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摘要：距今为止我们所见到的人物画大多以长卷的形式表达，横列式的情节安排成为了传统艺术表达和欣赏的独有的模式。以钱选的《杨贵妃上马图》为例进行阐述。
关键词：《杨贵妃上马图》；钱选；构图形制
钱选（1239-1301），字舜举，号玉潭。别号：巽峰、清癯老人、习手懒翁等。宋末元初著名画家，湖州（今浙江吴兴）人。
宋元易代是中国历史文化、政治社会上的一个重大变局，是异族入主的动乱年代。钱选本来是南宋景定年间的进士，南宋灭亡后，元朝统治者在政治上实行等级制度，汉人的地位变得非常低，许多汉人不愿为元效力，大多归隐山林，呼朋唤友或者寄情于书画。元代的画坛产生了两种不同的方向，一种是恢复早期的唐宋、五代等复古画风；另一种是尝试开创新的画风，将古典与新画风融会贯通。钱选本是南宋时期的进士，但在他正准备踏入仕途时恰巧遇上了南宋的灭亡，这一事件给钱选身心造成了沉重的打击，他满心悲愤，毅然将自己撰著的《春秋余论》、《易说考》等书稿全部焚毁，只有他一人“励志耻作黄金奴”，终生不仕，归隐山林。
《杨贵妃上马图》卷，纸本设色，纵29.5厘米，横117厘米，现藏于美国弗利尔美术馆。《杨贵妃上马图》展示给我们的是安史之乱爆发后，杨贵妃随唐玄宗逃往蜀中的场景。画卷共绘有十四人，从左至右依次是侍从、侍女搀扶着杨贵妃跨上马鞍，右侧的唐玄宗骑着照夜白侧头望向贵妃。画中人物皆着唐装，人物的身形饱满，姿态生动，人物形象刻画细致入微。敷色虽然艳丽却又不失古典雅致的美。受唐代绘画的影响，画人物不着背景，线条皆为游丝描。这幅画卷是复古画风的一个最佳范例。钱选的人物画师承唐代画家阎立本和宋代的李公麟，线条工细，敷色沉着。在背景的处理上也可以清晰的看出是受到了唐代人物画风的影响。将《杨贵妃上马图》与唐代阎立本的《步辇图》相比较就可以看出这些特点：两幅画都不设背景、绘画手法大致相同、勾线和填色的方法也大致相同。《步辇图》描绘的是唐太宗李世民接见来迎娶文成公主的吐蕃使者禄东赞的情景。作者将不同身份的人物生动地刻画了出来，两幅作品同样都不设背景，突出重点，节奏十分鲜明。墨线勾勒工细，流畅中又带有一些坚韧。主要的人物神情刻画得栩栩如生。两幅作品对比起来，绘画手法大体是相同的。也由此可见唐代的人物画对后世的影响是很大的。钱选将这一复古画风发挥得淋漓尽致。
中国画的构图讲求一种形式美，构图也不会受到空间和时间的影响和限制，同时也不受焦点透视的影响，画卷采用了传统中国画中最为常见的水平线构图、散点透视，使得画面的视野变得十分宽广，构图灵活没有束缚。以横向构图为主的长卷式构图是自魏晋以来延续最久的构图形制，包括汉代出土的帛画以及画像石等，虽然在材质上与长卷不同。但在内容上与创卷的构图形制相仿。长卷式水平构图会让观者产生一种严肃、庄重之感。可能会感受到一丝单调，却又十分平静舒适，观赏的视野开阔宽广。长卷式构图更方便于观赏与阅读，从右至左的观赏顺序与汉字的书写和阅读的顺序一致，因此这样的一种顺序在传统中国和书法的表达方面就形成了一种统一。
