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【摘要】極简主义景观在现代景观设计学中有其独特的地位，极简主义艺术来源于结构主义，而极简主义景观的代表人物彼得·沃克的设计来源之一是古典主义。本文从结构主义与古典主义中探寻极简主义园林的精髓，寻找三者之间的联系，唤起人们对历史的思考。
【关键词】极简主义；景观；古典主义；结构主义
人工景观是园林景观设计师通对自然环境的改造，为人们设计在地上的天堂。使之成为理想的娱乐休憩场所。美国出现的能源危机促使人们重新反思城市规划，出现了各种新兴的景观设计理念，极简主义景观便在此时出现和发展。
极简主义的设计语言是古典的，但风格又是现代的，它从法国古典主义园林中汲取营养，却又以新颖的创造风格反叛传统。法国古典主义园林运用严谨的几何形态，对称的布局，极简主义景观受其熏陶，采用古典元素、同样简洁的布局，从中得到历史的启示。极简主义园林具有构成主义中简洁的、秩序感强烈的特点，又具有浓厚的原始气息与古典元素。从中发现结构主义和古典主义与极简主义园林具有千丝万缕的关系。
1极简主义景观中的古典主义
1.1用网格来布局
伯纳特公园是彼得-沃克使用网格构图的代表，公园分为3个几何水平层。最上层比地面高出稍许粉红色花岗岩人行道，构图采用矩形和成对角线网格。该网格形如一张网，把它的影子投射在第二层草地上。位于中间层的草地便是本场地的基底，它与花岗岩步行道共同构成本场地的基本构图。而一个个排列成一个大矩形的小矩形水池便是第三层，它柔化了整体布局，与花岗岩硬质铺装形成对比。
伯纳特公园设计中体现出来的细心谨慎和错综复杂人们产生了对空间和功能的新认识。设计虽然提供了公园和广场所需要的具体细节，但是他却以一种超越日常的经验方式传递。
1.2整体具有平面铺展感
古典主义园林虽然受到了意大利造园的影响，但是与意大利造园不同的是法国的造园是平面的图案的，它缺少立体的堆积感，而带有强烈的平面铺展感。虽然法式庭院中也有构筑物，但是其作用只是为了使平面有变化而已，从整体效果看，它还是近乎于平面。
极简主义景观也带有此种特征。彼得·沃克与玛莎·施瓦茨在麻省理工以近乎搞笑的方式设计了一个临时庭院——轮胎糖果庭院，他们在草地上布置了斜交的网格，将糖果雨轮胎按一定的秩序布置在网格中，再无它物，从而形成了强烈的平明的视觉效果。
1.3几何体是必备的要素
古典主义和极简主义景观中都有几何体，但他们出发点是不同的，古典主义园林中严谨的几何秩序是为王室服务的，他用这些来造成一种肃穆的氛围，这种几何体是理性的，它带给参观者以严肃之感，是为了显示王室威严；在极简主义景观中，设计者是用几何体来表现一种简约而不简单的生活理念。告诉人们要节约，不用过多装饰却依然保持良好的生活品质。同时以一种严谨的几何秩序呈现，将人工发挥到极致，体现工业时代独有的特征。
1.4修剪整齐的植物
在古典主义与极简主义园林中，植物不再是单纯的植物体。它们通过园丁们细心修剪，成为整齐规则的几何体。几何体看似与自然亳无关系，但极简主义设计大师们不是在反叛自然，恰恰相反，他们渴望接近大自然，用理性的思维向自然致敬。日本高级科学技术中心是一个典型例子，彼得-沃克在此创造了一系列排列整齐的小草丘，树篱围城的停车场，以及推剪平整的绿草地，他用植物创造几何体，让人们在庭院中看到的是一系列严谨整齐、庄严的微型山丘，神秘而又严肃。
2极简主义景观中的结构主义
