【摘 要】
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1949年,MoMA摄影部的奠基人、策展人先驱、美国摄影史家博蒙特·纽霍尔在其标志性著作《摄影的历史:1839年至今》[The History of Photography:From 1839 to the Present Day](该书也是摄影史上第一个研究型摄影展的同名图录,下文简称《摄影的历史》)中,以一名媒介拥护论者的姿态言明了摄影自身的美学态度:既有与绘画旗鼓相当的艺术地位,也不局限于仅被视为可供鉴赏的一般意义上的对象,此外还基于对照片本身的认知经验将多种美学思想注入对其价值的判断中.这不但开启
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1949年,MoMA摄影部的奠基人、策展人先驱、美国摄影史家博蒙特·纽霍尔在其标志性著作《摄影的历史:1839年至今》[The History of Photography:From 1839 to the Present Day](该书也是摄影史上第一个研究型摄影展的同名图录,下文简称《摄影的历史》)中,以一名媒介拥护论者的姿态言明了摄影自身的美学态度:既有与绘画旗鼓相当的艺术地位,也不局限于仅被视为可供鉴赏的一般意义上的对象,此外还基于对照片本身的认知经验将多种美学思想注入对其价值的判断中.这不但开启了公众对摄影媒介本身的关注力,而且也开辟出学界对摄影史前所未有的研究方向,形成全新的学术视角.
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20世纪20年代,随着列强经济侵略的加剧,“洋货”充斥国内市场,我国传统手工艺1产业频受打击.为保存和发展民族手工艺,1937年实业部与国民经济建设运动委员会联合举办了规模空前的第一次全国手工艺品展览会.此次展会有国货运动委员会、中华国货产销会、国货陈列馆、中央工业试验所等工商学术团体的参与.其间,各界人士对手工艺改良的策略展开讨论.此次争鸣不仅加速了改良进程,而且由于波及面广,无形中也促进了国民艺术教育在工商实业领域内潜移默化的推广.
印象派有一次重要的画展,于1905年1月16日在伦敦格拉夫顿画廊开幕,共展出皮尔·丢朗-吕厄带去的315幅作品,其中雷诺阿59幅,莫奈55幅,毕沙罗49幅,布丹38幅,西斯莱37幅,德加35幅,马内19幅,摩里索13幅,塞尚10幅.英国对这次展览的评价,虽然贬抑的恶声压倒了褒扬的喝彩,但是印象派的命运却在英美有了转机.参展的画家中,德加[Edgar Degas,1834-1917]的画风大概最特殊也最无法定义.按照常理,他应该是最易为人接受的画家,可《泰晤士报》的评论却对他诽言讥讽:让人感到遗憾的是,我们
所有荷兰艺术家都接受过素描技艺的训练,这不仅是因为素描本身重要,而且因为熟练掌握素描对画好油画至关重要.1 17世纪所有的荷兰理论家,包括卡雷尔·范曼德[Karel van Mander]、威廉·戈里[Willem Goeree]、约阿希姆·冯·桑德拉特[Joachim von Sandrart]和塞缪尔·范霍赫斯特拉滕[Samuel van Hoogstraten],都强调了这一点.2然而专门讨论油画创作中如何使用预备素描[preparatory drawings]的,只见于范曼德的《画家之书》[Het
本文分析高职院校体育课程教学存在的问题,论述高职院校体育学科引入职业体能的必要性,提出基于职业体能需求的体育课程改革策略:明确课程定位,优化课程方案,整合课程资源;建立多维度课程考评体系.
本文论述新型活页式教材的概念及主要特征,针对高职院校计算机基础课程所使用教材的问题进行分析,提出计算机基础课程运用新型活页式教材的举措:以企业实际任务或项目与知识体系相结合,以最新全国计算机一级考试大纲为依据凸显实用性,以立德树人为主线体现课程思政改革理念,以“活页装订”体现灵活实用.
1747年,一场由皇家建筑理事会[Directorate of Roy-al Buildings]主办,目的是在公众怀有敌意的批评里捍卫与提升历史画家声誉的竞赛中1,夏尔·约瑟夫·纳托艾尔[Charles-Joseph Natoire]提交的一幅作品打破了一个母题惯常的画法(图1)2.沙龙的官方手册《利夫雷》[The Livret]中说:“这件作品画的是巴克斯的盛宴[A Feast of Bacchus],出自阿那克里翁[Anacreon]一篇赞美诗.”3然而,在这幅画作里,本应作为主角的酒神的地位被贬低
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