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近年来随着中国大众摄影热的温度不断升高，以拍摄野生动植物为题材的生态纪实摄影爱好者亦愈来愈多，尤其是鸟类摄影爱好者，据悉已超过十万之众！他们不辞辛苦，不计成本，爬山涉水，周游世界去拍摄，记录了许多有价值的生态资源图像，也收获了许多精美的生态摄影作品。他们的所作所为可以说利于己利于人更利于社会，为宣传普及自然科学知识，让世人了解不容乐观的生态环境现状，提高保护生态环境意识起到了积极的作用。
但是，有相当一部分爱好者还仅限于记录阶段，就拿鸟类摄影爱好者来说，他们常常以拍到了为目的，以拍清楚了为标准，忽略了表现形式与突出内容的紧密关系。有一些作品看上去很美，可是其画面或缺少主题思想，或缺少生态环境，或缺少事物情节，（如图1）主体呆板缺乏表现力，只能证明某一物种的存在，这是不够的。
因为，纪实摄影是摄影人对某个领域环境的关注，对生命或事实的尊重，对事业或志趣的追求。纪实摄影能以毋庸置疑的视觉图像来证明往往被人“忽视”的客观存在，因此，本人认为主题思想、主体环境、事物情节在一幅纪实摄影作品之中至少要存在两项，或通过生态环境来反映作品的主题思想，或通过事物情节或细节来体现鲜为人知的客观存在，从而使摄影作品体现价值。所以纪实摄影应重视环境、情景和细节的表现。
就其表现形式本人体会如下：
一、生态环境的表现
记录和表现某一物种的生态环境其有意义是不言而喻的，所以，摄影创作时我一般都要带全不同焦段的镜头，我的装备是14～24mm变焦、24～70mm变焦、70～200mm变焦、200～400mm变焦和600mm定焦5只镜头、3个机身。当发现拍摄对象时，根据现场条件选用适当的镜头。用200毫米以下焦距的镜头，采取全景、大全景构图来记录和表现物种生态环境，拍摄动物时，距离在以不惊扰主体的前提下越近越好，因为拍摄距离越近就可以选择使用更短焦距的镜头拍摄，镜头焦距越短其景深越长拍摄出来的画面环境物象越清晰。（如图2）
二、情节和细节的表现
如果在无垠的海边或广袤的湿地或繁杂的树林环境下拍摄，若主体不够突出，就要选择长焦距镜头，采取全景、近景构图来突出主体，在此种情况千万不可以拍到了就罢手，一定要仔细观察，耐心等待！设定连拍模式不失时机地抓拍那些感人的情景或生动的细节画面。如图三组照《鸟妈妈好偏心》以全景构图画面，十分写实地记录了须浮鸥哺育小鸟的情景。再如题图以近景特写构图画面抓取了须浮鸥大鸟喂小鸟的生动细节。
三、提炼命题后在面市
还有的影友注重拍摄过程的快感和享受，疏于拍摄后期的整理和发表。这是不可取的，因为，我们拍摄的目的不应该仅仅是为了“玩儿”，更不是要收藏尘封那些精彩瞬间，而是要将那些有价值的纪实作品和艺术作品发表出来，为社会服务，让世人分享你的成就。我的做法是每天在向大存储器中传输时（倒卡）删繁就简，去粗取精，命题后发表或备用。尽量去实现摄影作品的价值。
撰文、摄影/德治近年来随着中国大众摄影热的温度不断升高，以拍摄野生动植物为题材的生态纪实摄影爱好者亦愈来愈多，尤其是鸟类摄影爱好者，据悉已超过十万之众！他们不辞辛苦，不计成本，爬山涉水，周游世界去拍摄，记录了许多有价值的生态资源图像，也收获了许多精美的生态摄影作品。他们的所作所为可以说利于己利于人更利于社会，为宣传普及自然科学知识，让世人了解不容乐观的生态环境现状，提高保护生态环境意识起到了积极的作用。
