舞台上一池盛开的莲花，引领我们走进了《宝莲灯》这个美丽的经典神话之中。京剧《宝莲灯》中的“劈山救母”一折，曾是武生艺术大师盖叫天的代表作之一。浙江京剧团的《宝莲灯》就是经过编剧邹忆青、导演高牧坤重新编排，浙京团长、中国戏剧“梅花奖”得主、著名京剧武生翁国生重新演绎的一部新编南派京剧武戏，在舞台的视觉和听觉方面给观众带来了一种全新的艺术感受。虽为新版，但浙京《宝莲灯》中却包含着许多盖派艺术的传统精华，在音乐、舞美、表演等方面也增加了更为丰富的内容。
　　《宝莲灯》在编导演处理上，既保持了京剧的传统风格，又赋予了新的表现内涵。情节紧凑，手法新颖，风格独特，意境唯美，体现了浙京的艺术追求。首先，在沉香这一主体形象的塑造上，高牧坤导演将北派武生的端庄大气传授给了翁国生，并融入到南派武生的表演特色之中，令沉香一角富有一种伶俐的朝气和稳重的气势，这种“范儿”是南北武生技艺与风格的巧妙融合，使沉香的艺术形象瞬间耳目一新。《宝莲灯》的唱腔设计编排保留了传统京剧的特色，既不失流派的韵味，又富有新意。如前奏曲“举目望秋风送过南飞燕，音信传爱在心头情绵绵”的唱腔，就吸纳了京剧程派唱腔的元素，这段唱腔也成为了贯穿全剧的主题曲。
　　精彩纷呈的整体武戏是《宝莲灯》的重要看点，这是一次既大胆又谨慎的传承盖派、探索武戏、发展武戏的成功探索。剧中各个环节的武打技艺，借鉴了杂技、武术、体操、舞蹈等技术元素，且兼容并蓄，有机地融合在一起，无论是空中转体760度飞跃过人、高抛过包过人接跺子前空翻、穿毛过人的“三人砸险”等高难动作，还是飞檐走壁、高空飞人等特技，都做到稳、准、狠、脆、帅、飘、新、奇、险、绝。由于《宝莲灯》的开打动作激烈，场面惊险，气氛炽热，情感生动，激情的演出把戏逐渐推向高潮，给人一种强劲的兴奋力。舞台上打得过瘾，观众看得也过瘾，剧场中形成了高潮不断、喝彩四起的热闹景象。为了突出剧中的神话色彩，《宝莲灯》的武打中还穿插了滑稽机趣的表演段落，并运用戏曲的变脸、喷火等独特表演技巧，还巧妙地运用高科技舞台手段，比如沉香身上的服饰、手中的宝莲灯和劈山大斧都可发光，使这部神话武戏呈现出色彩斑斓、神奇魔幻的艺术效果。
　　《宝莲灯》的领衔主演翁国生初进科班时，开蒙老师是盖老之徒周荣芝和盖老之孙张善麟，他们为翁国生打下了扎实的盖派艺术基础。翁国生学的第一出武生开蒙戏就是《劈山救母》。艺术大师们都没有南北门户之见，梅兰芳先生曾说过，他与周信芳、盖叫天之间的艺术交流是“三位一体”，翁国生以前辈大师为楷模，吸收了北派恪守规矩的表演风范，又结合了南（海）派开拓创新的艺术精神，苦心追求南、北武生技艺与风格的融合。翁国生的武戏，不仅靠复杂的高难度肢体动作和语汇塑造人物性格，还着意在塑造人物性格的各个细节上下功夫，在精湛的武生表演技艺中渗透文化品味，追求“武戏文唱”，使观众在欣赏武技的同时，犹能品味到个中的“情文”。
