【摘 要】
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<正> 李叔同,是南社的一位健将。一九○六年,他东渡日本,专攻美术,又在音乐学校学钢琴,并从藤泽浅二郎学戏剧。旋和曾延年等组织春柳剧社,为中国最早的戏剧团体。演《黑奴吁天录》、《茶花女遗事》等剧,轰动一时。日本名流松居松翁,竭力赞扬他的演技,说:“中国的俳优,使我佩服的,便是李叔同君。他所组织的春柳社剧团,在乐座上演《椿姬》(即《茶花女》)一剧,实在非常好。与其说这个剧团好,宁可说这位饰椿姬的李君演得好。”叔同又较早的把水彩画、油画及图案画介绍到我国来。他还办《音乐杂志》,在日本印刷,寄到上
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<正> 李叔同,是南社的一位健将。一九○六年,他东渡日本,专攻美术,又在音乐学校学钢琴,并从藤泽浅二郎学戏剧。旋和曾延年等组织春柳剧社,为中国最早的戏剧团体。演《黑奴吁天录》、《茶花女遗事》等剧,轰动一时。日本名流松居松翁,竭力赞扬他的演技,说:“中国的俳优,使我佩服的,便是李叔同君。他所组织的春柳社剧团,在乐座上演《椿姬》(即《茶花女》)一剧,实在非常好。与其说这个剧团好,宁可说这位饰椿姬的李君演得好。”叔同又较早的把水彩画、油画及图案画介绍到我国来。他还办《音乐杂志》,在日本印刷,寄到上海发行,影响很广。他的印章书法,无不高超具有法度,刊有《篆刻拓本》、《息庐印谱》、《乐石集》、《临古法书》、《李息庐法书》。诗文有《三十自述诗》、《弘一大师文钞》。他三十八岁披剃出家,法名弘一,将所有印章赠给杭州西泠印社,文物书画,捐献北京国立美术专门学校。此后刻意
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<正> 对中国封建社会諫議的性质与諫官的作用存在着各种不同的看法。有些同志夸大了諫官的作用,美化了唐太宗的納諫与魏徵的亟諫;另外有些同志认为諫官不能起作用,甚至于认为納諫这种提法似乎比較抽象。因而对这問題有进一步加以探討的必要,我现在提出一些粗浅的看法,請同志們指正。
我们从报上看到上海音乐学院革命师生在无产阶级文化大革命中，揪出了混入党内的资产阶级代理人、反党反社会主义分子贺绿汀的消息，异常振奋。这是毛泽东思想又一个新胜利，是文化大革命又一个胜利。
<正> 毛主席在《矛盾论》中告诉我们,矛盾普遍存在,任何事物都包含着矛盾,矛盾不断出现,不断解决,事物就得到不断的发展。前进道路上的“拦路虎”,工作中的困难,就是事物发展中矛盾的表现。工作中的困难不断产生,不断克服,任务才能胜利完成。革命道路上的“拦路虎”不断出现,不断打倒,革命才能向前推进。
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