但是，有相当一部分爱好者还仅限于记录阶段，就拿鸟类摄影爱好者来说，他们常常以拍到了为目的，以拍清楚了为标准，忽略了表现形式与突出内容的紧密关系。有一些作品看上去很美，可是其画面或缺少主题思想，或缺少生态环境，或缺少事物情节，（如图1）主体呆板缺乏表现力，只能证明某一物种的存在，这是不够的。
因为，纪实摄影是摄影人对某个领域环境的关注，对生命或事实的尊重，对事业或志趣的追求。纪实摄影能以毋庸置疑的视觉图像来证明往往被人“忽视”的客观存在，因此，本人认为主题思想、主体环境、事物情节在一幅纪实摄影作品之中至少要存在两项，或通过生态环境来反映作品的主题思想，或通过事物情节或细节来体现鲜为人知的客观存在，从而使摄影作品体现价值。所以纪实摄影应重视环境、情景和细节的表现。
就其表现形式本人体会如下：
一、生态环境的表现
记录和表现某一物种的生态环境其有意义是不言而喻的，所以，摄影创作时我一般都要带全不同焦段的镜头，我的装备是14～24mm变焦、24～70mm变焦、70～200mm变焦、200～400mm变焦和600mm定焦5只镜头、3个机身。当发现拍摄对象时，根据现场条件选用适当的镜头。用200毫米以下焦距的镜头，采取全景、大全景构图来记录和表现物种生态环境，拍摄动物时，距离在以不惊扰主体的前提下越近越好，因为拍摄距离越近就可以选择使用更短焦距的镜头拍摄，镜头焦距越短其景深越长拍摄出来的画面环境物象越清晰。（如图2）
二、情节和细节的表现
如果在无垠的海边或广袤的湿地或繁杂的树林环境下拍摄，若主体不够突出，就要选择长焦距镜头，采取全景、近景构图来突出主体，在此种情况千万不可以拍到了就罢手，一定要仔细观察，耐心等待！设定连拍模式不失时机地抓拍那些感人的情景或生动的细节画面。如图三组照《鸟妈妈好偏心》以全景构图画面，十分写实地记录了须浮鸥哺育小鸟的情景。再如题图以近景特写构图画面抓取了须浮鸥大鸟喂小鸟的生动细节。
三、提炼命题后在面市
还有的影友注重拍摄过程的快感和享受，疏于拍摄后期的整理和发表。这是不可取的，因为，我们拍摄的目的不应该仅仅是为了“玩儿”，更不是要收藏尘封那些精彩瞬间，而是要将那些有价值的纪实作品和艺术作品发表出来，为社会服务，让世人分享你的成就。我的做法是每天在向大存储器中传输时（倒卡）删繁就简，去粗取精，命题后发表或备用。尽量去实现摄影作品的价值。
撰文、摄影/德治近年来随着中国大众摄影热的温度不断升高，以拍摄野生动植物为题材的生态纪实摄影爱好者亦愈来愈多，尤其是鸟类摄影爱好者，据悉已超过十万之众！他们不辞辛苦，不计成本，爬山涉水，周游世界去拍摄，记录了许多有价值的生态资源图像，也收获了许多精美的生态摄影作品。他们的所作所为可以说利于己利于人更利于社会，为宣传普及自然科学知识，让世人了解不容乐观的生态环境现状，提高保护生态环境意识起到了积极的作用。
但是，有相当一部分爱好者还仅限于记录阶段，就拿鸟类摄影爱好者来说，他们常常以拍到了为目的，以拍清楚了为标准，忽略了表现形式与突出内容的紧密关系。有一些作品看上去很美，可是其画面或缺少主题思想，或缺少生态环境，或缺少事物情节，（如图1）主体呆板缺乏表现力，只能证明某一物种的存在，这是不够的。