　　他饰演的沉香，人物性格独特而鲜明，强烈地表现出他心存孝心、不惧万难要拼死救出被压华山之下母亲的迫切心情。他对神将的“戏逗”和“点穴”，以及在三米多高的神殿高台上拿顶倒立等表演，既带有一种孩子般的顽皮，又表现出一份执着精神。他的身段招式、毯子功、把子功和出手功，都鲜明地展现出了盖派艺术独有的神韵：讲究一招一势，从容不迫，刚柔相济，举重若轻；他在耍锤、耍斧、走边、盗灯等过程中，运用的串蹦子、穿翻身、飞脚劈叉、吸腿转身、旋子转体360度变飞叉、掏腿蹦子接单腿鹞子翻身、鹰展翅等身段技艺，都非常精美，而他的眼神却始终保持着“夜晚行进”的警惕性，在朝气中蕴含着几分沉稳。
　　至于连唱带打的戏，尽管技巧难度很大，但翁国生也没有忽略人物的内心体验，将人物的内心细微变化有机地渗入到惊险的武戏之中，很好地表现出沉香在天兵天将、刀山火海面前毫不畏惧的勇敢精神。沉香与众神将刀枪搏杀时的夺灯手串子群挡、武术与京剧武打融合的单对真刀开打以及最后一场大开打时的“三险四砸”大挡子，都是结合了人物情感的节奏变化，打得快中有慢、缓中有急，打出了刚、柔、快、慢这些非常鲜明的审美节奏，打出了人物情感细微的层次变化。这些都是翁国生表演风格的与众不同之处：戏在情处，技融戏里，“戏情”与“武技”在翁国生的表演中得到辩证的统一，令观众在技艺审美的同时得到心灵的满足。
　　浙京版《宝莲灯》的三圣母和刘彦昌分别由浙京优秀旦角演员黄金和杨派老生赵东海扮演，两位演员的倾情演出增强了此剧文戏的表演力度，展现出此剧文武结合的完美意境。翁国生英武帅气、沉稳边式的工架；黄金边舞彩绸边柔情演唱的唯美典雅；赵东海铿锵激昂内含书卷气的倾情表演，都带给观众以视听艺术的美好享受。他们的文场戏与翁国生的火爆武戏，呈现出珠联璧合、相映生辉的舞台风采，从而全面展现了《宝莲灯》文武相衬、载歌载舞的好听、好看和好玩，进一步提升了全剧的表演水准。
　　翁国生是一位有着强烈市场意识的院团领导。为满足当代观众的审美需求，他紧紧抓住“技艺精”和“富有时代感”这两条，他深深懂得剧团的艺术质量是硬道理。无论是作为戏剧“梅花奖”“文华表演奖”和“白玉兰戏剧主角奖”的得主，还是作为获得戏剧导演硕士学位和“文华导演奖”的编导，他的执着追求从不停步。他带领全团严肃认真对待艺术，追求精益求精，加上他创造的舞台形象，呈现出全方位的艺术美感，十分契合当今戏曲观众的审美需求。他为《宝莲灯》的市场性演出，创排出了多种版本——大剧院精品版、农村草台版、校园版、海外版等，为开拓浙江京剧的多重演出市场可谓是用心良苦。
　　由于浙京版的《宝莲灯》雅俗共赏，老少咸宜，所以不但在国内的城乡各地广受欢迎，而且走出国门、走向海外，在国外艺术节上引起演出的轰动。《宝莲灯》自2008年元旦至今，已在全国各地演出了1028场，并获得国家舞台艺术精品工程“30台入选作品奖”、第五届中国京剧艺术节的“剧目金奖”等各类奖项。
　　盖派艺术是一笔宝贵的文化遗产，浙江是盖老的家乡，浙江省文化厅曾在2008年底，在杭州隆重举办了纪念盖叫天先生诞辰120周年的活动，引起了很大的轰动，得到全国戏曲界和戏迷观众的广泛关注。浙江京剧团有着得天独厚继承盖派艺术的基础，有条件成为传承发展盖派艺术的基地。翁国生和他的领导班子，深谙盖老塑造艺术形象的思维方法和创作规律，把盖派艺术的理念融入新剧目之中，展现出了南北武生技艺融合的艺术风范，这可以说是继承、弘扬盖派艺术的一种高境界的追求。
　　编剧：邹忆青
　　导演：高牧坤
　　演员：翁国生 程佩洁 赵东海 张峰 张旭 陈瑞云等