浅谈水在现代环境艺术设计中的审美意义

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  摘要:在现代环境艺术的设计中,水是不可或缺的一种关键性元素。而不同的水体景所产生出的审美效果也是各不相同的。本文就以审美意义作为基础,分析了水景设计在现代环境艺术设计中所表现出的艺术美感。
  关键词:水体景观;现代环境;艺术设计;审美意义
  在自然界中,水不仅为人类提供了生命源泉,同时也是富有极高审美价值的景观设计元素,其让能够环境更加具有灵气,将人和自然紧密的联系在一起。在社会经济迅猛发展的形势下,人们的生活也得到了明显的改善,这也就使得人们在景观的设计方面要求越来越高。水体景观是环境景观当中极其重要的部分,因此在环境艺术设计中得到了广泛的应用。为使人们能够更好与水亲近并欣赏到水的魅力,不管是在园林中还是在城市中,几乎处处都能够看到水景的存在。
  1.水在现代环境艺术设计中所特有的审美意义
  水体景观的设计主要有两个目的:首先,在功能上达到相关的要求。水体景观的主要功能就在于其体现出的美感,让其能够有赏心悦目的感觉。其次,与周围的环境融为一体。好的水体景观,应贴合实际环境进行设计,使其与周围的环境形成一个整体。
  1.1水的形态美感
  一般来说,水的单独存在并没有特定的形状,其所体出的观赏价值主要取决于其载体的形状、水质以及特定的环境。水的具体形状和姿态都与装载其容器有着直接关系,盛器的形状、大小、高低与材质的不同,使水呈现出了各种不同的视觉效果,如果能够按照相关要求对盛器加以设计,那么所要达到的效果也就自然而然的显现出来了。有些是慢慢流淌,有些是静止不动,还有些是激流奔腾的。水的流动是活力的象征,水在流动的过程中所产生的效果让人们比比称赞,其充分的体现了宇宙中生命存在的寓意。此流动在和静止状态的对比之下,将静止与流动,空间和时间结合在一起,流动与生机的同时体现。在景观的设计当中,水体景观的存在形式大致上包括溪流、瀑布、喷泉、水塘和泳池等。水塘安静如镜子一般,瀑布秀丽壮观,不管哪一种水体景观,都有着其自己的魅力与吸引力。比如池塘,其水面和周边的植物、廊架、建筑等在竖直方向上产生了明显的对比。这些竖向元素环池布置,如同众星捧月般,使水池更加突出。表层之意是艺术手法,却蕴含“顺其自然”的哲理。
  1.2水的声音美感
  水在运动时会产生不同的声音效果,比如海浪拍打礁石的声音,水流动时哗哗的声音,河流的澎湃声,瀑布水流下落时轰鸣的聲音,溪水流动时潺潺的声音,泉涧产生出叮咚的声音等,这些不同的声音,能够使人在听到以后产生出不一样的思绪,形成了一种听觉上的感官享受,使人们深刻体会到声音所具有的独特魅力。在水体景观的设计当中,往往利用流水和滴水等产生出的不同声响,营造出大自然中泉水的流淌声。比如溪流,在创设溪流方面,可以采用一些蜿蜒曲折的线条,比如在溪流的下面加设一些其他的物体,能够让水流淌时有更好的感觉,稍微加大些降落高度,静止的物体也能够表现水流,静心闭目,以此能够听到好的水声。水在声音上的美感能够将人的心灵带入到大自然空间当中, 以此让水在景观当中所具有的作用体现到精神的层面上。水体景观的合理设计能够让人有更高的亲水性与嬉水性。嬉水的乐趣对于每个年龄段的都有着很大的吸引力。全球各国的水上公园都有着不一样的玩水方式,其就是将人和水很好的融合在了一起,使人们通过冲水、冲浪、滑水和游泳等玩水的方式拉近自己与水的距离。而城市当中的潺潺溪流、银丝般的水柱以及随着音乐翩翩起舞的喷泉,都让城市了力的人们感受到了水的魅力,使其精神得到了极大的享受。
  水的色彩变幻与多姿多彩,使水景观更加魅力动人。
  1.3水的色彩美感
  颜色能够充分体现出水的质感。其常常与周围的动植物和岸边的倒影能够形成一幅美丽的图画。一般状态下,水都是没有任何颜色的液体,而这种纯净的感觉也一直被人们所喜欢,常常会用来形容人的思想和心灵,从古至今,其都对我国众多文人墨客产生了很大的影响。水本来是没有任何颜色的,但在光线的照射下能够呈现出各种不一样的颜色,将大千世界的美丽景象展现于其中。水池的颜色会随着季节与时间的推移慢慢发生改变,在水上漂浮的叶子、池塘中的莲花以及被阳光照射发出耀眼光芒的池水都表现出了不同的美感。而且通过池塘的折射效果,能够把周边的植物、建筑物以及雕塑等物体反射在水面上,让人感到平静、祥和,并产生各种美好的幻想。水在色彩上所形成的美感,让水体景观有了更大的魅力。
  2.结束语
  综上所述,水在声音、形态以及色彩上都展现着其极高的魅力。“风乍起,吹皱一池春水”的耐人寻味,“秋水共长天一色”的含蓄悠远,“明月松间照,清泉石上流”的轻柔灵动……水的空翠、清莹、悠远所表达的又浓又淡,既真又幻,忽深忽远的意境是永远都欣赏不完的。水在现代环境艺术设计中所具有的美感充分体现了其蕴藏的魅力,这种魅力将会永远存在。
  参考文献:
  [1]丁艺.水体景观在现代环境艺术设计中的审美意义分析[J].美术教育研究,2013(21):62-63.
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