看春晚是在老家看的，老家是湘中的一个小镇，老老少少三四十口人，男男女女，各行各业，工人、农民、公务员、教师……在我看来，他们不激进也不落后，品味不高也不低，代表着我们这个最古老国度的老百姓平均水准，然而就算是这样一群人，也被春晚看得东倒西歪，酣声四起，连我那十分热爱央视的妈也轻轻抱怨了一句，今年的春晚很没意思。
　　如果去掉2011这个年数，今年的春晚和去年、前年、再前年的春晚没什么两样，我有位常跑春晚的记者朋友，当她再一次跑在熟悉的春晚后台，看着那些熟悉的老面孔，不禁一屁股坐在地上，绝望地想还能写什么呢？依然是周涛、朱军、董卿、李咏、朱迅这些镇定无误的面孔，连脸上微笑都一丝不苟地COPY着去年前年再前年，永远的宋祖英、姜昆、黄宏、蔡明、蔡国庆、冯巩，永远的小品歌舞相声杂技魔术儿童歌舞以及戏曲大联唱，美丽而无言的少女，闪亮的裙裾，还有那些剽悍的老婆，怕戴绿帽子的老公以及分贝极高的话剧女声。
　　所有的节目都在一审二审三审中变得十分春晚范，所谓春晚范就是它异常义正词严激情膨湃金碧辉煌幸福美满，然而里面却空空如也。遥想二十几年前，当年它也曾是遍身个性、充满小情小趣小人物的小妞，但经过数十年的培养，它成为根正苗红的一位正红公务员，它的身上盖着“帝国御制”的庄严章子，像它爱用的那些面如满月的民歌女歌手一样，万分激情地歌唱着无处不在却无法追寻的春天。当然，它是时髦的，正如它历来的传统，它一直在拼命地赶着这一年已经过去的时髦——不出意外，“浮云”、“给力”、“神马”出现在各种小品各种主持人的嘴中，所有大的事件以及网络事件都成为它的话题，你懂的，它需要各种时髦的小挂件儿，“旭日阳刚”、“西单女孩”是它的草根外衣，方大同、萧敬腾、容祖儿、林志玲是它每年照例从海外请来的一些洋气的“发夹 ”，春晚最让人佩服的是它那种战无不胜的同化能力，无论你是谁，无论你来自哪里，无论你有多么RAP，无论你有多么柔媚，它都有本事把任何来这里的奇人怪杰同化成“同一首歌”，它可以把潮人们包装成歌曲大联唱，用的是八十年代这种“青春新势力”名字，想象得出么，连周杰伦，美丽的周涛都可以用抑扬顿挫的新闻联播语调介绍他出场，她深情地提起中华民族的传承之悠远，再提到的王羲之先生之伟大，然后她话锋一转，“台湾著名歌手”周杰伦居然在这些冠名中出场了——这种混搭太具喜剧色彩，以致让人忍俊不禁。
　　春晚是我心目中的世界第九大奇迹，它奇在虽然长达三四个小时，可以什么都不说。在重头的小品类节目里，你想不起你看见了什么。正义凛然的男人们，凶悍厉害的女人们，所有的黑暗都源自个人“人不要太贪心”“心是黑的”，与社会无关，所有的不平只是个体，“我的老公外面有人了”，结果证明还是一样误会，天还是那么蓝，地还是那么阔，人生还是那么美好，世界还是那么公平。
　　它对所有真正问题绝对回避，让它变成一个假大空的怪物。它为什么敢于如此，它根本无视屏幕下的人们，无视真实的生活，无视沸腾的泥沙俱下的世界，无视正常人的正常智力，并且不以为耻，反以为荣。它把相同的话说了二十几年，所以它喜庆、温馨、和谐，除了赵本山那个《同桌的你》还能让人由衷地笑两声之外（PS：你我都知道，那笑声的来由多么三俗……），春晚没得智力，它以智力为耻，它也不需要你们有智力。
　　这是一种非常可怕的自大，自大让这种轻视更加可怕，而更可怕的是另外一句话——那是它结束时再三重申的，亲爱的，“让我们相约明年再见！”