因为，纪实摄影是摄影人对某个领域环境的关注，对生命或事实的尊重，对事业或志趣的追求。纪实摄影能以毋庸置疑的视觉图像来证明往往被人“忽视”的客观存在，因此，本人认为主题思想、主体环境、事物情节在一幅纪实摄影作品之中至少要存在两项，或通过生态环境来反映作品的主题思想，或通过事物情节或细节来体现鲜为人知的客观存在，从而使摄影作品体现价值。所以纪实摄影应重视环境、情景和细节的表现。
就其表现形式本人体会如下：
一、生态环境的表现
记录和表现某一物种的生态环境其有意义是不言而喻的，所以，摄影创作时我一般都要带全不同焦段的镜头，我的装备是14～24mm变焦、24～70mm变焦、70～200mm变焦、200～400mm变焦和600mm定焦5只镜头、3个机身。当发现拍摄对象时，根据现场条件选用适当的镜头。用200毫米以下焦距的镜头，采取全景、大全景构图来记录和表现物种生态环境，拍摄动物时，距离在以不惊扰主体的前提下越近越好，因为拍摄距离越近就可以选择使用更短焦距的镜头拍摄，镜头焦距越短其景深越长拍摄出来的画面环境物象越清晰。（如图2）
二、情节和细节的表现
如果在无垠的海边或广袤的湿地或繁杂的树林环境下拍摄，若主体不够突出，就要选择长焦距镜头，采取全景、近景构图来突出主体，在此种情况千万不可以拍到了就罢手，一定要仔细观察，耐心等待！设定连拍模式不失时机地抓拍那些感人的情景或生动的细节画面。如图三组照《鸟妈妈好偏心》以全景构图画面，十分写实地记录了须浮鸥哺育小鸟的情景。再如题图以近景特写构图画面抓取了须浮鸥大鸟喂小鸟的生动细节。
三、提炼命题后在面市
还有的影友注重拍摄过程的快感和享受，疏于拍摄后期的整理和发表。这是不可取的，因为，我们拍摄的目的不应该仅仅是为了“玩儿”，更不是要收藏尘封那些精彩瞬间，而是要将那些有价值的纪实作品和艺术作品发表出来，为社会服务，让世人分享你的成就。我的做法是每天在向大存储器中传输时（倒卡）删繁就简，去粗取精，命题后发表或备用。尽量去实现摄影作品的价值。
但是，有相当一部分爱好者还仅限于记录阶段，就拿鸟类摄影爱好者来说，他们常常以拍到了为目的，以拍清楚了为标准，忽略了表现形式与突出内容的紧密关系。有一些作品看上去很美，可是其画面或缺少主题思想，或缺少生态环境，或缺少事物情节，（如图1）主体呆板缺乏表现力，只能证明某一物种的存在，这是不够的。
因为，纪实摄影是摄影人对某个领域环境的关注，对生命或事实的尊重，对事业或志趣的追求。纪实摄影能以毋庸置疑的视觉图像来证明往往被人“忽视”的客观存在，因此，本人认为主题思想、主体环境、事物情节在一幅纪实摄影作品之中至少要存在两项，或通过生态环境来反映作品的主题思想，或通过事物情节或细节来体现鲜为人知的客观存在，从而使摄影作品体现价值。所以纪实摄影应重视环境、情景和细节的表现。
就其表现形式本人体会如下：
一、生态环境的表现
记录和表现某一物种的生态环境其有意义是不言而喻的，所以，摄影创作时我一般都要带全不同焦段的镜头，我的装备是14～24mm变焦、24～70mm变焦、70～200mm变焦、200～400mm变焦和600mm定焦5只镜头、3个机身。当发现拍摄对象时，根据现场条件选用适当的镜头。用200毫米以下焦距的镜头，采取全景、大全景构图来记录和表现物种生态环境，拍摄动物时，距离在以不惊扰主体的前提下越近越好，因为拍摄距离越近就可以选择使用更短焦距的镜头拍摄，镜头焦距越短其景深越长拍摄出来的画面环境物象越清晰。（如图2）