画卷中的题跋也属于中国画构图中的一个重要组成部分，题跋的内容、款式都会与画面相互增益，成为一个统一的整体。据中国美术史的考证，宋代以前的画没有题跋，即使存在也只是在不明显的角落中提一个名字而已。之后随着文人画的发展，题跋逐渐兴起，最后成为了传统中国画的重要艺术形式。我们今天所见的宋、元、明、清以及近现代的中国画中，有作者本人的题款以及其他人的题款屡见不鲜，但从无题款到有题款再到有他人题款经历了一个很漫长的历史过程。书画题款源于“款识”，原本是作为青铜器上的铭文说明，后延用为对书画作品作者及内容的说明。题款内容一般为作者姓名（包括字与号）、时间、环境、心境等。题款和题跋在题材上又可以分为：题画诗、词、题画记、题画跋、画题等。好的题跋必定是要有较高的文学和书法修养。
《杨贵妃上马图》卷中有钱选亲笔题的诗句：“玉勒雕鞍宠太真，年年秋后幸华清，开元四十万匹马，何事骑骡蜀道行。”款署“吴兴钱选舜举”、并钤“舜举印章“钱选之印”、“舜举”三方印。另有“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等鉴藏印。但钱选又不同于其他画家的一点是：钱选作画从不题写年月，这也说明了他不承认元朝的统治，题诗也曲折的在抒发亡国之痛。他的爱国思想在历史中虽然也有局限性，但依然受到后世人们的景仰。
题跋的诗句：“玉勒雕鞍宠太真，年年秋后幸华清，开元四十万匹马，何事骑骡蜀道行。”可以读出一股讽刺的意味。画面中的唐玄宗沉迷于美色和游山玩水，无心朝政，才会导致本应有十万匹骏马却要骑驴入蜀的凄凉境地。而钱选对人物的细致入微的刻画又将玄宗与贵妃之间的温馨与深情表现了出来。又让让人细细回味起这段爱情悲剧的凄婉结局。
钱选在元代的画坛中有着举足轻重的作用。他的人物画以历史题材居多，抛开他独特的艺术风格和精巧传神的绘画技法来讲，他选择以长卷的形式來表达这些历史事件无疑是最佳的选择。
作者简介：
王鑫（1995.8-）女，蒙古族，籍贯：内蒙古赤峰人，广西艺术学院中国画学院，17级在读研究生。专业：美术学， 研究方向：中国画人物研究。
关键词：《杨贵妃上马图》；钱选；构图形制
钱选（1239-1301），字舜举，号玉潭。别号：巽峰、清癯老人、习手懒翁等。宋末元初著名画家，湖州（今浙江吴兴）人。
宋元易代是中国历史文化、政治社会上的一个重大变局，是异族入主的动乱年代。钱选本来是南宋景定年间的进士，南宋灭亡后，元朝统治者在政治上实行等级制度，汉人的地位变得非常低，许多汉人不愿为元效力，大多归隐山林，呼朋唤友或者寄情于书画。元代的画坛产生了两种不同的方向，一种是恢复早期的唐宋、五代等复古画风；另一种是尝试开创新的画风，将古典与新画风融会贯通。钱选本是南宋时期的进士，但在他正准备踏入仕途时恰巧遇上了南宋的灭亡，这一事件给钱选身心造成了沉重的打击，他满心悲愤，毅然将自己撰著的《春秋余论》、《易说考》等书稿全部焚毁，只有他一人“励志耻作黄金奴”，终生不仕，归隐山林。
《杨贵妃上马图》卷，纸本设色，纵29.5厘米，横117厘米，现藏于美国弗利尔美术馆。《杨贵妃上马图》展示给我们的是安史之乱爆发后，杨贵妃随唐玄宗逃往蜀中的场景。画卷共绘有十四人，从左至右依次是侍从、侍女搀扶着杨贵妃跨上马鞍，右侧的唐玄宗骑着照夜白侧头望向贵妃。画中人物皆着唐装，人物的身形饱满，姿态生动，人物形象刻画细致入微。敷色虽然艳丽却又不失古典雅致的美。受唐代绘画的影响，画人物不着背景，线条皆为游丝描。这幅画卷是复古画风的一个最佳范例。钱选的人物画师承唐代画家阎立本和宋代的李公麟，线条工细，敷色沉着。在背景的处理上也可以清晰的看出是受到了唐代人物画风的影响。