济南，一座被李伯男、田沁鑫、孟京辉等话剧大佬绕着走的城市。事实上不是大佬拒绝济南，而是济南拒绝了大佬。如今的话剧市场上的“票房宠儿”、《暧昧》和《尬尴》的导演李伯男于2009年携带自己的作品《有多少爱可以胡来》前往济南，雄心勃勃的想在这片“将要暖热、潜力无限”的市场上一试身手，结果却惨遭滑铁卢……
　　话剧市场，济南比银川还差
　　2009年，李伯男携话剧《有多少爱可以胡来》来到济南。
　　之前，这部剧一度风靡京城，新派话剧开始被观众喜爱，《胡来》系列已经在北京、上海、天津等地场次多达400余场。雄心勃勃的李伯男计划把济南当做其转向二线城市的开始，却没想到竟遭遇前所未有的滑铁卢。
　　出品人陈博君当时极为乐观：“小剧场话剧由于它的新颖性还未被山东观众所认知，但是犹如我们看到非洲人不穿鞋一样的市场，是空白，但是巨大。济南，是山东的省会城市，其观念相对于青岛保守，所以有理由相信在做好济南市场的同时，也意味着青岛市场已经开放。小剧场之花将开遍齐鲁大地。”
　　虽然之前济南当地媒体已做过大肆宣传，然而该剧在山东省话剧院上演之后，连续几天，竟无人问津，有限的几个观众也大多是凭赠票入场。演员的卖力演出和观众的不支持形成鲜明对比。
　　和济南市场的冷淡相比，《有多少爱可以胡来》曾在北京、上海、深圳、南京、西安、银川等17个城市演出近千场，累计观众达51万人，总计过千场的票房冠军，成为中国话剧史上的一项市场反响最为辉煌的作品。导演李伯男也因此被誉为话剧界继林兆华、孟京辉之后又一领军式人物。
　　济南，成为李伯男的伤心之地，之后，他再也没来过济南。济南，也再也请不动成名成腕的李伯男。
　　失掉的十年：
　　只有百分之五的观众自己买票，其余全为赠票
　　“济南话剧市场培育缺掉十年”，是很多人提到的说法。这一点，济南世博演艺公司（济南票务网）总经理吕彬深有感触。小剧场推广，吕彬已经做了十年，一方面他感觉到济南都市剧场正在逐渐兴起，另一方面他认为目前的局面和济南的身份不相称，毕竟这是一座拥有深厚文化底蕴的省会城市。
　　“济南的电影院10年前都没人看，大型演出也都是政府和大型企业举办的公益或半公益性质的，少数观众想看剧场演出，要跑到北京、上海去。”吕彬说，“随着消费水平的提高，追求文化消费的年轻一代逐渐成长起来，济南文化消费市场在最近四五年里才有所起色。”
　　前几年剧场演出经常出现的场景是：一个二百多人的剧场里，只有百分之五的观众是自己买票来的，其余全为赠票，“是我们请来的”。吕彬和他的团队认为自己前些年一直在做的是市场的培育工作。
　　“这涉及到一个成本问题，观众越少，演出的成本越高；像北京、上海这种成熟的大市场反而成本不高。在美国，《猫》可以一年365天在演，成本自然而然就下来了。”吕彬说，“其实在北京、上海等地舞台上，活跃着众多优秀的山东籍演员，本省没有市场，人才就全都跑到大城市去了。”
　　济南最先火起来的小剧场演出是一系列的儿童剧。《皇帝的新装》、《卖火柴的小女孩》、《绿野仙踪》、《小蝌蚪找妈妈》、《一个瘸腿的锡兵》等儿童剧一票难求，热潮一直持续到现在。
　　后来《神马都是水浒》、《画皮》、《恋上你的床》等生活类剧目开始推出，“初期有些平淡，但后来票房还是节节提高。”吕彬认为济南小剧场市场现在每年都有一个大的提升，这在3年前是不敢想象的。
　　但是，成熟的市场不是一朝一夕就可催熟的，济南还需要慢慢去启蒙。去年年底，“钢琴王子”马克西姆曾来到济南演出，记者询问相关情况，吕彬说了一句：“赔了，济南人只认郎朗。”