2.1结构中的几何与网格
极简主义景观具有强烈的组织性，与其周边构筑物有着紧密的联系，并且根据建筑物的尺度、场地的地形进行设计。这些作品中有某种“古典主义”式的神秘，但是其布局形式又与古典主义的对称布局不同，它采取规则的几何来规划平面。甚至有些作品用网格来布局，将景观要素放置在这些网格之中，如同中国象棋，棋子在网格中跳动，而设计师便是下棋者。
2.2造景元素的连接和转换
极简主义设计语言是古典的，但风格又是现代的，古典的造景元素被使用在场地之中，元素间的相交、重叠，构筑出丰富的形态。在地面铺装中，拼接是主要手法，是得整个场地具有连续感；在植物的选择上，将修建平整的绿篱和整齐的树阵相结合，是的竖向的景观层次更加丰富。而这些都加强了景观的偶然性与趣味性。
2.3空间中流动的秩序
结构主义空间具有流动性，整齐的网格，严谨的几何体相互叠加，植物在其中作为动态的跳跃，使得空间中的秩序“流动”起来，让原本单一的结构变成趣味十足的复杂性。极简主义园林中，虽然也应用了网格，几何体等，但它利用造景元素的交叉、重叠等，使得每个景观节点具有联系性，不再是独立的个体，不同的景观按照一定的秩序在不同的景观节点中流动。
2.4空间中的透明性
极简主义景观中，是通过运用材料的质感、植物四季变化的色彩和水的灵活运用来增强空间的流动性。如透光的玻璃幕墙、疏密有秩的树木、高低错落的树篱、时而流动时而喷发的水、还有具有通透性的建筑小品等，在他们之间的相互渗透中寻找空间的透明性。
结语：
极简主义的景观设计在现代景观发展史上有不可替代的贡献。对于中国来说极简主义景观是一种舶来的景观形式，因此我们缺乏了一种动力，这是一种由于不是从我国本土发源而缺乏的原动力。如果我们仅仅把它简单的当作“拿来主义”对待，那么这种艺术形式就会失去它的灵魂。因此，我们应当把极简主义景观与中国当下的社会情况相适应，取其精华，弃其糟粕，最终构建完善的本土景观。
【关键词】极简主义；景观；古典主义；结构主义
人工景观是园林景观设计师通对自然环境的改造，为人们设计在地上的天堂。使之成为理想的娱乐休憩场所。美国出现的能源危机促使人们重新反思城市规划，出现了各种新兴的景观设计理念，极简主义景观便在此时出现和发展。
极简主义的设计语言是古典的，但风格又是现代的，它从法国古典主义园林中汲取营养，却又以新颖的创造风格反叛传统。法国古典主义园林运用严谨的几何形态，对称的布局，极简主义景观受其熏陶，采用古典元素、同样简洁的布局，从中得到历史的启示。极简主义园林具有构成主义中简洁的、秩序感强烈的特点，又具有浓厚的原始气息与古典元素。从中发现结构主义和古典主义与极简主义园林具有千丝万缕的关系。
1极简主义景观中的古典主义
1.1用网格来布局
伯纳特公园是彼得-沃克使用网格构图的代表，公园分为3个几何水平层。最上层比地面高出稍许粉红色花岗岩人行道，构图采用矩形和成对角线网格。该网格形如一张网，把它的影子投射在第二层草地上。位于中间层的草地便是本场地的基底，它与花岗岩步行道共同构成本场地的基本构图。而一个个排列成一个大矩形的小矩形水池便是第三层，它柔化了整体布局，与花岗岩硬质铺装形成对比。
伯纳特公园设计中体现出来的细心谨慎和错综复杂人们产生了对空间和功能的新认识。设计虽然提供了公园和广场所需要的具体细节，但是他却以一种超越日常的经验方式传递。
1.2整体具有平面铺展感
