不能被观众控制甚至也不能被节目制作者所控制的。比如《创智赢家》第三期，“美国偶像”石磊，“推销大王”纪洁域，“创智胖胖”陈维聪面对自方阵营的你死我活的“狗咬狗”的竞争挑战。在这种竞争，“既损害别人，又保护自己”，几乎是他们一致的竞争策略。而“创智胖胖”陈维聪正是小看了这一点，过分大意，被大家止了套而不能自拔，乃至越陷越深，最后落了个把自己陷进去的一个吃力不讨好的遭到PK淘汰的悲惨局面。
真人秀在人物设置上，则是非角色性与限定行为的融合。真人秀一般并不像虚构作品那样规定参与者的角色（如“好人”、“坏人”、助手、变节者、权威、异性对象等等），所有的参与者都以“自己”的方式进入节目，自己决定自己的行为和呈现给其他人的形象。但是，这些参与者与在现实生活中又不可能是完全一样的，因为他们被放置到一个特定的场景中，被要求完成特定的任务，他们不仅知道摄像机时刻在记录他们的生活，而且也知道这是一个被安排的“游戏”，所以，实际上他们受到这种“游戏”的假定性和规则所影响，行为必然是受到限定的。他们不仅表现自己，而且也表演自己。还说《创智赢家》，选手扮演的是自己，是一种本色表现，而且越是本色表现，他们的个性才能够被观众所喜欢。海派选手石磊复试现场上面对面与平时相处要好的朋友pk时有些受不了，作为一个朋友，我在进去前一个聚会中当着大家的面，祝福他有能力能进5强，实现他的创业梦想。真实的表达了自己的感受，赢得了观众的掌声。
真人秀在情节安排上是非预定性的开放结构与情境规定性的固定模式的融合。一般来说，真人秀规定了游戏的时间、空间、环节和规则，但是并不规定每一个参与者的行动方式，在一个大致限定的范围内，最大限度地让参与者自己去对各种预先设计的或者突然爆发的事件做出反应，进行判断和采取行动，谁也不知道这些参与者究竟会怎样行动，行动的后果会是如何。例如，在《幸存者》的最后大结局一集中，最后一个竞赛环节是三位仅存的选手在烈日下手扶一根图腾柱，最后松开的人将获得投票权，从另外2名选手中淘汰1位。一个老人，一位女性和一位中年强健男性里查进行最后的竞争。谁也没有想到，恰恰是里查选择了最早退出竞争，但是谁也没有想到获得投票权的女士却选择淘汰了那位男性老年人，而最后更没有想到的是其他选手投票选择了里查成为最后的幸存者。整个情节可以说曲折跌宕，将开放性和规定性结合得具有强烈魅力。
真人秀在表现手法上，则将记录的真实性与加工的戏剧性结合在一起。一方面，真人秀往往记录了参与者在特定环境中的各种生活细节，各种微妙的人物关系，各种行为的过程，但是在制作和编辑上，则往往又将这些记录素材进行戏剧性加工，突出胜利者的艰难，失败者的悲伤，参与者的竞争，观看者的好恶等等，甚至故意使用对比剪辑、交叉剪辑、平行剪辑、正反拍、闪回闪出等戏剧性蒙太奇手段来增加记录的戏剧性，在后期还往往加上各种音乐、动效和特技等等，在不破坏真实情感的前提下，暗示、强化、渲染各种戏剧性情感。这种“真实的戏剧性”，往往是真人秀比一般虚构作品具有更大吸引力的重要原因。
这就是真人秀的魅力：它既有生活的日常性，节目中的人物就生活在我们身边，甚至就是我们自己；同时它又有节目的非常性，这些普通人被放置在一个被设计出来的时空环境中，为了一个目标而相互竞争、合作，或者胜利或者失败。从节目的过程来说，我们既能够通过观察、窥视，体验那些和我们一样的普通人在自由行动和选择中所体现出来的与我们相似的个性、生活方式、价值观念，同时又能够让我们对这些真实人物在虚构环境中的表现进行感性、理性，甚至潜意识的认同、选择、排斥和移情。