将《杨贵妃上马图》与唐代阎立本的《步辇图》相比较就可以看出这些特点：两幅画都不设背景、绘画手法大致相同、勾线和填色的方法也大致相同。《步辇图》描绘的是唐太宗李世民接见来迎娶文成公主的吐蕃使者禄东赞的情景。作者将不同身份的人物生动地刻画了出来，两幅作品同样都不设背景，突出重点，节奏十分鲜明。墨线勾勒工细，流畅中又带有一些坚韧。主要的人物神情刻画得栩栩如生。两幅作品对比起来，绘画手法大体是相同的。也由此可见唐代的人物画对后世的影响是很大的。钱选将这一复古画风发挥得淋漓尽致。
中国画的构图讲求一种形式美，构图也不会受到空间和时间的影响和限制，同时也不受焦点透视的影响，画卷采用了传统中国画中最为常见的水平线构图、散点透视，使得画面的视野变得十分宽广，构图灵活没有束缚。以横向构图为主的长卷式构图是自魏晋以来延续最久的构图形制，包括汉代出土的帛画以及画像石等，虽然在材质上与长卷不同。但在内容上与创卷的构图形制相仿。长卷式水平构图会让观者产生一种严肃、庄重之感。可能会感受到一丝单调，却又十分平静舒适，观赏的视野开阔宽广。长卷式构图更方便于观赏与阅读，从右至左的观赏顺序与汉字的书写和阅读的顺序一致，因此这样的一种顺序在传统中国和书法的表达方面就形成了一种统一。
画卷中的题跋也属于中国画构图中的一个重要组成部分，题跋的内容、款式都会与画面相互增益，成为一个统一的整体。据中国美术史的考证，宋代以前的画没有题跋，即使存在也只是在不明显的角落中提一个名字而已。之后随着文人画的发展，题跋逐渐兴起，最后成为了传统中国画的重要艺术形式。我们今天所见的宋、元、明、清以及近现代的中国画中，有作者本人的题款以及其他人的题款屡见不鲜，但从无题款到有题款再到有他人题款经历了一个很漫长的历史过程。书画题款源于“款识”，原本是作为青铜器上的铭文说明，后延用为对书画作品作者及内容的说明。题款内容一般为作者姓名（包括字与号）、时间、环境、心境等。题款和题跋在题材上又可以分为：题画诗、词、题画记、题画跋、画题等。好的题跋必定是要有较高的文学和书法修养。
《杨贵妃上马图》卷中有钱选亲笔题的诗句：“玉勒雕鞍宠太真，年年秋后幸华清，开元四十万匹马，何事骑骡蜀道行。”款署“吴兴钱选舜举”、并钤“舜举印章“钱选之印”、“舜举”三方印。另有“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等鉴藏印。但钱选又不同于其他画家的一点是：钱选作画从不题写年月，这也说明了他不承认元朝的统治，题诗也曲折的在抒发亡国之痛。他的爱国思想在历史中虽然也有局限性，但依然受到后世人们的景仰。
题跋的诗句：“玉勒雕鞍宠太真，年年秋后幸华清，开元四十万匹马，何事骑骡蜀道行。”可以读出一股讽刺的意味。画面中的唐玄宗沉迷于美色和游山玩水，无心朝政，才会导致本应有十万匹骏马却要骑驴入蜀的凄凉境地。而钱选对人物的细致入微的刻画又将玄宗与贵妃之间的温馨与深情表现了出来。又让让人细细回味起这段爱情悲剧的凄婉结局。
钱选在元代的画坛中有着举足轻重的作用。他的人物画以历史题材居多，抛开他独特的艺术风格和精巧传神的绘画技法来讲，他选择以长卷的形式來表达这些历史事件无疑是最佳的选择。
作者简介：
王鑫（1995.8-）女，蒙古族，籍贯：内蒙古赤峰人，广西艺术学院中国画学院，17级在读研究生。专业：美术学， 研究方向：中国画人物研究。