二、情节和细节的表现
如果在无垠的海边或广袤的湿地或繁杂的树林环境下拍摄，若主体不够突出，就要选择长焦距镜头，采取全景、近景构图来突出主体，在此种情况千万不可以拍到了就罢手，一定要仔细观察，耐心等待！设定连拍模式不失时机地抓拍那些感人的情景或生动的细节画面。如图三组照《鸟妈妈好偏心》以全景构图画面，十分写实地记录了须浮鸥哺育小鸟的情景。再如题图以近景特写构图画面抓取了须浮鸥大鸟喂小鸟的生动细节。
三、提炼命题后在面市
还有的影友注重拍摄过程的快感和享受，疏于拍摄后期的整理和发表。这是不可取的，因为，我们拍摄的目的不应该仅仅是为了“玩儿”，更不是要收藏尘封那些精彩瞬间，而是要将那些有价值的纪实作品和艺术作品发表出来，为社会服务，让世人分享你的成就。我的做法是每天在向大存储器中传输时（倒卡）删繁就简，去粗取精，命题后发表或备用。尽量去实现摄影作品的价值。
撰文、摄影/德治近年来随着中国大众摄影热的温度不断升高，以拍摄野生动植物为题材的生态纪实摄影爱好者亦愈来愈多，尤其是鸟类摄影爱好者，据悉已超过十万之众！他们不辞辛苦，不计成本，爬山涉水，周游世界去拍摄，记录了许多有价值的生态资源图像，也收获了许多精美的生态摄影作品。他们的所作所为可以说利于己利于人更利于社会，为宣传普及自然科学知识，让世人了解不容乐观的生态环境现状，提高保护生态环境意识起到了积极的作用。
但是，有相当一部分爱好者还仅限于记录阶段，就拿鸟类摄影爱好者来说，他们常常以拍到了为目的，以拍清楚了为标准，忽略了表现形式与突出内容的紧密关系。有一些作品看上去很美，可是其画面或缺少主题思想，或缺少生态环境，或缺少事物情节，（如图1）主体呆板缺乏表现力，只能证明某一物种的存在，这是不够的。
因为，纪实摄影是摄影人对某个领域环境的关注，对生命或事实的尊重，对事业或志趣的追求。纪实摄影能以毋庸置疑的视觉图像来证明往往被人“忽视”的客观存在，因此，本人认为主题思想、主体环境、事物情节在一幅纪实摄影作品之中至少要存在两项，或通过生态环境来反映作品的主题思想，或通过事物情节或细节来体现鲜为人知的客观存在，从而使摄影作品体现价值。所以纪实摄影应重视环境、情景和细节的表现。
就其表现形式本人体会如下：
一、生态环境的表现
记录和表现某一物种的生态环境其有意义是不言而喻的，所以，摄影创作时我一般都要带全不同焦段的镜头，我的装备是14～24mm变焦、24～70mm变焦、70～200mm变焦、200～400mm变焦和600mm定焦5只镜头、3个机身。当发现拍摄对象时，根据现场条件选用适当的镜头。用200毫米以下焦距的镜头，采取全景、大全景构图来记录和表现物种生态环境，拍摄动物时，距离在以不惊扰主体的前提下越近越好，因为拍摄距离越近就可以选择使用更短焦距的镜头拍摄，镜头焦距越短其景深越长拍摄出来的画面环境物象越清晰。（如图2）
二、情节和细节的表现
如果在无垠的海边或广袤的湿地或繁杂的树林环境下拍摄，若主体不够突出，就要选择长焦距镜头，采取全景、近景构图来突出主体，在此种情况千万不可以拍到了就罢手，一定要仔细观察，耐心等待！设定连拍模式不失时机地抓拍那些感人的情景或生动的细节画面。如图三组照《鸟妈妈好偏心》以全景构图画面，十分写实地记录了须浮鸥哺育小鸟的情景。再如题图以近景特写构图画面抓取了须浮鸥大鸟喂小鸟的生动细节。