正因为真人秀具有这种真实和虚构的双重美学，所以，一般来说，真人秀节目的规则可以移植，但是内容却在不同的地方会呈现不同的本土性。多数真人秀节目都借鉴了各种“秀”的规则，但是一般都会选择本土、本地的人参与节目，维持与观众生活的接近性，维持非虚构性。如果真人秀参与者缺乏身份识别性，缺乏与观众的认同机制，可能达不到理想的效果。对于真人秀来说，重要的不仅是选手，而是“选手”与观众的关联性。另外，节目的细节也很重要，电视真人秀的魅力，也或许在于它能够比电视剧和纪录片展示出更多的细节，而这不加雕琢的细节，让真实人的美或丑、差异性，让进展中的变异性，让反差中的惊喜性，在每期的节目里，被电视的前期和后期制作加以激活、放大和浓缩，让观众远远期待又一览而快。节目源自生活，又精于取舍。仰仗电视技术，平常成为神奇，生活进入童话，从现实走到了超现实，给观众献上了精致的精神大餐。
所以，真人秀的魅力就在这真假之间、虚构与非虚构之间。电视真人秀是假定情境中的真实展现，是一种超越虚构与非虚构的综合性的娱乐节目。这是其不同于记录片，也不同于电视剧的特殊魅力所在。
【参考文献】
［1］尹鸿，冉儒学，陆虹．娱乐旋风——认识电视真人秀［M］．北京：中国广播电视出版社，2006．
［2］冉儒学．真人秀节目形态［J］．当代电视，2002（4）．
［3］陈龙．在媒体与大众之间：电视文化论［M］．北京：学林出版社，2003．
［4］〔英〕大卫·麦克奎恩．理解电视［M］．北京：华夏出版社，2003．
［5］〔英〕罗杰·西尔弗斯通著，陶庆梅译．电视与日常生活［M］．南京：江苏人民出版社，2004．
【关键词】真人秀；真实；虚拟
【中图分类号】G2 【文献标识码】A
【文章编号】1007-4309（2011）06-0039-1.5
2000年前后，一种叫做“真人秀”的电视娱乐节目在西方开始流行。真人秀又叫“真实电视”，最早诞生于欧洲，后被美国、澳大利亚等广泛移植，目前已经成为西方世界最为火爆的电视节目类型。“真人秀”以全程展示个人生活为主要形式。它们大多把参与者放到一个特定空间，其日常生活的分分秒秒都会用摄象机如实记录并播出，以展现人性的种种特质。然而，正是这类将参与者赤裸裸地放到电视观众面前的节目形式，却大大满足了人们的窥视欲。就在新世纪到来之初，美国“真人秀”节目《幸存者》登陆中国，它让观众首次领略到了这种炙手可热的电视节目的魅力。短短几年内，广东、湖南、四川、浙江等省级电视台纷纷一试身手，《生存大挑战》、《超级女声》、《完美假期》、《梦想中国》、《勇者胜》以及东方卫视的《创智赢家》等节目频现荧屏。它们掀起了一股真人秀热潮，由此也实现了不少人的明星梦。电视真人秀节目的热播更是将其推向娱乐节目的风口浪尖和理论研究的前沿位置，这也为人们对这一节目形态的发生发展进行深入探究提供了一个好时机。
人的社会里有竞争，电视的空间里有真人秀。玩比试（竞争），玩规则（限制），玩激励（潜能）、玩淘汰（残酷），玩幸运（名利），还有玩野生，玩玩命，玩同盟，玩拆党，玩夸张、玩异数，玩极致……虚构的电视剧里玩得了特技、玩得了飞天遁地、玩得了英雄不问出处，给人以虚，但玩不了真人。纪实的纪录片里玩得了真实，玩不了特技。只有真人秀，既具真实性，又容虚拟性，并可以从现实出发，玩到超现实……
