[摘要]电视剧《乡村爱情》没有跌岩起伏的故事情节，也没有扣人心法的敌事节奏，它靠着朴素细腻的叙事手法，真实地再现了当代农村人的日常生活，表现了他们的喜怒哀乐、酸甜苦辣以及他们对美好爱情的向往和追求。在叙事策略上该剧存在一些不足之处，例如在叙事节奏上某些地方显得拖沓，剧情抻得过长等，但瑕不掩瑜，整体上来说《乡村爱情》仍可以称得上是近年来不可多得的优秀农村题材电视剧，值得人们的关注。
　　[关键词]乡村恋情　视角　人物范型
　　
　　一、爱情叙事的新视角
　　
　　当前的农村剧主要多以农村的经济发展问题入手，阐述了农民如何“穷则思变”、“富而思进”的现实，代表作有《刘老根》《希望的田野》、《圣水湖畔：》、《插树岭》等：另一类农村剧立足表现的是农村的社会化进程，农民离开土地后在城市的生存状态，揭示了农民工在城市打工的生活境遇，例如《民工》《马大帅》、《都市外乡人》等。而农村爱情题材大电视剧也有力作，《乡村爱情》就是其一。
　　《乡村爱情》采用了传统的叙述模式，也是电视剧叙事通常采取的基本叙述方位——异源故事叙述，对爱情的讲述采用的是任意视角上的“异源故事叙述”，编剧置身于故事之外，一开始就以第三人称的局外人身份向观众讲述了这是一个什么样的故事。在第1集开始，该剧就以旁白地叙述方式拉开了故事的序幕“这是一个发生在东北农村的爱情故事，年轻人、中年人都在火热的生活中寻找着事业的支点和爱情的位置，他们彷徨着，选择着，幸福着，快乐着”。此后，剧中多次设置画外音旁白来向观众讲述剧中人物的矛盾心理和情感变化。例如第5集当王小蒙和谢永强的爱情出现第一次波折时，剧中两位主人公的心理受到了极大的冲击，此时音乐响起，画外音旁白及时跟上王小蒙怎么也不会想到，谢永强会和香秀定亲，这让她感到十分的委屈和伤心，但此时此刻。谢永强心里也不好受。两个年青人，为了爱，为了工作，都面临着痛苦的选择。这种不失时机的旁白插入，使得剧中人物的心理感受与观众的收视心理产生了强烈的共鸣，从而加深了观众对人物的理解。该剧的结尾处。编剧也同样是以旁白的形式收笔的：“漫山遍野的庄稼带着拔节的痛苦，抽穗的兴奋，扬花的喜悦，走进了收获的季节。生活在这块土地上的人们，经历了彷徨等待选择，终于收获了属于他们的爱情事业欢乐和幸福，美丽的乡村在这多情的季节敞开了胸怀，也收获着儿女们在这块土地上深深的眷恋。”编剧这种近乎全知全能的叙述角度，使得剧情的发展有张有弛，扩宽了观众的心理空间，也便于编导更好的驾驭和掌控好故事的全篇叙事。
　　
　　二、爱情叙事的娓娓道来
　　
　　情节由事件构成，事件主要体现为事物的变化，并在时间中展开，本剧没有大起大落的叙事情节，不像历史正剧《雍正王朝》、《天下粮仓》那样的“宏伟叙事”“堂皇叙事”，也不像《刘老根：》、《插树岭》这类农村剧有着极强的叙事情节，《乡村爱情》就是通过一个村庄几个家庭几对恋之间的情感起落这种小的情节甚至弱的情节进行叙事，故事的场景也都是集中在几个家庭之间，表现都是日常生活的家长里短，鸡毛蒜皮的小事。而故事的节奏和故事的场景又有着紧密的联系，整部剧节奏上犹如涓涓细流，没有拖泥带水的痕迹。
　　剧中以大学生谢永强与农村女青年王小蒙爱情纠葛为主线。其中又涉及了刘英与赵玉田、刘一水与谢小梅。以及李大国与王香秀这几对农村青年之间恋爱的故事，其中村主任王长贵和谢大脚这对中年人对爱情的向往和追求，也构成了本剧叙事庸节的一大亮点。
　　该剧叙事脉络比较清晰，主要以两对恋人的情感线为主，一对是年轻人谢永强和王小蒙，一对就是中年人王长贵和谢大脚。剧中人物的爱情对阵较为明显，几对恋人的情感转折也是紧密相连的，谢永强和王小蒙德爱情节奏的起伏，直接影响着其他几对恋人的情感变化。
　　1、王小蒙与谢永强的爱情
　　编剧表现这对年轻人的爱情线索时，谢永强的工作问题成为了这条线索的一个主要支撑点，永强大学毕业在家等待分配工作。而小蒙只是一个普普通通的卖豆腐的农家女，永强和小蒙的爱情一开始遭到永强父亲谢广坤老汉的强烈阻挠，在整部剧的前15集里，永强和小蒙的爱情就几经波折近乎夭折了。谢永强要被分配酉己到县教委工作。在他父亲广坤老汉和村主任长贵的计谋下，长贵的女儿香秀终于是如愿以偿的和永强定了婚，因为她向往着城里的生活。她希望永强到县里工作后会带她走出农村。前15集的叙事主要讲述的就是永强、小蒙和香秀三个人的爱情纠葛，其间也夹杂着刘英和谢玉田这对年轻人的爱情争斗，以及刘一水对小蒙的暗恋等等。舒缓平和的节奏中叙述了农村青年多角的恋爱关系。