古典主义园林虽然受到了意大利造园的影响，但是与意大利造园不同的是法国的造园是平面的图案的，它缺少立体的堆积感，而带有强烈的平面铺展感。虽然法式庭院中也有构筑物，但是其作用只是为了使平面有变化而已，从整体效果看，它还是近乎于平面。
极简主义景观也带有此种特征。彼得·沃克与玛莎·施瓦茨在麻省理工以近乎搞笑的方式设计了一个临时庭院——轮胎糖果庭院，他们在草地上布置了斜交的网格，将糖果雨轮胎按一定的秩序布置在网格中，再无它物，从而形成了强烈的平明的视觉效果。
1.3几何体是必备的要素
古典主义和极简主义景观中都有几何体，但他们出发点是不同的，古典主义园林中严谨的几何秩序是为王室服务的，他用这些来造成一种肃穆的氛围，这种几何体是理性的，它带给参观者以严肃之感，是为了显示王室威严；在极简主义景观中，设计者是用几何体来表现一种简约而不简单的生活理念。告诉人们要节约，不用过多装饰却依然保持良好的生活品质。同时以一种严谨的几何秩序呈现，将人工发挥到极致，体现工业时代独有的特征。
1.4修剪整齐的植物
在古典主义与极简主义园林中，植物不再是单纯的植物体。它们通过园丁们细心修剪，成为整齐规则的几何体。几何体看似与自然亳无关系，但极简主义设计大师们不是在反叛自然，恰恰相反，他们渴望接近大自然，用理性的思维向自然致敬。日本高级科学技术中心是一个典型例子，彼得-沃克在此创造了一系列排列整齐的小草丘，树篱围城的停车场，以及推剪平整的绿草地，他用植物创造几何体，让人们在庭院中看到的是一系列严谨整齐、庄严的微型山丘，神秘而又严肃。
2极简主义景观中的结构主义
2.1结构中的几何与网格
极简主义景观具有强烈的组织性，与其周边构筑物有着紧密的联系，并且根据建筑物的尺度、场地的地形进行设计。这些作品中有某种“古典主义”式的神秘，但是其布局形式又与古典主义的对称布局不同，它采取规则的几何来规划平面。甚至有些作品用网格来布局，将景观要素放置在这些网格之中，如同中国象棋，棋子在网格中跳动，而设计师便是下棋者。
2.2造景元素的连接和转换
极简主义设计语言是古典的，但风格又是现代的，古典的造景元素被使用在场地之中，元素间的相交、重叠，构筑出丰富的形态。在地面铺装中，拼接是主要手法，是得整个场地具有连续感；在植物的选择上，将修建平整的绿篱和整齐的树阵相结合，是的竖向的景观层次更加丰富。而这些都加强了景观的偶然性与趣味性。
2.3空间中流动的秩序
结构主义空间具有流动性，整齐的网格，严谨的几何体相互叠加，植物在其中作为动态的跳跃，使得空间中的秩序“流动”起来，让原本单一的结构变成趣味十足的复杂性。极简主义园林中，虽然也应用了网格，几何体等，但它利用造景元素的交叉、重叠等，使得每个景观节点具有联系性，不再是独立的个体，不同的景观按照一定的秩序在不同的景观节点中流动。
2.4空间中的透明性
极简主义景观中，是通过运用材料的质感、植物四季变化的色彩和水的灵活运用来增强空间的流动性。如透光的玻璃幕墙、疏密有秩的树木、高低错落的树篱、时而流动时而喷发的水、还有具有通透性的建筑小品等，在他们之间的相互渗透中寻找空间的透明性。
结语：
极简主义的景观设计在现代景观发展史上有不可替代的贡献。对于中国来说极简主义景观是一种舶来的景观形式，因此我们缺乏了一种动力，这是一种由于不是从我国本土发源而缺乏的原动力。如果我们仅仅把它简单的当作“拿来主义”对待，那么这种艺术形式就会失去它的灵魂。因此，我们应当把极简主义景观与中国当下的社会情况相适应，取其精华，弃其糟粕，最终构建完善的本土景观。