真人秀与非虚构类节目有相似之处。它的人物不是演员，而是由普通人自愿参与；它是一种“游戏”事件，但事先没有编剧、没有固定的台词和规定的结局；事件的过程是随机的，事件的结果是未知的，人物的行动并不完全按照事先的设计而进行，节目参与者具有比较大的主动性，因而事件的进程也是开放的。但是，真人秀似乎也与虚构类节目有相似之处。它并不完全是对真实的原生态事件和人物的“不介入”的简单记录，它同时还是一个“秀”（show），秀就意味着一定程度的展览、炫耀、假装、扮演等意思，具有明显的虚构含义。真实与虚拟这一对在通常的电视节目中相互对立的概念，在电视真人秀中似乎实现了某种融合。从节目理念上看，它打破了“真实节目”与“虚拟节目”的界限，最终用规则创造了虚构，用真人带来了真实。所以，我们说，真人秀介于虚构与非虚构之间。在关于真人秀的七个关键词中，自愿参与者、竞争行动、真实再现主要体现了非虚构的特点，而规定情景、目的、规则、加工则更体现了虚构的特点。
真人秀节目在悬念的设置上是结果的非确定性与目标的确定性的融合。几乎所有的真人秀都会给予一个清晰的游戏目标，或者是通过竞争获得胜利，或者是在特定时期内，赢得其他参与者或者观众喜爱，最后的获胜者可以得到事先预定的奖励。因此，真人秀的目标始终是确定的。但是，究竟谁是成功者，谁是失败者，由于什么原因胜利或者失败，如何胜利和失败，则都是未确定的，是不能被观众控制甚至也不能被节目制作者所控制的。比如《创智赢家》第三期，“美国偶像”石磊，“推销大王”纪洁域，“创智胖胖”陈维聪面对自方阵营的你死我活的“狗咬狗”的竞争挑战。在这种竞争，“既损害别人，又保护自己”，几乎是他们一致的竞争策略。而“创智胖胖”陈维聪正是小看了这一点，过分大意，被大家止了套而不能自拔，乃至越陷越深，最后落了个把自己陷进去的一个吃力不讨好的遭到PK淘汰的悲惨局面。
真人秀在人物设置上，则是非角色性与限定行为的融合。真人秀一般并不像虚构作品那样规定参与者的角色（如“好人”、“坏人”、助手、变节者、权威、异性对象等等），所有的参与者都以“自己”的方式进入节目，自己决定自己的行为和呈现给其他人的形象。但是，这些参与者与在现实生活中又不可能是完全一样的，因为他们被放置到一个特定的场景中，被要求完成特定的任务，他们不仅知道摄像机时刻在记录他们的生活，而且也知道这是一个被安排的“游戏”，所以，实际上他们受到这种“游戏”的假定性和规则所影响，行为必然是受到限定的。他们不仅表现自己，而且也表演自己。还说《创智赢家》，选手扮演的是自己，是一种本色表现，而且越是本色表现，他们的个性才能够被观众所喜欢。海派选手石磊复试现场上面对面与平时相处要好的朋友pk时有些受不了，作为一个朋友，我在进去前一个聚会中当着大家的面，祝福他有能力能进5强，实现他的创业梦想。真实的表达了自己的感受，赢得了观众的掌声。
