接到中影集团的拍摄项目,我们团队又开始马不停蹄地进入新片的拍摄和剪辑制作状态中,为了进一步提高工作效率,我们对工作室的各项设备进行了更新调配,后期一套最新的工作站——中科大洋ME专业级非线性编辑套装也就此走马上任。
　　
　　人性设计
　　
　　在使用ME的过程中,我们首先被它一些人性化的小设计所感动。经常做后期编辑的朋友可能都会遇到这样的问题,项目工程文件被他人误改误删了,自己精心打造的“艺术”毁于一旦,痛心疾首。大洋ME对此开发了一个辅助功能——项目加密,虽然并不复杂但足见设计者的人性考虑。所谓“项目加密”,顾名思义,就是对自己编辑的项目进行加密处理,别人要操作或者删除你的工程文件都需要得到密码的授权,有效减少了因为误删带来的各种损失。
　　
　　超强兼容
　　
　　目前大多数独立电影人和DV爱好者,在后期编辑时都会包含各种各样的信息途径,比如多种摄影机拍摄素材的互用,各种电影、电视、流媒体素材的穿插,以及动画、特技、flash的运用,在之前使用普通剪辑软件时,常常会遇到素材格式不兼容,导致无法同轨编辑的问题。大多数的解决办法是,通过转码软件将素材转码为同一标准的格式,这样不仅费时费力,而且对素材画质的损失极大。使用前,我们特别就大洋ME对素材格式的兼容性做了一个实验,发现它确实具备很强的包容能力,支持格式包括传统的高、标清素材,DVD、VCD制式的MPEG MPEG2 、VOB,网络流行的RM、RMVB、WMV、MPEG4、M-JPEG,音频的PCM-WAV、MP3、WMA、AC3,图文及动画的TGA、JPG、PNG、TIFF、GIF、SWF、FLC,这些兼容性对丰富我们影像所要面对的视频工程起到极大的帮助。
　　
　　有效采集
　　
　　大洋ME设计了许多实用采集功能,比如专业场记模块,采集时快速录入集一场一镜一次信息,场记信息被录入到项目工程内,大洋ME便可以灵活地按需要对磁带(或其他介质)上的素材进行按需采集。这一功能尤其对于我们现在不断使用的高清很实用,它有效地减少了废弃素材对磁盘空间的占有。同时采集时的自动转场检测,系统根据场景、光线、时间、声音的变化信息抽取关键帧,自动将素材划分切断,这样省去了人工分切素材的工序。对于导演和剪辑师而言,可以直观地从素材上看到每一场戏的不同镜头,或者同一镜头的不同条数,方便选取和调动。
　　
　　多镜剪辑
　　
　　由于现在准专业摄影设备的入门门槛较低,大多数独立电影人和DV爱好者,都可以较轻松地使用双机拍摄、三机拍摄。多机拍摄带来最直观的优势是丰富的素材,可以营造出多样的视觉剪辑感受。我个人对这一点非常重视。
　　好莱坞电影之所以给人节奏强烈、气氛紧张的感觉,很大一部分功劳来源于后期,即丰富的剪辑素材。据不完全统计,一部普通美国电影的全片镜头数约为3000个,但一部国产电影的镜头数约为600个,差异显而易见。理智的分析,差异如此明显,一方面是创作意识问题,一方面便是设备硬件的问题。如此繁杂的多机拍摄的视频素材,对于后期剪辑的难度势必会成倍增加。但大洋ME有一个非常实用的功能,即多镜头编辑功能,将多机拍摄的素材导入项目文件内,利用虚拟的切换台便可对多路视频进行粗剪,大大降低了因匹配素材造成的时间、人力的流失。
　　
　　简便字幕
　　
　　对大多数人来说,最麻烦和繁琐的就是字幕环节,无论是艺术字体的出现还是对白字幕的匹配,都让我们费时费力,究其原因是我们操作的剪辑软件大多是国外公司生产的,国外剪辑平台普遍会配备字幕系统(字幕机)。国内经过“翻墙(盗版)”处理的软件往往会忽略此项功能。加之字幕机价格不菲,大多数个人爱好者都不愿购买,所以几大知名剪辑软件的字幕工具都成为鸡肋功能。
　　大洋ME一定是对市场做过详细的分析,针对国内的现状而开发设计。当我接触到它的字幕工具时发现无比的贴合。它内置的字幕制作工具,可以为字幕添加大量的特技效果,而且直接在时间上进行,省去了导入导出配合其他软件的过程。对白字幕则配合手拍唱词功能,模拟字幕机功能。这些功能都是实时的也不需要太复杂的操作,因为系统提供了较为丰富的字幕模板,包括新闻标题滚屏、唱词模板、特技字幕。
　　利用字幕图文工具配合故事板特有的FX轨和Key轨我们可以制作多个素材的统一特技调整,和时间轨上的图形抠像。这些功能对于完成高水准的节目包装和合成非常重要。
　　
　　总结
　　
　　由国人开发的大洋ME系统,从软硬件架构,操作习惯都是按照中国人的思维和使用习惯设计开发的,因此在使用ME时,没有太多的陌生感。甚至不需要借助说明就能找到你需要的功能,我虽然是第一次接触大洋系统,但已变得相当熟悉。