不久前，笔者从网上听到窦靖童一首新歌《My Days》后不禁感慨：真是老鼠的孩子会打洞。音乐这种很讲究才能和技法的艺术，和许许多多职业一样，最好能子承父业。牛顿评价自己的科学成果时曾说“我是站在巨人的肩膀上”，其实音乐又何尝不需要站在巨人肩膀上呢？
　　窦靖童自己创作的这首歌曲很有味道，唱腔既有王菲的影子，也结合了欧美的唱法，很好听。只是生活阅历造成歌曲深度还不够，听起来好听但是不够过瘾，歌唱技法上与王菲比还是稚嫩了一些。窦靖童是王菲与前夫窦唯所生的女儿，继承了两口子的“音乐基因”，确有音乐细胞，继早前发布《With you》《Blue Flamingo》及《On The Beach》获好评后，据说这首新歌《My Days》联同MV同步发布，随即引起流行音乐界的关注。这位年仅17岁的“音二代”创作跟得上父亲，歌声跟得上母亲，将来很有可能成为超级新星。依照目前的路数，窦靖童迟早会入行，至于星途顺利不顺利，除了父母的帮助外，还要看她自己的努力。


　　中国的“音二代”在历史悠久的古典音乐界可能还比较多，可是在“文革”后才恢复的流行音乐界并不多见。除了窦靖童，最近比较有名的有王若琳和霍尊。即便王若琳的父亲王治平不像王菲和窦唯一样有着“神话”般的地位。王若琳通过《Start From Here》入行，最早慵懒的嗓音被誉为台湾地区的诺拉·琼斯。歌手火风的儿子霍尊最近在《中国好歌曲》中，用熟练的日本岛国唱法演唱了自己创作的《卷珠帘》，也是前途一片光明。
　　印度电影《拉兹》里有一句台词：“法官的儿子还是法官，小偷的儿子还是小偷”。所有观点一旦绝对化，必然是错误的，属于反动的血统论。可是生活中比比皆是的经验和事例，让我们不能不承认，才能确实可以遗传的，家庭环境的熏陶也很重要。
　　中国和日本都有过这样的制度：为皇家制作各种用品的手工艺人不许随便转行，子女也必须继承父业。魏晋南北朝时一道诏令颇有代表性：“今制，自王公以下至于卿士，其子孙皆诣太学。其百工伎巧驺卒子息皆当习其父兄之业，不听私立学校，违者师身死，主人门诛。”这一诏令，严格限定百工伎巧之后代必须习父兄之业，并通过严格的专业分工，保证其技艺世代传袭。同时，禁止重视技术的手工艺人阶层在民间私立学校读书修习以求“上进”，意在制止工匠阶层出身者“滥入清流”，也就是进入到知识分子圈子。这是用法令来规限工匠教育子承父业的世代传承形式。唐朝开始也规定工匠职位世袭，不准迁业。这使得各行各业的秘方绝技得以世代相传，愈加熟练。要知道，在中国古代，除了绘画和古琴，其他各行业艺术家也基本等同于工匠。印象中中国到清代还有类似规定。日本人近现代则是自觉地“子承父业”，所以日本的手工艺绝对是世界一流。


　　德國的普鲁士也是一样，盛产职业军人。德国军队面对世界强国美英法俄时，仍然能以一敌十，这是因为军事是一个非常重视经验积累和技术的行业——德国的军人都是祖孙世代相传，孩子从小就受到严格的军事训练，而且都是职业军人，就靠打仗吃饭，别的啥也不干。谈到民主国家的军队为什么不如德国时，蒙哥马利元帅说了一句名言：“我们打仗是国家让我们打仗，他们打仗是因为他们爱打仗。 ”
　　话说回来，音乐与人们从事的各行各业都一样，音二代们除了能从父母处得到推广等方面的帮助，最大的帮助还在于音乐的境界和层次的不一样，以及技术方面的教诲。爵士乐大师在介绍自己的成长经历时，总要谈到自己小时候听过上百盘前辈大师们的唱片，熏陶起到了绝对作用。窦靖童这些音二代也一样，从小的音乐环境绝对不差，再加上才能的遗传和父母的教诲，这不是站在巨人的肩膀上又是什么呢？完全靠自己创业和研究的各种“漂”们，想达到艺术的巅峰是何其难哉。除了官二代和富二代，希望以后中国的音二代能更多一些。
　　（编辑·宋冰华）