真人秀在情节安排上是非预定性的开放结构与情境规定性的固定模式的融合。一般来说，真人秀规定了游戏的时间、空间、环节和规则，但是并不规定每一个参与者的行动方式，在一个大致限定的范围内，最大限度地让参与者自己去对各种预先设计的或者突然爆发的事件做出反应，进行判断和采取行动，谁也不知道这些参与者究竟会怎样行动，行动的后果会是如何。例如，在《幸存者》的最后大结局一集中，最后一个竞赛环节是三位仅存的选手在烈日下手扶一根图腾柱，最后松开的人将获得投票权，从另外2名选手中淘汰1位。一个老人，一位女性和一位中年强健男性里查进行最后的竞争。谁也没有想到，恰恰是里查选择了最早退出竞争，但是谁也没有想到获得投票权的女士却选择淘汰了那位男性老年人，而最后更没有想到的是其他选手投票选择了里查成为最后的幸存者。整个情节可以说曲折跌宕，将开放性和规定性结合得具有强烈魅力。
真人秀在表现手法上，则将记录的真实性与加工的戏剧性结合在一起。一方面，真人秀往往记录了参与者在特定环境中的各种生活细节，各种微妙的人物关系，各种行为的过程，但是在制作和编辑上，则往往又将这些记录素材进行戏剧性加工，突出胜利者的艰难，失败者的悲伤，参与者的竞争，观看者的好恶等等，甚至故意使用对比剪辑、交叉剪辑、平行剪辑、正反拍、闪回闪出等戏剧性蒙太奇手段来增加记录的戏剧性，在后期还往往加上各种音乐、动效和特技等等，在不破坏真实情感的前提下，暗示、强化、渲染各种戏剧性情感。这种“真实的戏剧性”，往往是真人秀比一般虚构作品具有更大吸引力的重要原因。
这就是真人秀的魅力：它既有生活的日常性，节目中的人物就生活在我们身边，甚至就是我们自己；同时它又有节目的非常性，这些普通人被放置在一个被设计出来的时空环境中，为了一个目标而相互竞争、合作，或者胜利或者失败。从节目的过程来说，我们既能够通过观察、窥视，体验那些和我们一样的普通人在自由行动和选择中所体现出来的与我们相似的个性、生活方式、价值观念，同时又能够让我们对这些真实人物在虚构环境中的表现进行感性、理性，甚至潜意识的认同、选择、排斥和移情。
正因为真人秀具有这种真实和虚构的双重美学，所以，一般来说，真人秀节目的规则可以移植，但是内容却在不同的地方会呈现不同的本土性。多数真人秀节目都借鉴了各种“秀”的规则，但是一般都会选择本土、本地的人参与节目，维持与观众生活的接近性，维持非虚构性。如果真人秀参与者缺乏身份识别性，缺乏与观众的认同机制，可能达不到理想的效果。对于真人秀来说，重要的不仅是选手，而是“选手”与观众的关联性。另外，节目的细节也很重要，电视真人秀的魅力，也或许在于它能够比电视剧和纪录片展示出更多的细节，而这不加雕琢的细节，让真实人的美或丑、差异性，让进展中的变异性，让反差中的惊喜性，在每期的节目里，被电视的前期和后期制作加以激活、放大和浓缩，让观众远远期待又一览而快。节目源自生活，又精于取舍。仰仗电视技术，平常成为神奇，生活进入童话，从现实走到了超现实，给观众献上了精致的精神大餐。
所以，真人秀的魅力就在这真假之间、虚构与非虚构之间。电视真人秀是假定情境中的真实展现，是一种超越虚构与非虚构的综合性的娱乐节目。这是其不同于记录片，也不同于电视剧的特殊魅力所在。
【参考文献】
［1］尹鸿，冉儒学，陆虹．娱乐旋风——认识电视真人秀［M］．北京：中国广播电视出版社，2006．
［2］冉儒学．真人秀节目形态［J］．当代电视，2002（4）．
［3］陈龙．在媒体与大众之间：电视文化论［M］．北京：学林出版社，2003．
［4］〔英〕大卫·麦克奎恩．理解电视［M］．北京：华夏出版社，2003．
［5］〔英〕罗杰·西尔弗斯通著，陶庆梅译．电视与日常生活［M］．南京：江苏人民出版社，2004．