三、提炼命题后在面市
还有的影友注重拍摄过程的快感和享受，疏于拍摄后期的整理和发表。这是不可取的，因为，我们拍摄的目的不应该仅仅是为了“玩儿”，更不是要收藏尘封那些精彩瞬间，而是要将那些有价值的纪实作品和艺术作品发表出来，为社会服务，让世人分享你的成就。我的做法是每天在向大存储器中传输时（倒卡）删繁就简，去粗取精，命题后发表或备用。尽量去实现摄影作品的价值。
撰文、摄影/德治近年来随着中国大众摄影热的温度不断升高，以拍摄野生动植物为题材的生态纪实摄影爱好者亦愈来愈多，尤其是鸟类摄影爱好者，据悉已超过十万之众！他们不辞辛苦，不计成本，爬山涉水，周游世界去拍摄，记录了许多有价值的生态资源图像，也收获了许多精美的生态摄影作品。他们的所作所为可以说利于己利于人更利于社会，为宣传普及自然科学知识，让世人了解不容乐观的生态环境现状，提高保护生态环境意识起到了积极的作用。
但是，有相当一部分爱好者还仅限于记录阶段，就拿鸟类摄影爱好者来说，他们常常以拍到了为目的，以拍清楚了为标准，忽略了表现形式与突出内容的紧密关系。有一些作品看上去很美，可是其画面或缺少主题思想，或缺少生态环境，或缺少事物情节，（如图1）主体呆板缺乏表现力，只能证明某一物种的存在，这是不够的。
因为，纪实摄影是摄影人对某个领域环境的关注，对生命或事实的尊重，对事业或志趣的追求。纪实摄影能以毋庸置疑的视觉图像来证明往往被人“忽视”的客观存在，因此，本人认为主题思想、主体环境、事物情节在一幅纪实摄影作品之中至少要存在两项，或通过生态环境来反映作品的主题思想，或通过事物情节或细节来体现鲜为人知的客观存在，从而使摄影作品体现价值。所以纪实摄影应重视环境、情景和细节的表现。
就其表现形式本人体会如下：
一、生态环境的表现
记录和表现某一物种的生态环境其有意义是不言而喻的，所以，摄影创作时我一般都要带全不同焦段的镜头，我的装备是14～24mm变焦、24～70mm变焦、70～200mm变焦、200～400mm变焦和600mm定焦5只镜头、3个机身。当发现拍摄对象时，根据现场条件选用适当的镜头。用200毫米以下焦距的镜头，采取全景、大全景构图来记录和表现物种生态环境，拍摄动物时，距离在以不惊扰主体的前提下越近越好，因为拍摄距离越近就可以选择使用更短焦距的镜头拍摄，镜头焦距越短其景深越长拍摄出来的画面环境物象越清晰。（如图2）
二、情节和细节的表现
如果在无垠的海边或广袤的湿地或繁杂的树林环境下拍摄，若主体不够突出，就要选择长焦距镜头，采取全景、近景构图来突出主体，在此种情况千万不可以拍到了就罢手，一定要仔细观察，耐心等待！设定连拍模式不失时机地抓拍那些感人的情景或生动的细节画面。如图三组照《鸟妈妈好偏心》以全景构图画面，十分写实地记录了须浮鸥哺育小鸟的情景。再如题图以近景特写构图画面抓取了须浮鸥大鸟喂小鸟的生动细节。
三、提炼命题后在面市
还有的影友注重拍摄过程的快感和享受，疏于拍摄后期的整理和发表。这是不可取的，因为，我们拍摄的目的不应该仅仅是为了“玩儿”，更不是要收藏尘封那些精彩瞬间，而是要将那些有价值的纪实作品和艺术作品发表出来，为社会服务，让世人分享你的成就。我的做法是每天在向大存储器中传输时（倒卡）删繁就简，去粗取精，命题后发表或备用。尽量去实现摄影作品的价值。