Our narrative of the times
　　
　　书名：《我们时代的叙事》
　　作者：崔卫平
　　出版：花城出版社
　　时间：2008年
　　
　　在我们身处的时代，高度密集的媒介信息和日益拓展的公共空间总会使人们愈加显得应接不暇和不知所措，而在这样的一个环境中，言论的客观立场就更加值得思索。一部电影呈现在大众面前，它就已经做好了迎接各种反馈，包括赞赏、质疑当然也包括毫不客气的批评。
　　电影批评或曰评论种类多种多样，除了专业人士的理论分析外，我们日常看到更多是来自网络上的以自我情绪为中心的影迷所撰写的影评，但是，是不是还有另外一种影评，它能介于枯燥的电影理论和矫情的浮华文字之间，更直接针对电影本身，在晦涩和通俗之间寻找一个合适的落脚点，以更为独立的观点、认真的态度去对待每一部电影，从而在影评人与媒体、电影创作者和大众之间形成一个良好的共生关系，正如商业电影与艺术电影之间的相互借鉴和发展的关系一样。
　　崔卫平在《我们时代的叙事》中写道：“我宁愿用‘垂直’这个词，来形容今天的批评家与一个电影文本的关系，一个批评家面对一个文本时，两者之间最好成90度直角，而不是45度或60度。为了保证批评眼光的中肯与忠直，他与作者之间的关系甚至越远越好，对于电影制作幕后的八卦知道得越少越好。直至他认为自己已经具有足够的抵抗力，肯定不会再受来自文本之外东西的干扰，他再去与导演勾肩搭背也不晚。”
　　《我们时代的叙事》力图阐述1949年之后的中国电影如何讲述中国社会历史现状，以及这种讲述与社会历史本身的关系如何。其中选取了这样几个片断：50年代初期某些电影，以令人信服的方式表现了真实的社会矛盾冲突，它们与新世界本身一样，是生气勃勃的；60年代的谢晋电影，至少有一头扎根于真实的现实关系当中，引起观众特定的现实联想，只是它们的结尾被归并到统一的主导意识形态的框架中去：陈凯歌电影是中国稍晚才出现的艺术电影，其更为重视人的内在精神尤其是儒家文人的情怀；而张艺谋电影则可以看作中国的主流电影，其中所体现的“游民文化”，反映了当代中国文化的某些症候。
　　作者丰富的学术背景给文字以极大的广度和深度，即使很多观点锐利地刺进电影文本的角度值得进一步思考，但面对更多中肯的、富有思想力度的评论文字，不仅仅给我们带来对待一部电影的平衡态度和审慎目光，更投射了关于电影中的“Kitsch”、叙事和美学……如何不让影片远离表象上的大制作、大铺排，如何讲好一个故事，与主人公平等的相视、尊严的沟通，并且不丧失道德感，展现出我们人性中那些善良和美好的东西——这恐怕是电影界最紧迫的命题。
　　诚然，很多时候我们不可能做到完全的客观，但是如果先验地设定一个标尺，那么，我想，我们总会离电影本身更近一些。
　　我愿把这个对于电影评论的90度立场当作一个沉默而长久的呼唤。