　　该剧从16集以后的叙事重点展现的就是几位年青人的爱情收获，谢永强的工作没有落实好，被分配到了本村的小学执教，香秀进城的梦想破灭了后便和永强退了婚，接受了城里人李大国的求婚。谢永强的身心受到了沉重的打击，后悔自己当初没有珍惜和把握住小蒙对自己的爱，在课堂上竟然算出了“3 2=王小蒙”的数学题。在事业上已经有所成就的小蒙却又毅然的来到永强的身边，在精神和物质上予永强以帮助和鼓励，谢永强在王小蒙的帮助下终于考取了县教委的公务员……
　　该剧的结尾是一种开放式的结局，编导没有给观众以明确的答案，而是把结果留给观众自己去思考去揣摩。这也是—般弱情节常见的叙事策略，当然也是一种相对高明的叙事模式。
　　2、谢大脚与长贵的爱情
　　编剧在表述农村爱情的时候，并没有一味的去描写年轻人的爱情，对于农村中年人的爱情的展现也是有着意味深长的内涵的。谢大脚和王长贵这对中年人的爱情叙事篇幅在本剧中占了很大的比重，可以称得上是和谢永强和王小蒙的这对爱情线的双线并行，长贵年轻时丧妻，多年来和女儿香秀一起生活。谢大脚结婚多年。丈夫李福常年在外打工，夫妻关系淡漠。长贵多年来深深爱恋着大脚，但碍于自己村主任的身份对大脚的爱一直深埋干心中，为了到镇上去工作还曾一度疏远大脚，差点接受了镇长小姨子王云的追求，当最后认识到大脚对自己生命的重要性后，毅然舍去工作和大脚勇敢地走到了一起。
　　
　　三、叙述中的人物范型
　　
　　《乡村爱情》这部剧之所以能受到观众的喜爱，剧中人物范型的塑造起到了很大的作用，人物鲜明的性格特征给观众留下了深刻的印象，人物性格的转变对故事情节的推动起到了推波助澜的作用。
　　编导在塑造剧中人物时多是以单维为基调的复合型人物，塑造了一群性格特征集中凸显，但同时又具备一定性格维度的复合型人物，剧中代表人物就是谢大脚和谢广坤。
　　1、谢大脚
　　她是农村中那种人见人爱的女能人形
　　她是农村中那种人见人爱的女能人形象，她有着精明的头脑，经营着村里唯一的一个食杂店，这是村民们聚会聊天的场所。她还是闻名乡里的媒婆，好打听事，张罗事、喜欢传播消息，但有时也会出错。她受刘能的委托去打听玉田的腿伤。结果却导致了刘英和赵玉田的退婚，后来受王老七的委托给玉田说媒。她反过来又处处为刘英着想，设置了各种小陷阱，致使玉田数次相亲的失败。最后还是和刘英重新和好结为夫妻。
　　编剧把谢大脚塑造成了一个具有典型的农村妇女性格的形象，泼辣、善良、但又不乏心计，有经济头脑但不贪钱。她在年青人的婚姻中起到了举足轻重的作用，撮合了一对对美好的姻缘，但她自己的婚姻却不幸福，丈夫李福常年不在家在外面不务正业，回家后就知道要钱打老婆。在与李福的婚姻危机中，大脚与李福斗智斗勇，毫不示弱。但在与长贵的爱情中她有时又显得很无助，一次次的受伤流泪甚至想到过退缩。关键时刻她又会轻易放弃，积极主动地去追求属于自己的爱情，在与丈夫李福离婚后终于和长贵走到了一起。
　　2、谢广坤
　　剧中谢广坤这个人物也有着鲜明的性格特征，也具有一定的喜剧成分。他以收卖山货为业，属于农村那种脑子好使、眼睛好用、心眼挺多一类的人。他以自己的儿子是大学生为荣，他一心希望自己的儿子能够出人头地，听到儿子要到县教委上班的消息后，马上就在全村人面前炫耀。他希望儿子能够找一个不同一般的老婆，强烈反对儿子永强和小蒙的爱情，为此不惜以上吊相威胁，但当儿子工作泡汤时，他又不惜跪倒小蒙的面前，恳请小蒙的原谅。他的这一角色也代表了那些当今农村大学生父母的形象，也是值得理解和尊重的，他们为了子女的求学和工作倾其所有。 《乡村爱情》没有跌宕起伏的故事情节，也没有扣人心悬的故事节奏，它靠着朴素而细腻的叙事手法，真实地再现了当代农村人的日常生活，他们的喜怒哀乐、酸甜苦辣以及他们对美好爱情的向往和追求，平凡中见真情，于细微出感人。当然，在叙事策略上本剧也存在一些硬伤一些不足之处，例如在叙事节奏上某些显得拖沓，剧情抻得过长等等，但瑕不掩瑜，整体上来说《乡村爱情》仍可以称得上是近年来不可多得的，一部优秀的农村题材电视剧。值得人们的关注。