【摘 要】
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这草原 一层一层的波浪 像羊群穿梭，追逐一支甜润的花 所有的牛马都是船只 承载这心事 漫无目的 放开心事的人，像草原上的每一个生灵 也像另一个人 在河畔 她拿着一把翠绿的草叶 洗刷一匹黑马 小心翼翼的样子 像从一个人的头上 扑下雪花和灰土齐勒乌泽克镇 雪花飘落，一支黑色的羽毛飘落 大地极富吸引力 草木依附，烟火缭绕 一切痛与美好都该有质量 犹如荒芜能堕于岁月 犹
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这草原
一层一层的波浪
像羊群穿梭，追逐一支甜润的花
所有的牛马都是船只
承载这心事 漫无目的
放开心事的人，像草原上的每一个生灵
也像另一个人
在河畔
她拿着一把翠绿的草叶
洗刷一匹黑马
小心翼翼的样子
像从一个人的头上
扑下雪花和灰土
齐勒乌泽克镇
雪花飘落，一支黑色的羽毛飘落
大地极富吸引力
草木依附，烟火缭绕
一切痛与美好都该有质量
犹如荒芜能堕于岁月
犹如一株黑色的电杆
容留一只慌乱的
黑色的乌鸦
犹如一位妇女
躲进墙园，门窗紧闭
和乌鸦一样屏气凝息
夜深人静
為熟睡的女儿
挂起一盏盏灯
像掌起满天的星星
天空和大地足够宽广
其他文献
二十世纪的中国小说，有着十分鲜亮的“西方”痕迹，这几乎是不证自明的。这一“阴影”的副作用，在二十一世纪的“新青年”作家身上，依然明显，且已成为一种不可避免的风格。 彭逸如的《恶心》、马琳超的《米诺鱼》和陈欣然的《琵琶鱼》这三篇小说，其独特之处首先在于写作形式上的新尝试，那就是：用英文进行原创，然后经由创意写作班的成员翻译成中文。这种大学生的二语创作，的确是一次有趣的“创意”。 这种写作模式，不
父亲生前，常常给我讲各种故事——在看似波澜无惊的海域里生活着的数种生灵的故事。于我而言，那些关于海狮、章鱼，或是杀人鲸的故事都已如数家珍，但唯有琵琶鱼的故事最为动人。它们的鳍发着幽光，为了捕猎，鱼鳍被延展、折叠成鱼饵的形状，引诱猎物前来。 我永远不会忘记那个夜晚，被璀璨星光笼罩的三人。母亲轻拍着我的背，父亲在一旁哼着一首古老的歌谣，歌词讲述了雌雄琵琶鱼如何融为一体的秘密。当一只雄性鱼找到他的配偶
种诗 我一个人在笔记本上 种着诗 作为原料的东西太少了 我甚至怀疑自己有没有种子 只有天空 水 和云。 但是为什么 在我贫乏的生活中 诗句却像春天的小苗 从地下不断生长 我从没种过田 也不懂种植的道理 因此看着这些带着露珠的绿叶 有些错愕 也有些惊喜 我怀疑有什么精灵 在地下举着这些它……远方 身着斑点服的猎豹 在薄荷色的小丘间穿行 月亮温和的低吟 将遍
我喜欢雪下不下來的时候 我一个人 所有的植物都不加修饰地站着 鸟很少 阳光明媚 一种冷不加修饰 冷得干干净净 冷得从哪来就从哪走 世间万物都在准备咳嗽 含着一勺枯叶 我们从不谈怀念什么 从不回头
拿着绳子打结到天亮，如 一滴敲打石头的水。持续如此 我可能要返祖，佝偻身体 碰撞时光的钟。穿越某个平行宇宙 看来人的意念并不能 操纵所有的身体部位发生效应 我的睡眠尤其。 像一颗一颗的米粒散乱 疯狂。冷清。地上的纸张糅杂蜷曲 我的身体像合在蚌里的淤泥。 珍珠掩着无法吐露 梦碎成数不清的玉灰 午后。寂静终于降临 在多个废弃的旧梦里 我的身體轻如虹蚁，踉踉跄跄地 跌倒在里
世上的万物于我们 都如书本、图画或镜子； 我们的生，我们的死 我们的处境，我们的出路 都被忠实记载。 ——里尔的阿兰（1120—1202）一、“鹊起之鸦”与往昔之书 1592年夏，伦敦。剧作家罗伯特·格林死了，留下一本怨毒地攻击同时代作家的小册子，这本专门怼同行的书（今天我们称之为文学批评）全名叫作《带着百万悔恨买下来的，格林的价值四便士的智慧》，书中用几乎称不上暗示的语言，讥讽没上过
1 康老三睃了一眼装有130万现金的黑色塑料袋，有底氣了，心里也踏实了。这可是硬邦邦的130万，真金白银，刚从银行取出，躺在他的脚边。康老三底气十足了，他毫不迟疑、略带炫耀地拉开抽屉，表情嘚瑟地抖出一张提货单：“小山子，看仔细了，500件盖红河下午提货。我做事讲科学，一口唾沫一个钉，咋样？” 都是烟市的老油条，小山子眼角略略一瞟，立马掂出提货单的份量，货真价实，500件盖红河，这可是一等一的俏
谢海燕（以下简称“谢”）：阎老师，您好。感谢您抽出宝贵的时间来接受这个采访。首先，见到您，我马上想到您曾经在不同场合分别提及到的两个词：漂移和稳定。这是一对反义词，但它们好像都矛盾地集中到您身上了。如果我们把“稳定的乡村”作为您写作的平台和瞭望世界的高地的话，站在这个平台和高地的您的内心似乎从来就没有稳定过。相反，您似乎总是处于一种漂移的状态。无论是从您的小说、散文，还是演讲集中，我都能感受到一种
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